싱가포르 배급사 클로버 필름의 총괄 프로듀서인 림 테크는 아시아 관객들이 끝없는 속편과 스핀오프로 가득한 할리우드 콘텐츠에 "지쳤다"고 말했습니다. 그들은 이제 더 공감할 수 있고 친숙한 콘텐츠를 선택하기 시작했으며, 많은 아시아 국가 영화들이 주목받고 있습니다. 최근 주목할 만한 사례로는 인도네시아의 "점보"와 "아각 라엔: 메냐라 판티쿠!", 일본의 "코쿠호"와 "귀멸의 칼날: 무한의 성", 말레이시아의 "에젠 알리 2", 태국의 "할머니 죽기 전에 백만장자가 되는 법", 그리고 한국의 "왕의 감시자" 등이 있습니다. 이 영화들은 자국에서 흥행 기록을 경신했을 뿐만 아니라 국제적으로도 큰 반향을 일으켰습니다. 그중에서도 "귀멸의 칼날: 무한의 성"과 "할머니 죽기 전에 백만장자가 되는 법"은 아시아를 넘어 국제적인 흥행 돌풍을 일으켰습니다.
아시아 영화 배급사인 클로버 필름은 싱가포르, 말레이시아, 대만, 태국 등 문화적 유사성이 높은 시장에 집중하고 있습니다. 이러한 전략 덕분에 클로버 필름은 "선샤인 위민스 콰이어"(대만), "데스 위스퍼러 3"(태국), "에젠 알리 2"(말레이시아) 등 여러 성공적인 영화를 배급할 수 있었으며, 잭 네오 감독의 "아이 낫 스투피드 3"와 "머니 노 이너프 3"의 공동 제작 및 배급에도 참여했습니다. 싱가포르 출신 영화감독 잭 네오는 노동계층, 공공주택, 소수민족 등 지역 사회 문제를 중심으로 탐구하는 독특한 연출 스타일로 평단과 관객 모두에게 호평받고 있습니다. 특히 그의 영화는 여러 언어를 사용하여 국제 시장에서도 쉽게 접할 수 있는 장점을 가지고 있습니다.
싱가포르에 본사를 둔 영화 배급사 목스터 필름(Mokster Films)의 CEO 넬슨 목은 “코로나19 팬데믹으로 인해 사람들은 특히 음식 소비,여행 , 영화 관람 등에서 지역화된 소비 경향을 더욱 강하게 보이게 되었습니다. 이제 관객들은 가치와 친밀한 경험을 추구합니다.”라고 말했습니다. 그는 태국 영화 “할머니가 돌아가시기 전에 백만장자가 되는 법” (사진) 의 성공 사례를 언급하며, 이 영화는 동남아시아와 중국에서 큰 인기를 얻었을 뿐만 아니라 호주, 뉴질랜드, 미얀마, 필리핀, 베트남에서도 태국 영화 사상 최고 흥행 기록을 경신했다고 설명했습니다. 이는 영화가 동아시아 특유의 깊은 가족애를 잘 담아냈기 때문이라고 덧붙였습니다. 넬슨 목은 이 영화가 다국적 계약을 포함해 129개국에 배급되었다고 밝혔습니다.
서울에 본사를 둔 영화 배급사 바룬손 E&A의 최윤희 대표는 “젊은 관객들은 자신만의 독특한 정체성을 지닌, 잘 만들어진 좋은 영화를 찾고 있다. 관객층이 변화하고 취향이 점점 다양해짐에 따라 아시아 영화들이 많은 흥행 기록을 세우고 있다”고 말했다. 이러한 이유로 한국의 엔터테인먼트 및 콘텐츠 기업들은 국내 시나리오에 투자하는 데 집중하고 있다. 예를 들어 CJ ENM, 파인컷, 바룬손 E&A는 인도네시아 프로젝트를 선정하거나 투자하고 있다.
캄보디아 웨스텍 미디어의 CEO인 마이클 차이와 홍콩과 중국에 기반을 둔 제작, 배급, 상영 그룹 에드코 필름의 대표인 제이슨 이옹은 코로나19 팬데믹 기간 동안 관객들이 극장에서 작은 화면으로 이동하면서 자국 콘텐츠를 더욱 선호하게 되었다고 분석합니다. 동시에 아시아 영화는 다양한 장르와 스토리를 선보이며, 고유한 정체성을 바탕으로 시장을 확대하고 있습니다. 예를 들어 태국은 공포 영화, 한국은 로맨스 드라마, 인도네시아는 신비로운 민속 이야기, 일본은 애니메이션과 예술 영화 분야에서 두각을 나타내고 있습니다.
바오람 (편집됨)
출처: https://baocantho.com.vn/phim-anh-chau-a-len-ngoi-a204764.html
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