베트남을 세상에 알린 여성들: 나는 같은 곳에서 태어나고 죽고 싶지 않아요...

박깐 성의 산악 지역에서 태어난 디엠은 안개 속의 아이였습니다. 16세 때 디엠의 가장 큰 소망은 세상을 보는 것이었습니다. "한 곳에서 태어나서 같은 곳에서 죽고 싶지 않아요." 2023년, 그녀는 다큐멘터리가 오스카상 후보에 오른 최초의 베트남 여성 감독이 되었습니다.

'안개의 아이들'은 2023년 오스카상 후보에 오른 최초의 베트남 장편 다큐멘터리입니다.

이 영화는 1992년생 여성 감독 하 레 디엠이 감독했습니다. 그녀가 맡은 배역처럼 디엠 역시 소수 민족입니다.

그녀는 2017년에 <안개 속의 아이들> 촬영을 시작해 2021년 말에 완성했습니다. 영화 초안 제작에는 3년 반이 걸렸고, 몽족 영화를 베트남어와 영어로 번역하는 데 4개월이 걸렸습니다. 후반 작업, 초안 검토, 그리고 1차 편집에는 6개월 이상이 소요되었습니다. 그 후, 영화는 태국으로 보내져 1개월 반 동안 후반 작업을 거쳤고, 믹싱과 색보정 작업에 약 2주가 소요되었습니다.

90분짜리 영화를 만드는 대가로 5년을 선고받았습니다. 하 레 디엠은 영화 '안개 속의 아이들'의 감독이자 유일한 촬영감독입니다.

"평범한 일이죠." - 디엠은 오후 2시에 그릇에 담긴 국수를 뜯으며 낄낄거렸다. 점심시간이었고, 언론 인터뷰도 예정되어 있었다.

PV: 디엠, 영화 "안개 속의 아이들"은 어떤 이야기를 전하는 영화인가요?

하 레 디엠 감독: 이 영화는 13살 흐몽족 소녀 디에 관한 것입니다. 디는 라오까이 사파에 살고 있습니다. 디가 어린 시절부터 어른이 될 때까지의 모습을 따라가며, 아이가 어른이 되어야 하는 순간의 두려움, 외로움, 그리고 상실감, 그리고 어린 시절이 어떻게 사라지는지에 대해 이야기하고 싶었습니다.

우연히 디를 만났어요. 사파에 갔을 때 디네 가족과 함께 지낼 수 있었죠. 디는 친구들과 함께 언덕길을 오르자고 했어요. 디는 저와 비슷했어요. 저도 디네 나이 때 친구가 있었거든요. 그런데 중학교 3학년이 끝날 무렵, 친구들이 다 결혼했어요. 결혼식에서 저는 먹고 울었어요. 친구들이 왜 그렇게 일찍 결혼하는지 이해할 수 없었어요.

디의 어린 시절도 제 어린 시절처럼 금방 지나갈 거예요. 그래서 저는 어린 시절의 가장 순수하고 순수한 순간들을 담아낸 영화를 만들고 싶어요.

그날 나는 디에게 이렇게 물었습니다.

- 디, 디를 따라가서 디가 자라서 왜 자라는지 이해할 때까지 디를 촬영할 수 있을까?

- 하지만 당신의 영화는 디의 성장한 모습부터 어린 시절까지의 모습을 보여줄 수 있나요?

PV: 하지만 <안개 속의 아이들>은 순수한 이야기일까요? 관객 중 한 명이 "폭력이 너무 심해요!"라고 외쳤던 게 기억납니다.

하 레 디엠 감독: 맞아요. 처음에는 디의 어린 시절이 순수하다고 생각했어요. 하지만 디가 자라면서 전통과 현대의 가치관이 부딪히게 됐죠. 그 압박감 때문에 어린 시절이 사라졌어요.

소수 민족인 디 씨는 엄청난 압박감을 느낍니다. 심지어 베트남어로 학교에 다니고 시험을 보는 것조차 부담스럽습니다. 디 씨는 흐몽어를 쓰며 자랐기 때문입니다.

