សង្ឃឹមថាយុវជនជំនាន់ក្រោយនឹងយល់ និងឱ្យតម្លៃដល់តម្លៃនៃសន្តិភាពកាន់តែច្រើន។

(PLVN) - ក្នុងនាមជាបុរសដែលនៅពីក្រោយបច្ចេកទេសពិសេសដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្គ្រាមជាច្រើន ស្ថាបត្យករ ឌិញ វៀត ភឿង បន្តបង្កើតស្នាដៃរបស់គាត់ដោយចូលរួមក្នុងខ្សែភាពយន្តពីរគឺ "ផ្លូវរូងក្រោមដី៖ ព្រះអាទិត្យក្នុងទីងងឹត" និង "ភ្លៀងក្រហម"។ កាសែតច្បាប់វៀតណាមបានជួបសន្ទនាជាមួយលោក វៀត ភឿង ដើម្បីស្តាប់គាត់ចែករំលែកអំពីដំណើររបស់គាត់ក្នុងការបង្កើតឡើងវិញនូវអនុស្សាវរីយ៍សង្គ្រាមជាមួយនឹងបច្ចេកទេសពិសេសទំនើប និងងប់ងល់។

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

ដោយមានបទពិសោធន៍ក្នុងការបង្កើតបែបផែនមើលឃើញសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តសង្គ្រាម និងប្រវត្តិសាស្ត្រជាច្រើន តើអ្នកស្រមៃឃើញពីរបៀបបង្កើតឡើងវិញនូវការលំបាកនៃសម័យសង្គ្រាម នៅពេលដែលអ្នកចាប់ផ្តើមធ្វើការលើបែបផែនមើលឃើញសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "Tunnels: The Sun in the Darkness" និង "Red Rain"?

- ពេលខ្ញុំចាប់ផ្តើមធ្វើការលើបច្ចេកទេសពិសេសសម្រាប់រឿង "Tunnels: The Sun in the Darkness" និង "Red Rain" ខ្ញុំបានដឹងថាខ្សែភាពយន្តទាំងពីរនេះតម្រូវឱ្យមានការថតឡើងវិញទ្រង់ទ្រាយធំនៃបរិយាកាសសង្គ្រាមដ៏ឃោរឃៅ។ ការងាររបស់ខ្ញុំផ្តោតលើឈុតឆាកវាយប្រហារតាមអាកាស និងឈុតឆាកផ្ទុះ ដែលជាផ្នែកសំខាន់ៗក្នុងការពណ៌នាអំពីភាពសាហាវយង់ឃ្នងនៃសមរភូមិ។

នៅក្នុងរឿង "Tunnels: The Sun in the Darkness" ខ្ញុំបានធ្វើតាមការណែនាំដោយផ្ទាល់របស់អ្នកដឹកនាំរឿង ដោយសម្តែងឈុតឆាកនៃការវាយប្រហាររបស់កងទ័ពអាកាសអាមេរិក ក្លែងធ្វើផ្លូវហោះហើរ ការផ្ទុះ និងផលវិបាកនៅលើដី។ សម្រាប់រឿង "Red Rain" ខ្ញុំបានសហការជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង និងអ្នកថតភាពយន្ត ដើម្បីបង្កើតឈុតឆាកនៃការវាយប្រហារតាមអាកាសលើ បន្ទាយ ក្វាងទ្រីឡើងវិញ។ ជាពិសេស ឈុតឆាកនៃយន្តហោះចម្បាំងទម្លាក់គ្រាប់បែកពីមុំខ្ពស់ បានបង្ហាញពីអំណាចដ៏លើសលប់ និងផលប៉ះពាល់ដ៏បំផ្លិចបំផ្លាញនៃសង្គ្រាម។

តើអ្វីទៅជាបញ្ហាប្រឈមធំបំផុតនៅពេលព្យាយាម «បង្កើតឡើងវិញ» សង្គ្រាមដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យា?

- បញ្ហាប្រឈមដ៏ធំបំផុតគឺការរក្សាភាពត្រឹមត្រូវដោយមិនធ្វើឱ្យបែបផែនពិសេសមើលទៅហួសហេតុពេក។ ឈុតឆាកវាយប្រហារតាមអាកាសមិនត្រឹមតែតម្រូវឱ្យមានការក្លែងធ្វើផ្លូវហោះហើរ ល្បឿន និងគន្លងគ្រាប់បែកយ៉ាងច្បាស់លាស់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងការធ្វើសមកាលកម្មដ៏ល្អឥតខ្ចោះជាមួយនឹងពន្លឺ និងសមាសភាពរូបភាពដែលកំណត់ដោយអ្នកដឹកនាំរឿងផងដែរ។

