ផលិតករភាពយន្តកូរ៉េចែករំលែកបទពិសោធន៍ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្ត

បទពិសោធន៍ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តពីផលិតករភាពយន្តជើងចាស់ជាច្រើន អ្នកស្រាវជ្រាវ និងអ្នកគ្រប់គ្រងភាពយន្តនៃប្រទេសកូរ៉េត្រូវបានចែករំលែកនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសិក្ខាសាលា "ភាពយន្តកូរ៉េ - មេរៀនពីភាពជោគជ័យអន្តរជាតិ និងបទពិសោធន៍ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត"។

ផលិតករភាពយន្តកូរ៉េ និងវៀតណាមចែករំលែកបទពិសោធន៍ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្ត។

រៀនពីប្រទេសកូរ៉េ

ថ្លែងក្នុងសិក្ខាសាលានេះ លោកបណ្ឌិត Ngo Phuong Lan ប្រធានសមាគមវៀតណាមសម្រាប់ការលើកកម្ពស់ការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្ត និងជានាយកមហោស្រពភាពយន្តអាស៊ី Da Nang បានអះអាងថា៖ “សិក្ខាសាលានេះគឺជាក់ស្តែងណាស់នៅពេលនេះ ដោយសារវៀតណាមកំពុងដំណើរការកសាងឧស្សាហកម្មភាពយន្ត ដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រមុខនៃឧស្សាហកម្មវប្បធម៌។ ពី”

លោកបណ្ឌិត ង៉ោ ភួងឡាន ក៏បានចែករំលែកដែរថា នៅពេលជ្រើសរើសភាពយន្តភាគក្នុងភាពយន្តកូរ៉េ គណៈកម្មាធិការរៀបចំមានគំនិតជាច្រើន បើប្រៀបធៀបភាពយន្តកូរ៉េ និងវៀតណាមដែលផលិតក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 មានភាពស្រដៀងគ្នាច្រើន ប៉ុន្តែប៉ុន្មានទសវត្សរ៍ក្រោយមក ភាពយន្តកូរ៉េមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងខ្លាំងក្លា ជាពិសេសការវិវឌ្ឍន៍ជាសាកលនៃរលក Hallyu ដែលបានបញ្ឆេះភាពទាក់ទាញនៃភាពយន្តកូរ៉េ។ គ្មាន​រោងកុន​ណា​អាច​ធ្វើ​បែប​នោះ​បាន​ទេ ពេល​អភិវឌ្ឍ​ទាំង​ពាណិជ្ជកម្ម និង​សិល្បៈ។ កូរ៉េ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​រោងកុន​អន្តរជាតិ​ជា​ច្រើន​ដោះ​មួក​ចេញ។

លោកបណ្ឌិត ង៉ោ ភួងឡាន ជឿជាក់ថា ការអភិវឌ្ឍន៍នេះមិនបានកើតឡើងក្នុងរយៈពេលពីរបីឆ្នាំនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានប្រមូលពីគោលនយោបាយ និងការសម្របសម្រួលរវាងមូលដ្ឋាន ជាពិសេសចក្ខុវិស័យរបស់អ្នកគ្រប់គ្រងភាពយន្តកូរ៉េក្នុងការនាំយកភាពយន្តក្នុងស្រុកទៅបរទេស។

អ្នកដឹកនាំមហោស្រពរូបនេះបាននិយាយថា "អ្វីដែលខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍បំផុតនោះគឺអ្នកអាចនិយាយរឿងរបស់ប្រជាជនកូរ៉េ ជីវិត និងជាតិសាសន៍ តាមរយៈប្រភេទភាពយន្តដែលផលិតករ និងទស្សនិកជនជុំវិញ ពិភពលោក ស្រឡាញ់ និងគោរព។