2018년, 저는 디가 아내에게서 끌려가는 것을 목격했습니다. 정말 폭력적인 장면이었습니다. 이 사건은 디가 아이에서 여성으로 성장하는 과정에서 중요한 전환점이었습니다. 디는 성인 여성의 역할을 맡아야 했습니다. 그녀는 모두에게 왜 아직 결혼하고 싶지 않은지, 왜 공부를 계속하고 싶은지 설명해야 했습니다.

전에는 아내를 괴롭히는 게 그저 동화 같은 일이라고 생각했어요. 하지만 디와 그녀의 사촌들, 즉 아내를 괴롭히는 걸 경험해 본 사람들을 만나보니 대부분 겁에 질려 있더라고요. 아내를 괴롭히는 건 악몽과도 같아요.

PV: 디엠이 영화 제목을 '안개 속의 아이들'로 지은 이유는?

하 레 디엠 감독: 이 이름은 제 조언자인 히에우가 생각해 낸 거예요. 그런데 그 이름을 보니 어렸을 때 안개 공포증이 생각나네요.

숲속에 자리 잡은 흙집에 살고 있어요. 학교 가는 길은 아주 작고 좁아요. 겨울이 오면 집 밖으로 나서는 순간 학교 가는 길은 사라져요. 집은 안개로 뒤덮여 있어요. 내 앞에는 넘을 수 없는 하얀 벽이 있는 것 같아요. 앞으로 무슨 일이 일어날지 누가 알겠어요? 4, 5일씩 학교에 가지 않고 부모님께 거짓말을 했어요. 아프다고요.

나는 안개가 무섭다고 말할 수 없다.

하지만 부모님은 계속 학교에 가라고 하셔서 집을 나서야 했습니다. 용기를 내어 걸었습니다. 조금 더 걸어가면 길이 더 맑아질 거라는 걸 깨달았습니다. 그렇게 계속 걸어가면 앞길이 보일 거라고 생각했습니다.

PV: 디씨와 같은 느낌인가요?

하 레 디엠 감독: 아마 똑같을 거예요.

저는 디의 미래를 위해 무엇을 해야 할지 모르는 심정을 이해합니다.

PV: 디엠이 숲 속 작은 집을 언급했는데, 디엠은 어디서 왔고 어떻게 자랐나요?

하 레 디엠 감독: 저는 베트남 북부 산골의 아주 작은 마을에서 태어났습니다. 제 집은 계곡 끝에 있습니다. 흙으로 지은 집이고, 대나무 벽과 야자수 지붕이 있습니다. 여름방학 때 학교에 가지 않으면 한두 달 동안 낯선 사람을 만나지 못하는 것이 저에게는 당연한 일입니다. 완전히 고립된 삶인데, 디의 삶과 비슷합니다.

PV: 디도 여자고, 디엠도 여자예요. 비슷한 배경과 출발점을 가진 소수 민족 소녀들의 삶에 대해 어떻게 생각하시나요?

하 레 디엠 감독: 디 씨 가족과 함께 촬영하고 생활하면서 이런 간단한 사실을 깨달았습니다. 베트남어로 공부하는 것은 흐몽족 소녀에게 매우 어려운 과정이라는 것입니다. 저와 디 씨 같은 아이들이 겪는 공통적인 어려움이라고 생각합니다.

때때로 디는 나에게 이렇게 말했습니다.

- 언니, 저는 배울 수 없는 것 같아요. 할 수 없는 것 같아요.

- 디 주변에는 멀리 여행하고 공부한 여자가 많지 않아. 하지만 디는 널, 그녀의 스승을 바라볼 수 있어. 우리도 한때 아이였으니까 할 수 있는데, 왜 디는 못하니?

그러면 디와 같은 아이들은 문화적, 경제적 장벽에 직면하게 됩니다. 어쩌면 박탈감이나 굶주림에 시달릴지도 모릅니다.

겨울에는 아이들이 춥고 배고프다. 재정이 넉넉한 기숙학교에서도 음식은 턱없이 부족하다. 많은 아이들이 여전히 아침밥을 거르고 학교에 간다.