ជាពិសេស សម្រាប់រឿង "Red Rain" ឈុតឆាកនៃយន្តហោះចម្បាំងទម្លាក់គ្រាប់បែកលើ Citadel ពីមុំខ្ពស់ ទាមទារឱ្យយើងដោះស្រាយបែបផែនច្រើនស្រទាប់៖ ចាប់ពីរូបភាពយន្តហោះ និងចលនាទម្លាក់គ្រាប់បែក រហូតដល់បែបផែនកំពប់ ធូលី ផ្សែង និងពន្លឺផ្ទុះ។

សម្រាប់អ្នក តើខ្សែបន្ទាត់រវាងបច្ចេកទេសពិសេសក្នុងភាពយន្ត និងសច្ចភាពប្រវត្តិសាស្ត្រនៅឯណា?

- ខ្ញុំយល់ឃើញថា បច្ចេកទេសពិសេសជាមធ្យោបាយមួយដើម្បីបង្ហាញប្រវត្តិសាស្ត្រយ៉ាងរស់រវើក ប៉ុន្តែដោយមិនបន្ថែមការតុបតែងលម្អ ឬបង្ខូចខ្លឹមសាររបស់វាឡើយ។ នៅពេលបង្កើតឈុតឆាកនៃការវាយប្រហារតាមអាកាស និងការផ្ទុះ ខ្ញុំតែងតែពិនិត្យឡើងវិញជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង ហើយប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវីដេអូសម័យសង្គ្រាម ដើម្បីធានាបាននូវភាពត្រឹមត្រូវ។

តើមានឈុតឆាកណាមួយដែលធ្វើឱ្យអ្នកចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងក្នុងអំឡុងពេលថតដោយសារតែភាពស្មុគស្មាញរបស់វាដែរឬទេ?

- ឈុតឆាកដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតគឺនៅក្នុងរឿង "Red Rain" នៅពេលដែលយន្តហោះចម្បាំងហោះជុំវិញ ហើយទម្លាក់គ្រាប់បែកពីខាងលើទៅលើ Citadel។ ឈុតឆាកនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងទាំងស្រុងដោយប្រើ CGI ដែលក្នុងនោះយើងបានក្លែងធ្វើយន្តហោះចម្បាំង ផ្លូវហោះហើររបស់វា និងចលនាទម្លាក់គ្រាប់បែកយ៉ាងច្បាស់លាស់ រួមផ្សំជាមួយនឹងផលប៉ះពាល់នៃដីដែលរងការបំផ្លិចបំផ្លាញ និងផ្សែង និងធូលីក្រាស់ៗហុយឡើង។

ជំហាននីមួយៗនៃដំណើរការ ចាប់ពីការដោះស្រាយពន្លឺ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្ទុះ រហូតដល់ចលនាកាមេរ៉ា ត្រូវតែធ្វើសមកាលកម្មជាមួយនឹងឈុតឆាក ដើម្បីធានាថាឈុតឆាកនោះចាប់យកបរិយាកាសដ៏ខ្លាំងក្លាដោយមិនហួសហេតុពេក ដូចដែលអ្នកដឹកនាំរឿងចង់បាន។

«ផ្លូវរូងក្រោមដី៖ ព្រះអាទិត្យក្នុងទីងងឹត» ត្រូវបានកំណត់នៅឆ្នាំ 1967 ក្នុងអំឡុងពេលសង្គ្រាមកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរឡើងប្រឆាំងនឹងសហរដ្ឋអាមេរិក។ ខ្សែភាពយន្តនេះវិលជុំវិញការតស៊ូរបស់ក្រុមទ័ពព្រៃចំនួន 21 នាក់ដឹកនាំដោយ Bay Theo (Thai Hoa) នៅមូលដ្ឋាន Binh An Dong។ ក្រុមទ័ពព្រៃនេះមានភារកិច្ចការពារក្រុមចារកម្មយុទ្ធសាស្ត្រដែលទើបមកដល់ថ្មី ដែលបានជ្រកកោននៅមូលដ្ឋាន។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ «ភ្លៀងក្រហម» ដែលផលិតដោយស្ទូឌីយោភាពយន្តកងទ័ពប្រជាជន បន្ទាប់ពីការរៀបចំអស់រយៈពេល 10 ឆ្នាំ ត្រូវបានគ្រោងនឹងចេញផ្សាយនៅថ្ងៃទី 2 ខែកញ្ញា ដែលស្របពេលជាមួយនឹងខួបលើកទី 80 នៃទិវាជាតិវៀតណាម។ ខ្សែភាពយន្តនេះទាញយកការបំផុសគំនិត និងបញ្ចូលព័ត៌មានលម្អិតប្រឌិតពីសមរភូមិរយៈពេល 81 ថ្ងៃ និង 81 យប់ ដើម្បីការពារបន្ទាយ Quang Tri ក្នុងឆ្នាំ 1972។

