(보반루옌의 시집 "10개의 가을 손가락"을 읽고, 베트남 작가 협회 출판사, 2023)
베트남 작가 협회 회원인 시인 보 반 루옌은 2023년에 시집 "10개의 가을 손가락"을 발표했으며, 이 작품은 최근 광트리 성 문학예술협회로부터 문학 부문 A상을 수상했습니다.
위 시집은 시인 보반루옌의 작품 세계를 계승하고 계승한 작품으로, 광찌 지역 전문 시인의 일관된 문체를 보여줍니다. 사실주의 시들 사이에는 비사실주의 시들이 삽입되어 작가의 예술 작품에 담긴 다양성과 탐구를 보여줍니다. 시집의 주제 또한 풍부하고 다양한 형식과 양상을 지녔습니다. 여행에 대한 추억이나 특정 장소에서 느낀 시적 감정, 혹은 시와 삶에 대한 깊은 사랑을 지닌 작가의 개인적인 생각과 철학 등이 시에 담겨 있습니다.
사실적인 시 "비가 내려 누군가 그리운 생각이 난다"는 민요처럼 정겹고 의미심장하지만, 동시에 "뜨거운 태양이 지나간 뒤 쏟아지는 비가/ 중부 지방은 오랫동안 침묵 속에 버텨왔네/ 겨울은 쟁기처럼 차갑고/ 푸른 새싹에는 여전히 진귀한 귤이 가득하고… 얼마 전 폭풍이 잦았네/ 옛 상처는 아직 아물지 않아 내게 상기시켜주네/ 밤새도록 침묵의 순간을 기다리네/ 그런데 왜 하늘과 땅은 서로에게 뚱하게 구는 걸까…"와 같은 시구처럼, "겨울은 쟁기처럼 차갑고" 또는 "밤새도록 침묵의 순간을 기다리네"는 시인이 발견한 미묘한 감정의 조각들이다.
시 "센 투옹 사(Sen Thuong Xa)"는 "연꽃 봉오리는 막 시작된 보름달의 나이와 같구나/ 동요 부르지 마/ 포니테일 땋지 마/ 파도는 파도를 알았구나..."로 시작합니다. 처음 세 행은 민요 같은 느낌이지만, 마지막 행은 현대 시적 탐구로 독자에게 예상치 못한 연상을 선사합니다.
하지만 초현실주의가 현실주의를 압도하는 시가 꽤 많습니다. 설령 현실주의가 있다 하더라도 그것은 변명처럼, 작가의 시를 걸기 위해 벽에 박힌 못처럼 보입니다. "가을의 열 손가락"이 그 예입니다. "...열 손가락, 짧고 길고, 물결치듯, 환상/소 떼의 꿈/도시의 심장으로 돌아오는/바람의 야망/향기로운 풀밭에서 죽어가는..." 시의 끝까지 시적 의미는 응축되고, 흐릿하고, 간헐적이며, 불분명하게 나타나며, 평소와는 다른 연상의 영역을 요구하고, 암시적인 시에서 나오는 모호한 판단마저 요구합니다. "열 개의 눈먼 손가락/흑백의 반전된 인물들/푸른 강은 붉은 바다로 변한다/플루트 소리는 기억을 죽인다/갑자기 가을이 온다".
다른 관점에서, 형식적인 관점에서 살펴보면, 매우 흥미로운 발견을 할 수 있습니다. 예를 들어, 작가의 창작적 불안은 종종 밤이나 잠든 후에 맡겨지거나, 많은 시의 이름에서 암시하는 것처럼 불면증입니다. 새소리에 깨어나다, 깨어나다, 밤의 새소리, 어젯밤 , 후에와 당신에 대한 꿈, 영적인 밤, 밤이 가면서 슬프다, 달 없는 밤, 어머니가 그리워 아파하다, 더 이상 푸른 하늘을 경솔하게 여기지 않다, 꿈, 꿈으로 가득 찬 밤, 새소리에 깨어나다, 밤에 문을 두드리는 새소리를 꿈꾸다, 불면증에 시달리는 밤을 달래다, 새들의 꿈, 아픈 사이공에 대한 노래를 부르는 꿈, 밤에 빗소리를 듣다, 밤을 부르다.
밤의 강박은 예술적 개념이 되었고, 이 시집에서 자주 반복되는 상징이 되었습니다. 이는 작가가 자신의 자아와 마주하고, 생각을 심화시키며, 현실과 환상, 육신과 분리된 몸이라는 두 해안 사이를 떠도는 방식이기도 합니다. 때로는 정신분석학적 몽유병처럼 말입니다. "마치 시간의 리듬을 세는 꾸준하게 돌아가는 소리가 들리는 듯/이제 밤의 경계는 달라/잠은 불규칙하고 꿈은 틀렸어/마치 자신을 비추는 듯/누군가 두려움은 사람을 비겁하게 만든다고 말했네/발을 들 수 없게 만들지만/하지만 죽음과 무모하게 동행하며/어둠 속에서 내기를 거는 법을 알고 있으니..." (밤은 더 이상 푸른 하늘과 함께 경박하지 않다).
보반루옌은 "가을의 십지(十指)"를 통해 여전히 시적 스타일을 유지하고 있으며, 많은 작품들 또한 더욱 다양한 실험을 통해 더욱 "원숙"해졌습니다. 그가 삶과 시의 길 위에 굳건히 서서 시적 여정을 계속 이어가기를 바랍니다.
팜쑤언 둥
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