소수 민족이기 때문에 발음이 약간 어눌하고, 밖에 나가면 부끄러워서 더 이상 학교에 가고 싶지 않을 정도로 차별을 받습니다.

어떤 지역에서는 조혼도 장벽이 됩니다. 그런 사소한 것들이요.

PV: 그런 작은 것들이 큰 영향을 미치나요?

하 레 디엠 감독: 네, 많은 학생들이 학교를 중퇴했습니다.

PV: 이 프로젝트를 시작할 당시 디엠은 겨우 25세였습니다. 아마 쉬운 일은 아니었을 텐데요, 디엠은 어떤 어려움을 겪었나요?

하 레 디엠 감독: 처음 시작했을 때는 너무 멀리 생각하지 않았어요. 영화를 만들고 싶으면 그냥 만들고 싶었을 뿐이죠.

그때는: 부족한 게 있으면 빌리고, 모르는 게 있으면 물어보고, 카메라가 없으면 빌리고, 삼각대가 없으면 삼각대를 빌리고, 누가 뭔가 있으면 내가 빌리면 돼.

그러면 거기까지 여행하고 머물 돈도 별로 없을 거예요. 저는 디네 집에서 묵었는데, 디네 부모님은 돈을 한 푼도 받지 않으셨어요. 디네 아버지도 이렇게 말씀하셨어요.

- 집에 밥이 있어요. 여기 오시면 밥 사서 먹고 싶은 거 마음껏 해 드세요.

사실 먹고 싶어도 고를 게 없었어요. 마트에 가도 땅콩이랑 건어물밖에 없고 계란은 거의 없었어요. 아주 호사스러운 날에는 생돼지고기가 있었거든요. 그래서 그런 것들은 별로 비싸지 않았어요!

가장 비용이 많이 드는 부분은 후반작업과 편집입니다.

PV: 5년 동안 캐릭터를 따라가며 영화를 만들었지만, 디엠의 어려움은 그만큼 짧았나요?

하 레 디엠 감독: 바로 그거예요.

그때 내 불행에만 집중했다면 영화를 만들 수 없었을 거라고 생각했어요. 정말이에요! 그냥 영화 만드는 데만 집중했어요. 영화를 만드는 게 행복이잖아요!

자전거 타는 법을 배우던 시절, 부모님께서 제게 이렇게 말씀하셨어요. "눈이 어디를 보든, 그곳으로 가게 된다." 움푹 패인 곳만 보면, 분명 그 안에 들어가게 될 거라는 걸요! 저는 제가 원하는 것만 봅니다.

게다가 아직 아무것도 하지 않은 상태에서 이것저것 요구하는 건 정말 힘들어요. 저는 제가 할 수 있는 걸 하고, 최선을 다하고, 또 최선을 다해요. 제 생각에 열심히 하면 좋든 나쁘든 영화가 나올 거예요.

편집하면서 정말 혼란스러웠던 적도 있어요. 원래는 그렇게 생각했는데, 과연 할 수 있을까? 너무 무서웠어요.

무섭긴 했지만, 영화를 찍은 지 3년이 넘었기 때문에 꼭 해야 했어요!

PV: 디엠이 무언가를 추구하는 데 있어 고집이 세거나 완고하다고 말한 적이 있나요?

하 레 디엠 감독: 고집이요? 고집은 성격적 특성이에요.

열여섯 살 때 부모님이 반얀나무 아래에 해먹을 걸어 놓으셨던 게 기억납니다. 밤이 되면 저는 종종 해먹에 앉아 하늘을 올려다보곤 했습니다. 시골에는 별과 달이 수두룩했고, 하늘은 언제나 빛으로 반짝였습니다. 인간의 삶이 얼마나 작은지 새삼 느꼈습니다. 그런 삶 속에서 바깥세상에 나가서 뭘 보고 싶었던 걸까요? 한 곳에서 태어나서 같은 곳에서 죽고 싶지 않았습니다.