លោក Kim Dongho និយាយអំពីដំណាក់កាលដំបូងនៃវិស័យភាពយន្តកូរ៉េ។

ចែករំលែកអំពីការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តកូរ៉េក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 លោក Kim Dongho ស្ថាបនិកមហោស្រពភាពយន្ត Busan បាននិយាយថា កត្តាដែលនាំទៅរកភាពជោគជ័យក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 រួមមានការលេចចេញនូវ "រលកថ្មី" ដែលមានអ្នកដឹកនាំដូចជា Park Kwang-su, Jang Sun-woo... ពួកគេគឺជាអ្នកដឹកនាំរឿងវ័យក្មេង ជាមួយនឹងមហិច្ឆតាក្នុងការបង្កើតភាពយន្តពិត។

បន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1996 អ្នកដឹកនាំរឿងថ្មីបានបន្តលេចមុខដូចជា Kim Ki-duk, Hong Sang-soo, Lee Chang-dong... វាគឺជារយៈពេលនៃការលេចចេញជាបន្តបន្ទាប់នៃទេពកោសល្យបែបនេះ។ មកដល់ឆ្នាំ 1999 រោងកុនកូរ៉េបន្តមានភាពយន្តចម្រុះកាន់តែច្រើន។

នៅឆ្នាំ 1996 មហោស្រពភាពយន្តប៊ូសានត្រូវបានបង្កើតឡើង យោងតាមលោក Kim Dongho ដើម្បីណែនាំអ្នកដឹកនាំវ័យក្មេង និងភាពយន្តថ្មីៗទៅកាន់ទីផ្សារពិភពលោក។ លោក​បាន​បន្ត​ថា​៖ «​យើង​ត្រូវ​ប្រាប់​ពិភពលោក​ឱ្យ​ដឹង​បន្ថែម​ទៀត​អំពី​វិស័យ​ភាពយន្ត​កូរ៉េ​។

លោក Park Kwang Su ប្រធានមហោស្រពភាពយន្តប៊ូសាន។

លោក Park Kwang Su ប្រធានមហោស្រពភាពយន្ត Busan បាននិយាយថា ប្រហែលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1980 ជំនាន់ផលិតករភាពយន្តកូរ៉េវ័យក្មេងនៅពេលនោះចង់ធ្វើឱ្យភាពយន្តកូរ៉េមានសំឡេងច្បាស់ទៅកាន់ពិភពលោក ហើយមិនទទួលរងនូវជោគវាសនានៃរោងកុនស្ងាត់ទៀតទេ។

ក្នុងអំឡុងពេលនេះ ប្រទេសកូរ៉េក៏កំពុងបង្កើតក្រុមហ៊ុនផលិតភាពយន្តជាច្រើនផងដែរ ប៉ុន្តែបញ្ហាគឺថាអ្នកដឹកនាំថ្មីមិនអាចប្រើឡើងវិញនូវអ្វីដែលបានធ្វើពីមុននោះទេ ហើយត្រូវផ្លាស់ប្តូរប្រព័ន្ធទាំងមូល និងកម្លាំងការងារផលិតភាពយន្ត។

Park Kwang Su បាននិយាយថា "អ្នកចំណូលថ្មីត្រូវចាប់ផ្តើមពីដំបូង ពីធនធានមនុស្ស រហូតដល់ភាសាផលិតភាពយន្ដ។ ពួកគេភាគច្រើនគឺជាអ្នកដឹកនាំការបណ្តុះបណ្តាលបរទេស ហើយយើងបានចាប់ផ្តើមម្តងទៀត" Park Kwang Su បាននិយាយ។

តួនាទីសំខាន់របស់ រដ្ឋាភិបាល

បណ្ឌិត Park Hee Seong - អ្នកស្រាវជ្រាវផ្នែកគោលនយោបាយ ស្រាវជ្រាវ និងអភិវឌ្ឍន៍ ក្រុមប្រឹក្សាភាពយន្តកូរ៉េ (KOFIC) បានសង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីរបស់រដ្ឋាភិបាលក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តកូរ៉េ។

