보고자:

작가 호앙 반 퉁은 다음과 같이 말합니다. " 도시 공간의 관점에서 볼 때, 기념비적인 회화는 단순히 장식이나 경관 미화 기능을 넘어 공공 공간을 조직하고 형성하는 역할을 하며, 도시의 시각적 초점, 공간 축, 상징적 가치를 창출하는 데 기여합니다. 기념비적인 회화는 장식적인 표면의 역할을 초월하여 공공 공간 내 구조적 요소가 될 때 비로소 진정한 의미를 갖게 됩니다."

이 경우, 예술 작품은 미적 목적을 넘어 시각적 경험을 구성하는 데 참여하고, 도시의 시각적 기억과 공간적 정체성 형성에 기여합니다. 반대로, 표현적 사고의 통일성이 부족하고 주변 건축물 및 경관과의 유기적인 연결이 결여된 예술 작품, 심지어 대규모 작품이라 할지라도 단순한 장식용 벽화에 그칠 뿐입니다.

아티스트 호앙 반 퉁. 사진: 투안 후이

이러한 관점에서 볼 때, 하노이 의 일부 공간, 예를 들어 홍강변의 도자기 거리나 풍흥 거리의 벽화 거리는 규모는 방대하고 도시 경관에 긍정적인 시각적 효과를 주지만, 본질적으로는 다양한 작가들의 장식적인 작품들을 모아놓은 것에 불과하며, 사상적 통일성과 전체적인 구성이 부족하다는 것을 알 수 있습니다. 따라서 이러한 공간들은 진정으로 웅장하고 통합적인 예술적 전체를 창조하기보다는 도시 미관을 개선하고 아름답게 만드는 기능에 주로 기여하고 있습니다.

PV:

호앙 반 퉁 작가는 다음과 같이 말합니다. " 지난 5년간 베트남의 기념비적 회화는 프로젝트 수가 크게 증가했을 뿐만 아니라 인식과 접근 방식에도 중요한 변화를 보였습니다. 주로 장식적 ​​또는 기념적 기능을 수행하던 이 예술 형식은 이제 도시 문화 공간을 구성하는 중요한 요소로서, 지역 사회의 삶의 질과 미적 경험을 향상시키는 데 기여하는 것으로 점차 인식되고 있습니다. 이러한 변화는 급속한 도시화, 문화관광 의 발전, 그리고 대규모적이고 상징적이며 광범위한 영향력을 지닌 시각적 표현 형식에 대한 사회적 수요 증가와 관련이 있습니다."

이러한 추세 속에서 많은 기념비적인 예술 프로젝트들은 경관을 아름답게 하는 데 기여할 뿐만 아니라 지역 이미지 구축 및 창조 경제 발전을 위한 전략에도 통합되고 있습니다. 실행 방식 또한 변화하여, 프로젝트들이 점차 예술 프로젝트 정신에 입각하여 여러 이해관계자의 협력을 유도하고, 단순히 마무리 단계에서 추가되는 것이 아니라 처음부터 종합적으로 계획하고 설계하는 방식으로 조직되고 있습니다.

최근 대표적인 작품들은 체험형 공공 공간에 설치된 대규모 프로젝트로, 상호작용과 시민 참여를 강조하는 경향이 있다. 창작 내용 측면에서는 친숙한 역사적이고 기념적인 주제 외에도 현대 생활 및 관광 개발과 연관된 지역 정체성, 도시의 기억, 공동체 문화 등으로 그 범위가 점차 확대되고 있다. 또한, 다양한 신소재와 기술적 해결책의 적용으로 표현 방식 역시 더욱 다양해졌으며, 미적·문화적 가치와 지속가능성을 모두 갖춘 작품들을 추구하고 있다.

파노라마 그림 "디엔비엔푸 전투"의 일부. 사진: 투안 후이

이러한 맥락에서 파노라마 회화인 "디엔비엔푸 전투"는 베트남 기념비적 회화의 새로운 면모를 보여주는 대표적인 작품으로 여겨진다. 이 작품은 공공 공간, 이념적 내용, 표현 형식이라는 기본 기준을 충족하는 동시에, 구성 모델, 규모, 대중과의 소통 방식에서 한 단계 발전된 모습을 보여준다. 그러나 시각적 언어 측면에서 이 작품은 여전히 ​​주로 시각적 스토리텔링 방식을 택하고 있으며, 공간과 시간의 동시적 표현, 주-부 관계 설정을 위한 비례 대비, 고도의 상징성을 지닌 일반화된 이미지 사용과 같은 기념비적 회화의 특징적인 기법들은 세계적인 고전 기념비적 회화에서 흔히 볼 수 있는 만큼 깊이 있게 탐구되지 않았다.

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작가 호앙 반 퉁: 긍정적인 측면에서 보면, 사회경제적 발전은 기념비적인 회화 작품에 대한 수요 증가로 이어졌습니다. 예술 창작에 사용되는 기법, 기술, 재료 또한 더욱 다양해지고 현대화되고 있습니다. 과거에는 대부분의 기념비적 프로젝트가 국가 지원으로 정치적인 주제와 연관되었지만, 이제는 민간 기업들도 기념비적 예술에 관심을 보이고 있으며, 자사 프로젝트에 이를 접목할 필요성을 느끼고 있습니다.

흔히 발생하는 문제점은 기념비적 회화가 건축 구조물이 완공된 후 빈 공간을 채우는 용도로만 여겨진다는 것입니다. 이미 완성된 공간에 작품을 통합하는 과정에서 빛, 형태, 재료, 전체적인 조화 등 여러 가지 제약이 따릅니다. 따라서 기념비적 회화는 단순히 건축물에 덧붙이거나 장식하는 것이 아니라, 처음부터 건축과 연계하여 계획되어야 합니다.

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호앙 반 퉁 작가는 베트남 기념비적 회화가 여러 가지 독특한 장점을 지니고 있다고 말합니다. 무엇보다도 풍부한 역사적 주제와 국가의 투쟁, 건설, 발전의 시기를 거치며 형성된 심오한 국가적 문화적 정체성이 그것입니다. 또한 세계화 시대에 세계 미술 운동과의 상호작용 및 적응 과정을 통해 베트남 기념비적 회화는 점차 시각적 언어를 확장하고 더욱 다양한 형식과 표현 방식을 추구할 수 있는 토대를 마련했습니다. 그러나 이 분야가 강력하게 발전하고 국제 무대에까지 진출하기 위해서는 전문적이고 지속 가능한 발전 시스템이 필요합니다.

그러한 관점에서 볼 때, 공간 계획 및 방향 설정, 프로젝트 설계 및 시공부터 운영 메커니즘, 보존, 그리고 작품 설치 후 예술적 가치 전달에 이르기까지 모든 단계를 종합적으로 개선해야 합니다. 프로젝트 조직, 학제 간 전문가 평가, 그리고 국제적 확산 전략에 있어 전문적인 프로세스가 부족하면 도시 공간에서 기념비적 회화의 장기적인 지속 가능성과 영향력이 제한될 것입니다. 따라서 베트남의 기념비적 회화가 예술적, 문화적, 사회적 가치가 긴밀하게 융합된 포괄적인 발전 생태계 내에 자리 잡을 때 비로소 국내에서 잠재력을 최대한 발휘하고 국제 공공 미술계에서 점차 입지를 다질 수 있을 것입니다.

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    출처: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725