អ្នកចម្រៀងដែលមិនអាចច្រៀងផ្ទាល់ក៏មិនគួរច្រៀងដែរ។

សិល្បករប្រជាជន Thanh Hoa៖ ប្រសិនបើអ្នកមិនអាចច្រៀងផ្ទាល់បាន អ្នកមិនគួរច្រៀងទេ។

ថ្មីៗនេះមានរឿងមិនសប្បាយចិត្តជាច្រើនទាក់ទងនឹងសមត្ថភាពច្រៀងផ្ទាល់របស់តារាចម្រៀងរូបនេះ។ ចំណុចកំពូលគឺភាពចម្រូងចម្រាសដែលទាក់ទងនឹងអាកប្បកិរិយារបស់តារាចម្រៀង Hoang Thuy Linh នៅក្នុងសន្និសីទសារព័ត៌មានដែលណែនាំការប្រគុំតន្ត្រីផ្ទាល់នៅទីក្រុងហូជីមិញក្នុងខែកញ្ញា ឆ្នាំ 2023 នៅពេលសួរអំពីសមត្ថភាពច្រៀងផ្ទាល់របស់នាង។

NSND Thanh Hoa: “Ca sĩ mà không hát live được thì không nên đi hát” - Ảnh 1. — Hoang Thuy Linh ធ្លាប់ "ខឹង" ពេលសួរអំពីសមត្ថភាពច្រៀងផ្ទាល់។ រូបថត៖ TL

ស្តាប់ទៅគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ ព្រោះថាដើម្បីក្លាយជាអ្នកចម្រៀង រឿងដំបូង និងសំខាន់គឺ ចេះច្រៀង ដូចអ្នកគូរ មានន័យថា ចេះគូរ កវីមានន័យថា ចេះសរសេរកំណាព្យ គ្រូព្យាបាល មានន័យថា ចេះយកជីពចរ និងវេជ្ជបញ្ជាថ្នាំ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការពិតដ៏អាក្រក់នោះគឺថា នៅក្នុងកម្មវិធី showbiz ថ្ងៃនេះ មិនមែនតារាចម្រៀងគ្រប់រូបអាចច្រៀងផ្ទាល់បាននោះទេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត តារាចម្រៀងជាច្រើនសព្វថ្ងៃពឹងផ្អែកលើបច្ចេកវិទ្យាស្ទូឌីយោខ្លាំងពេក ដូច្នេះសំឡេងរបស់ពួកគេខ្សោយខ្លាំង ហើយពួកគេមិនអាចច្រៀងផ្ទាល់បានទេ។ អ្នកខ្លះមិនចេះច្រៀងបទភ្លេងផង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលមនុស្សពេលខ្លះជួបប្រទះឃ្លាដូចជា "សំឡេងគ្រោះមហន្តរាយ", "គ្រោះមហន្តរាយ តន្ត្រី ", "មនុស្សយន្តស្ទូឌីយោ" ... ដើម្បីសំដៅទៅលើទិដ្ឋភាពផ្សេងគ្នានៃទីផ្សារតន្ត្រីនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

លោកវរសេនីយ៍ឯក ហា ធុយ អតីតប្រធាននាយកដ្ឋានតន្ត្រីសំឡេង នៃសាកលវិទ្យាល័យវប្បធម៌ និងសិល្បៈយោធា មានប្រសាសន៍ថា ក្នុងយុគសម័យ ៤.០ សមិទ្ធផលបច្ចេកវិទ្យាបានជះឥទ្ធិពល និងផ្លាស់ប្តូរជីវិតសង្គមទាំងស្រុង។ តន្ត្រីក៏រក្សាល្បឿនជាមួយនឹងជីវិតសម័យទំនើបផងដែរ ប្រភេទដូចជា៖ ប៉ុប រ៉ុក តន្ត្រីរាំអេឡិចត្រូនិក R&B ជាបណ្តើរៗគ្របដណ្តប់ប្រភេទតន្ត្រីផ្សេងទៀត។