ក្នុងឱកាសខួបលើកទី ៥០ នៃការរំដោះភាគខាងត្បូងវៀតណាម តើអ្នកមានគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងណាចំពោះការចូលរួមចំណែកក្នុងការរៀបរាប់ពីជ័យជម្នះតាមរយៈភាសាទស្សនីយភាពទំនើប?

- ការចូលរួមក្នុងខ្សែភាពយន្តសង្គ្រាមពីរក្នុងឱកាសខួបលើកទី ៥០ នៃការរំដោះភាគខាងត្បូងវៀតណាម គឺជាកិត្តិយសដ៏ធំធេងសម្រាប់ខ្ញុំ។ ទោះបីជាខ្ញុំនៅពីក្រោយឆាកក៏ដោយ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍មោទនភាពដែលរូបភាពដែលខ្ញុំបានបង្កើតបានរួមចំណែកដល់ការរស់ឡើងវិញនូវការចងចាំអំពីការលះបង់ និងអំពីទាហានវ័យក្មេងដែលបានដួល។

ខ្ញុំតែងតែសង្ឃឹមថា តាមរយៈភាសានៃរោងកុនសម័យទំនើប យុវជនជំនាន់ក្រោយនឹងយល់ និងឱ្យតម្លៃកាន់តែច្បាស់អំពីតម្លៃនៃ សន្តិភាព ហើយឃើញកាន់តែច្បាស់អំពីអ្វីដែលបុព្វបុរសរបស់យើងត្រូវចំណាយដើម្បីរក្សាឯករាជ្យភាព។

តើសិល្បករបច្ចេកទេសដែលមានជំនាញខាងរូបភាពអាចបង្ហាញអ្វីខ្លះអំពីការចងចាំជាតិ?

- ឈុតឆាកបច្ចេកទេសពិសេសនីមួយៗ មិនថាជាការផ្ទុះ យន្តហោះ ឬផ្សែងនោះទេ គឺត្រូវបានផលិតយ៉ាងល្អិតល្អន់។ ខ្ញុំជឿជាក់ថា ភាពត្រឹមត្រូវ និងការគោរពចំពោះប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងឈុតឆាកនីមួយៗ ក៏ជាមធ្យោបាយមួយសម្រាប់វិចិត្រករបច្ចេកទេសពិសេសដើម្បីបង្ហាញពីការដឹងគុណ និងការទទួលខុសត្រូវរបស់ពួកគេក្នុងការថែរក្សាការចងចាំរបស់ប្រទេសជាតិ។

ស្ថាបត្យករ ឌិញ វៀត ភឿង គឺជាឈ្មោះដែលធ្លាប់ស្គាល់ក្នុងវិស័យឌីជីថលូបនីយកម្ម និងការធ្វើគំរូ 3D នៃបេតិកភណ្ឌ។ លោក និងសហការីរបស់លោកបាននាំយកមកវិញនូវវត្ថុបុរាណ និងវត្ថុបុរាណជាច្រើនដែលបាត់បង់ និងត្រូវបានគេបំភ្លេចចោល។ បច្ចេកវិទ្យា 3D បានជួយកសាងឡើងវិញនូវសសរថ្មនៃវត្ត Dam (Bac Ninh) ពន្លា Hien Lam (Hue Imperial Citadel)... ជាមួយគ្នានេះ លោកក៏បានបង្កើតការតាំងពិព័រណ៍សិល្បៈ 3D ដែលបង្កើតឡើងវិញនូវតំបន់ចាស់របស់ទីក្រុងហាណូយក្នុងឆ្នាំ 2007។ នៅឆ្នាំ 2010 ស្ថាបត្យករ ឌិញ វៀត ភឿង ក៏បានរចនារូបភាពដែលបានបញ្ចាំងទាំងអស់អំពីបេតិកភណ្ឌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រសម្រាប់ខួបលើកទី 1000 នៃ Thang Long - ហាណូយ។ លោកក៏បានចូលរួមចំណែកក្នុងការឌីជីថលូបនីយកម្មនៃវត្ថុបុរាណសម្រាប់សារមន្ទីរ Quang Ninh; ផលិតផលបញ្ចាំងសម្រាប់សារមន្ទីរ Ha Giang ;...