하지만 나가려면 뭘 해야 하죠? 대학에 가야 해요. 대학에 가서 영화를 만들어야 해요.

PV: 다큐멘터리 제작을 시작했을 때, 디엠은 자신의 경력이나 수입에 관해 어떤 기대치를 정해두었나요?

하 레 디엠 감독: 정말 부자가 되고 싶었다면 돈을 벌 수 있는 직업을 공부했을 거예요. 하지만 제 관심사를 충족시켜 줄 수 있는 건 다큐멘터리 제작이에요.

졸업 후 꽤 괜찮은 월급을 받는 직장을 구했습니다. 하지만 깨달았습니다. 돈이 많으면 다 써버릴 거라는 걸요. 돈이 적으면 다 써버릴 거라는 걸요. 돈이 적으면 삶이 좀 더 비참해질 거라는 걸요.

돈은 적게 들더라도 영화를 만들 수 있다면 더 낫죠.

나는 다른 사람들의 말을 듣고, 그들을 이해하고, 그들의 세상에서 살 수 있을 것이다.

모든 사람과 같은 세상에 살면 마치 다른 삶을 사는 것 같은 기분이 든다.

다큐멘터리는 항상 사람들이 서로 이야기할 기회를 제공한다고 생각해요. 세 번째 봐도 항상 새로운 것을 발견하게 되죠.

PV: 다큐멘터리 감독이 되는 게 여성으로 하는 게 더 쉬운지, 남성으로 하는 게 더 쉬운지 생각하시나요?

하 레 디엠 감독: 여성에게는 더 쉽습니다!

외국인들이 "베트남에 여성 다큐멘터리 감독이 많나요?"라고 물으면, 저는 "네"라고 대답합니다. 그들은 매우 놀라워하죠. 물론 여성 감독들도 나름의 어려움을 겪습니다. 예를 들어, 저는 4~5kg짜리 카메라를 들 만큼 힘이 없습니다. 하지만 그에 반해 여성 감독들은 매우 성실하고 꼼꼼합니다.

여성은 남성보다 표현력이 풍부해서 사람들이 여성과 더 많이 이야기하고 싶어 합니다. 다큐멘터리를 만들 때 여성들이 가진 강점이죠.

PV: 오스카 장편 다큐멘터리 부문 15위 후보에 오른 것은 베트남에서 전례 없는 일입니다. 자신의 아이디어가 세상에 공개될 때 디엠은 어떤 기분일까요?

하 레 디엠 감독: 매우 기쁘고 자랑스럽습니다.

<칠드런 인 더 미스트>는 베트남이 아닌 네덜란드에서 초연되었습니다. 많은 사람들이 좋아했고, 많은 사람들이 싫어했습니다. 어떤 사람들은 충격을 받았고, 많은 사람들이 영화를 보고 나서 떠났습니다. 영화가 너무 폭력적이어서 감정적으로 힘들었기 때문입니다.

해외 영화제에서 제 영화를 선보이고 나니 좀 더 자신감이 생겼어요. 영화 만드는 것도, 촬영하는 것도. 아, 둘 다 할 수 있구나.

베트남 영화를 국제 시장에 선보이려면 한 사람이 아니라 여러 국내 영화 감독의 기여가 필요합니다. 네덜란드에 있을 때 저는 베트남으로 돌아가고 싶었습니다. 제가 베트남에서 더 유용할 수 있다는 것을 분명히 깨달았기 때문입니다. 저는 작은 일들을 하고 싶었습니다. 평소에는 아무도 관심을 두지 않을 이야기, 삶, 그리고 사람들을 이야기하고 싶었습니다.

영화 제작은 제가 한 사람으로서, 그리고 전문가로서 성장하는 데 도움이 됩니다. 주변 사람들, 디와 그녀의 가족에게서 배우기 때문입니다. 새로운 영화를 계속 만들 수 있도록 배우세요.

이제 디엠은 16살이었던 그가 꿈꿨던 것들을 해냈습니다. 그때 저는 궁금해지기 시작했습니다. 디엠은 지금 어떤 꿈을 꾸고 있을까요?