ដូច្នេះហើយ ទីផ្សារតន្ត្រីក៏ប្រែប្រួលឥតឈប់ឈរ ចម្រុះ និងពហុសំនៀង។ ចំនួនអ្នកចម្រៀងវ័យក្មេងដែលបន្តអាជីពជាអ្នកចម្រៀងមានការកើនឡើង រួមទាំងជាច្រើនដែលបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលជាផ្លូវការពីសាលាតន្ត្រីអាជីព ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកចម្រៀងជាច្រើនដែលជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត (មិនទាន់បានឆ្លងកាត់វគ្គបណ្តុះបណ្តាលណាមួយ)។ ភាគច្រើននៃអ្នកចម្រៀងស្ម័គ្រចិត្តបានលេចឡើងដោយសារតែឥទ្ធិពលនៃបច្ចេកវិទ្យា និងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ។ សំឡេងរបស់ពួកគេមានសភាវគតិនិងគុណភាពគ្មានកំហុសរបស់មនុស្សដែលមិនបានហ្វឹកហាត់ក្នុងតន្ត្រី។ ប៉ុន្តែដោយសារតែបែបនេះ តារាចម្រៀងជាច្រើនដែលចាកចេញពីស្ទូឌីយោ ហើយឡើងឆាកមិនអាចច្រៀងផ្ទាល់ ឬច្រៀងមិនបានល្អឡើយ។

"មានហេតុផលជាច្រើនដែលមនុស្សជាច្រើនហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកចម្រៀង តែមិនដឹងពីរបៀបច្រៀងផ្ទាល់ ហេតុផលដំបូងគឺអ្នកចម្រៀងពឹងផ្អែកលើបច្ចេកវិទ្យាស្ទូឌីយ៉ូពេក ហើយមិនហាត់ ឬបង្កើនចំណេះដឹង និងបច្ចេកទេសសំឡេង។ តារាចម្រៀងជាច្រើនក៏មានទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯងពេក រហូតមិនដឹងពីចំណុចខ្សោយរបស់ខ្លួន ប៉ុន្តែមួយផ្នែកដោយសារសាធារណជនទទួលយកអ្វីៗបានស្រួលពេក។ ពួកគេទទួលយកមនុស្សដែលអាចឡើងឆាកតន្ត្រីបានតែប៉ុណ្ណឹង? សិល្បករប្រជាជន Ha Thuy បានសម្តែង។

NSND Thanh Hoa: “Ca sĩ mà không hát live được thì không nên đi hát” - Ảnh 2. — សិល្បករប្រជាជន Thanh Hoa ធ្លាប់បានច្រៀងចម្រៀងជាមួយ Hoa Minzy "រថភ្លើងឆ្លងកាត់ភ្នំ" ។ រូបថត៖ TL

ថ្លែងទៅកាន់ Dan Viet សិល្បករប្រជាជន Thanh Hoa ក៏បាននិយាយផងដែរថា ទោះបីជានាងមានអាយុជាង ៧០ ឆ្នាំទៅហើយក៏ដោយ ប៉ុន្តែនៅពេលនាងឡើងឆាក នាងនៅតែច្រៀងផ្ទាល់ ព្រោះវាជាការគោរពចំពោះវិជ្ជាជីវៈ សម្រាប់ខ្លួននាង និងទស្សនិកជន។ សម្រាប់នាង តារាចម្រៀងដែលមិនចេះច្រៀងផ្ទាល់ ឬមិនអាចច្រៀងផ្ទាល់ មិនគួរហៅថាអ្នកចម្រៀងទេ ព្រោះពាក្យទាំងពីរនេះ ល្បីខ្លាំង។

«ប្រហែលជាខ្ញុំចាស់បន្តិចហើយ ប៉ុន្តែសម្រាប់ខ្ញុំ ការច្រៀងមានន័យថា ឲ្យអ្នកស្តាប់ឮអ្វីដែលអ្នកកំពុងច្រៀង។ តារាចម្រៀងដែលឡើងឆាកហើយដកដង្ហើមធំ ច្រៀងមួយសំឡេង ហើយមួយទៀតច្រៀងដោយគ្មានអ្នកណាយល់ថាគាត់ច្រៀងគឺបរាជ័យ។ ទោះបីជាគាត់ច្រៀងក្នុងស្ទូឌីយោក៏ដោយ បើគាត់មិនអាចច្រៀងផ្ទាល់លើឆាកបាន មិនគួរណាគាត់ច្រៀងផ្ទាល់លើឆាកទេ មិនគួរណាគាត់ច្រៀង។ ចំណងជើងលក់អ្នកច្រៀងពីរម៉ាត់ហើយ អោយគេរិះគន់សំដីអ្នកច្រៀងផ្ទាល់ មិនត្រឹមត្រូវទេ ឆ្នាំនេះខ្ញុំអាយុជាង 70 ឆ្នាំហើយ ប៉ុន្តែពេលណាមានគេប្រាប់ខ្ញុំថា lip-sync ដើម្បីសន្សំថាមពល ខ្ញុំបដិសេធ បើខ្ញុំច្រៀងមិនទទួលទេ តែបើខ្ញុំច្រៀងបាន ខ្ញុំច្បាស់ជាត្រូវអ្នកច្រៀង ហាហា ហាហា។