"រដ្ឋាភិបាលបានគាំទ្រយ៉ាងខ្លាំង។ យើងកំពុងគាំទ្រផលិតករភាពយន្តកូរ៉េ ហើយមានការផ្លាស់ប្តូរដ៏ធំមួយចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1999 មក។ បន្ទាប់មកតួនាទីរបស់ KOFIC ត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញ ដោយសមាជិកប្រាំបួននាក់ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការគាំទ្រផលិតករភាពយន្ត និងប្រមូលផ្តុំមនុស្សទាំងអស់ដែលចូលរួមក្នុងដំណើរការផលិតភាពយន្ត"។

ក្រៅពីជាភ្នាក់ងារដែលគាំទ្រដោយផ្ទាល់ដល់ដំណើរការផលិតភាពយន្ត KOFIC ក៏ធ្វើឱ្យតួនាទីរបស់អ្នកផលិតភាពយន្តជាកត្តាសំខាន់ផងដែរ។ KOFIC គាំទ្រតែប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែមិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយខ្លឹមសារ ឬដំណើរការច្នៃប្រឌិតនោះទេ។

លោកស្រី Park Hee Seong ចែករំលែកថា KOFIC វិនិយោគដោយផ្ទាល់លើមនុស្ស ពោលគឺបែងចែកថវិកាដល់ផលិតករភាពយន្ត។ ការវិនិយោគបែបនេះមិនងាយស្រួលទេ ប៉ុន្តែ KOFIC ខិតខំប្រមូលផ្តុំទីភ្នាក់ងារសាធារណៈ ស្វែងរកមធ្យោបាយប្រើប្រាស់ថវិកាដើម្បីគាំទ្រផលិតករភាពយន្តឯកជន។ ប្រាក់​នោះ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​សម្រាប់​វិនិយោគ​ក្នុង​ដំណើរការ​ផលិត​ភាពយន្ត។ ទីពីរគឺការគ្រប់គ្រងចំណូលពីការលក់សំបុត្រ ការតាមដាន និងគណនាប្រាក់ចំណូល ដើម្បីដឹងថានៅពេលណាដែលការវិនិយោគដំបូងអាចទទួលបានមកវិញ។

លើសពីនេះ KOFIC ក៏រៀបចំសាលា - "សាលា" - ជំនាញក្នុងការបណ្តុះបណ្តាលផលិតភាពយន្ដ ដើម្បីបង្កើនសមត្ថភាពរបស់អ្នកនៅក្នុងឧស្សាហកម្មនេះ។

លោកស្រី Ngo Thi Bich Hanh អនុប្រធាន BHD បានអះអាងថា ក្រៅពីការជួយឧបត្ថម្ភរបស់រដ្ឋ ទេពកោសល្យផ្នែកភាពយន្តគឺមិនអាចខ្វះបានឡើយ។ "ខ្ញុំគិតថា មនុស្សគឺជាកត្តាសំខាន់បំផុត។ ដូចជាប្រទេសកូរ៉េ ពួកគេដឹងពីរបៀបបញ្ចូលគ្នានូវវប្បធម៌ប្រពៃណីជាមួយនឹងឧស្សាហកម្មភាពយន្តទំនើប ហើយនោះជាអ្វីដែលបានជួយឱ្យភាពយន្តកូរ៉េទទួលបានជោគជ័យជាសកល"។

ដូច្នេះហើយ បើក្រឡេកមើលដំណើរនៃការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យភាពយន្តកូរ៉េវិញ អាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ថា ដើម្បីសម្រេចបានលទ្ធផលដែលយើងទទួលបាននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ មិនត្រឹមតែជាការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានការចូលរួមពីភាគីជាច្រើន ជាពិសេសការគាំទ្រពីរដ្ឋាភិបាល និងការកើនឡើងនៃផលិតករភាពយន្ត និងតារាសម្តែងជាច្រើនជំនាន់ក្នុងការកែប្រែខ្លួនឯង លុបបំបាត់ឧបសគ្គ និងកំណត់យ៉ាងច្បាស់នូវគោលដៅឆ្ពោះទៅកាន់ពិភពលោក។

លីន ខាន់

ប្រភព៖ https://nhandan.vn/cac-nha-lam-phim-han-quoc-chia-se-kinh-nghiem-phat-trien-dien-anh-post891656.html