ទោះច្រៀងផ្ទាល់ពូកែប៉ុណ្ណាក៏ដោយ បើចង់ទៅឆ្ងាយត្រូវសិក្សាឲ្យបានត្រឹមត្រូវ។

ការពិតគឺថា អ្នកចម្រៀងភាគច្រើនដែលមិនអាចច្រៀងផ្ទាល់ មិនដែលបានទទួលការបណ្តុះបណ្តាល និងមិនមានសំឡេងល្អនោះទេ។ ដូច្នេះហើយ ពួកគេមិនអាចកែច្នៃស្នាដៃតន្ត្រីតាមរបៀបរបស់ពួកគេបានទេ ហើយត្រូវពឹងអ្នកដទៃដើម្បីបង្ហាញ។ ឬផ្ទុយទៅវិញ ពួកគេមិនអាចបំបែកបទចម្រៀងដោយខ្លួនឯងបានទេ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពួកគេពឹងផ្អែកទាំងស្រុងលើបច្ចេកវិទ្យាស្ទូឌីយោ និងខ្វះទំនុកចិត្តនៅពេលឡើងឆាក។

អ្នកស្រាវជ្រាវផ្នែកតន្ត្រី លោក Nguyen Quang Long ជឿជាក់ថា តារាចម្រៀងដែលមិនទាន់បានទទួលការបណ្តុះបណ្តាលជាផ្លូវការ ប៉ុន្តែនៅតែជោគជ័យ គឺដោយសារតែសំឡេងល្អ ទេពកោសល្យពីកំណើត និងសំណាងរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការអប់រំផ្លូវការនៅតែដើរតួយ៉ាងសំខាន់សម្រាប់តារាចម្រៀង ជាពិសេសក្នុងបរិយាកាសប្រកួតប្រជែងនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

"ការរៀនជួយអ្នកចម្រៀងអភិវឌ្ឍភាពខ្លាំងរបស់ពួកគេក្នុងការច្រៀង កំណត់ការដកដង្ហើម និងការបញ្ចេញសំឡេង។ លើសពីនេះ ការរៀនក៏ជួយឱ្យពួកគេទទួលបាននូវភាពវៃឆ្លាតក្នុងការចាត់ចែងការងាររបស់ពួកគេផងដែរ។ តន្ត្រីគឺជាសិល្បៈមួយប្រកបដោយភាពវៃឆ្លាត ហើយភាពប៉ិនប្រសប់មិនមែនជាសម្ភារៈ មិនមែនជាអ្វីដែលបានបង្កើតឡើងជាពិសេសនោះទេ សិល្បករម្នាក់ៗអាចឈានដល់វាតាមរយៈអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើការយល់ឃើញមិនត្រឹមត្រូវ ឬយ៉ាងហោចណាស់មិនត្រឹមត្រូវ វានឹងបង្កើតលទ្ធផលដែលមិនគួរឱ្យជឿ។ វាដូចជាការច្រៀងអំពីសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ម្តាយចំពោះកូនតូចរបស់នាង ប៉ុន្តែបង្ហាញវាដោយក្រអឺតក្រទម ឬបញ្ចេញអារម្មណ៍ត្រេកត្រអាល ដូចជាច្រៀងអំពីសេចក្តីស្រឡាញ់រវាងគូស្នេហ៍។ ជាអកុសល នេះគឺជារឿងធម្មតាណាស់នៅក្នុងជីវិតតន្ត្រីនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ អ្នកស្រាវជ្រាវ Nguyen Quang Long បានអធិប្បាយថា ដើម្បីមានការយល់ឃើញត្រឹមត្រូវអំពីសោភ័ណភាព បង្ហាញនូវស្នាដៃតន្ត្រីយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ការរៀនសូត្រនៅតែជាកត្តាសំខាន់សម្រាប់សិល្បករ”។

នៅពាក់កណ្តាលខែកញ្ញាឆ្នាំ 2023 នាយកដ្ឋានសំលេងនៃសាកលវិទ្យាល័យវប្បធម៌និងសិល្បៈយោធាបានរៀបចំសិក្ខាសាលាមួយស្តីពី "ការលើកកម្ពស់គុណភាពនៃការបណ្តុះបណ្តាលសំលេងនៅក្នុងសម័យបច្ចុប្បន្ន" ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ លោកគ្រូ តារាចម្រៀង Le Xuan Hao បានលើកឡើងពីបញ្ហាដែលថា ការបណ្តុះបណ្តាលសំលេងប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈនៅក្នុងសាលាសិល្បៈបង្កើតឱ្យមានអ្នកចម្រៀងជំនាន់ក្រោយដែលមានសមត្ថភាពបញ្ចេញស្នាដៃសំលេងដ៏មានតម្លៃរបស់ ពិភពលោក ខណៈពេលដែលបង្កើតតម្លៃថ្មី តម្រង់ទិសសោភ័ណភាពសម្រាប់សាធារណជន បំពេញតម្រូវការកម្សាន្តដែលមានសុខភាពល្អរបស់សង្គម។ ដើម្បីបណ្តុះបណ្តាលក្នុងទិសដៅត្រឹមត្រូវ និងប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ស្ថាប័នបណ្តុះបណ្តាលត្រូវតែមានការយល់ដឹងកាន់តែប្រសើរឡើងអំពីការពិតនៃការបណ្តុះបណ្តាលជំនាញវិជ្ជាជីវៈ និងការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបរិយាកាសការងារក្នុងស្រុក និងក្រៅប្រទេស។

“ក្នុងសម័យកាលថ្មីនេះ ការបណ្តុះបណ្តាលអ្នកចម្រៀងសម្រាប់ប្រភេទតន្ត្រីនីមួយៗ គឺជាគោលដៅដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ ដោយក្នុងនោះចាំបាច់ត្រូវផ្តោតលើការបណ្តុះបណ្តាលកំពូលអ្នកមានទេពកោសល្យ គោលបំណងសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយនិរន្តរភាព និងការធ្វើសមាហរណកម្មអន្តរជាតិ ជាមួយនឹងគោលដៅបែបនេះ ការបណ្តុះបណ្តាលសំលេងប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈត្រូវមានការច្នៃប្រឌិតជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។

ការច្នៃប្រឌិតវិធីសាស្រ្តបង្រៀនសំលេងគឺផ្អែកលើការទទួលមរតក បន្ថែម និងបង្កើតវិធីសាស្រ្តដែលមានស្រាប់ លុបបំបាត់កត្តាគ្មានប្រសិទ្ធភាព និងបន្ថែមគំនិតផ្តួចផ្តើមវិជ្ជមានដែលទាក់ទាញអ្នកសិក្សា។ តាមពិត កម្រិតនៃសមត្ថភាពសិស្សគឺមិនស្មើគ្នាទេ ដោយមានប្រភេទសំឡេង និងស្ទីលច្រៀងផ្សេងៗគ្នា តម្រូវឱ្យសាស្ត្រាចារ្យវាយតម្លៃសមត្ថភាពឱ្យបានដិតដល់ ដោយហេតុនេះអាចអនុវត្តវិធីសាស្រ្តប្រកបដោយភាពបត់បែន ដើម្បីនាំមកនូវប្រសិទ្ធភាពខ្ពស់។

លើសពីនេះ ចាំបាច់ត្រូវបង្កើតដំណើរការបង្រៀន សម្របសម្រួលវិធីសាស្រ្តបង្រៀនបុគ្គល និងជាក្រុម ប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តបង្ហាញ និងផ្តល់យោបល់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព អនុវត្តបច្ចេកទេសសំលេងដោយបត់បែន ប្រើសៀវភៅសិក្សាបន្ថែមជាមួយនឹងការច្រៀងគំរូ តន្ត្រីគំរូ និងបន្ទរ ដើម្បីជួយសិស្សបណ្ដុះអារម្មណ៍ និងអនុវត្តជំនាញសម្តែង។

បន្ថែមពីលើការច្នៃប្រឌិតវិធីសាស្រ្តបង្រៀនក្នុងថ្នាក់ សាស្ត្រាចារ្យត្រូវមានវិធីសាស្រ្តសមស្រប ដើម្បីណែនាំសិស្សឱ្យសិក្សាដោយខ្លួនឯង។ ការសិក្សាដោយខ្លួនឯង និងការស្រាវជ្រាវដោយខ្លួនឯង គឺជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតសម្រាប់សិស្សានុសិស្សក្នុងការអនុវត្តជំនាញសំលេង" លោកគ្រូ Le Xuan Hao បានសង្កត់ធ្ងន់។

ប្រភព៖ https://danviet.vn/nsnd-thanh-hoa-ca-si-ma-khong-hat-live-duoc-thi-khong-nen-di-hat-20240102102400756.htm