ຕ້ອງການລະບົບນິເວດທຸລະກິດທີ່ດໍາເນີນທຸລະກິດຢ່າງເປັນມືອາຊີບສໍາລັບຮູບເງົາ

(NB&CL) ລາຍຮັບ 100 ຕື້ດົ່ງໄດ້ຮັບຖືວ່າແມ່ນ “ມາດຕະຖານຄຳ” ເພື່ອຕີລາຄາຜົນສຳເລັດຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ເພື່ອບັນລຸຕົວເລກນີ້, ຮູບເງົາບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງການຕົວຫນັງສືທີ່ດີເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນລະບົບນິເວດທຸລະກິດທີ່ດໍາເນີນທຸລະກິດຢ່າງເປັນມືອາຊີບ, ຈາກການຜະລິດໄປສູ່ການຕະຫຼາດແລະການແຈກຢາຍ.

Công Luận•13/11/2025

30% ຂອງຜົນສໍາເລັດແມ່ນມາຈາກການຕະຫຼາດສື່ມວນຊົນ

ໃນຊຸມປີແຕ່ປີ 2023 ເປັນຕົ້ນໄປ, ຮູບເງົາຫວຽດນາມນັບມື້ນັບຫຼາຍກວ່າເກົ່າໄດ້ລື່ນກາຍລາຍຮັບ 100 ຕື້ດົ່ງ. ປະທັບໃຈ, ພາຍຫຼັງ 10 ເດືອນຂອງປີ 2025, ມີຮູບເງົາຫວຽດນາມ 13 ເລື່ອງ ລື່ນກາຍຈຸດໝາຍນີ້, ໃນນັ້ນ “ຝົນແດງ” ບັນລຸລາຍຮັບສູງສຸດຕະຫຼອດມາ, ດ້ວຍຍອດມູນຄ່າກວ່າ 750 ຕື້ດົ່ງ.

ຕາມບັນດານັກຊ່ຽວຊານແລ້ວ, ຕົ້ນທຶນການຜະລິດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໂດຍປົກກະຕິແມ່ນປະມານ 30-50 ຕື້ດົ່ງ ແລະ ອັດຕາສ່ວນແບ່ງກຳໄລລະຫວ່າງນັກສ້າງຮູບເງົາກັບໂຮງຮູບເງົາແມ່ນປະມານ 50:50. ສະນັ້ນ, ຮູບເງົາທີ່ມີລາຍຮັບ 100 ຕື້ດົ່ງໂດຍປົກກະຕິແມ່ນສາມາດກວມເອົາຕົ້ນທຶນການຜະລິດ, ການຕະຫຼາດແລະເລີ່ມຕົ້ນສ້າງກຳໄລ, ສະນັ້ນສ້າງກຳລັງແຮງໃຫ້ບັນດາໂຄງການຕໍ່ໄປ. ຄຽງຄູ່ກັນນັ້ນ, ລາຍຮັບ 100 ຕື້ດົ່ງຍັງໝາຍເຖິງຮູບເງົາສ້າງຈຳນວນຜູ້ຊົມຢ່າງພຽງພໍ, ນຳມາເຊິ່ງ “ວົງການ” ກໍ່ຄືຊື່ສຽງໃຫ້ແກ່ຜູ້ກຳກັບ, ນັກສະແດງ, ຜູ້ຜະລິດ… ສະນັ້ນ, ຕົວເລກ 100 ຕື້ດົ່ງຈຶ່ງຖືວ່າເປັນ “ເປົ້າໝາຍ” ທີ່ນັກສ້າງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຍາມໃດກໍ່ມຸ່ງໄປເຖິງ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຮູບເງົາສາມາດບັນລຸ 100 ຕື້ເຄື່ອງຫມາຍໄດ້ແນວໃດ? ມີ "ເຕັກໂນໂລຢີ" ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້ບໍ? ຮູບເງົາທີ່ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ອອກ, ພວກເຮົາຈະຮູ້ໄດ້ແນວໃດວ່າມັນຈະບັນລຸເຖິງຮ້ອຍຕື້? ຕາມຜູ້ຜະລິດ ຫງວຽນກາວຕຸ່ງ, ຜູ້ມີປະສົບການ “ຊີວິດຕົວຈິງ” ກັບບັນດາໂຄງການຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງແລ້ວ, ພວກເຮົາສາມາດສ້າງຕົວຊີ້ວັດສຳເລັດຮູບເພື່ອວັດແທກຄວາມສຳເລັດຂອງຮູບເງົາ, ດ້ວຍເຫດນັ້ນຈຶ່ງສາມາດຄິດໄລ່ລາຍຮັບພ້ອມກັບ “ວົງຈອນຊີວິດ” ຂອງຮູບເງົາ.

ແບ່ງປັນກັບບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມຢູ່ ຮ່າໂນ້ຍ , ທ່ານ ຫງວຽນກວກຢຸງ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ລາວມີປະສົບການຫຼາຍປີໃນການຜະລິດ, ຄຸ້ມຄອງໂຄງການ, ຜະລິດ, ຈຳໜ່າຍຮູບເງົາຂອງ Galaxy ແລະ Galaxy Play. ລາວເຄີຍເປັນຜູ້ຕາງຫນ້າທຶນສໍາລັບນັກລົງທຶນ, ຕັດສິນໃຈວ່າຮູບເງົາທີ່ຜະລິດອອກມາຈະເປັນການຄ້າຫຼືບໍ່; ລາວເຄີຍລົງທຶນໂດຍກົງເຂົ້າໃນໂຄງການຮູບເງົາແລະຍັງໄດ້ເຮັດການຕະຫຼາດສໍາລັບຮູບເງົາຂອງຜູ້ຜະລິດຄົນອື່ນ.

ໃນ 24 ຮູບເງົາທີ່ລາວສ້າງຫຼືເຮັດວຽກ, ອັດຕາຄວາມສໍາເລັດແມ່ນ 38%, ຕົວເລກທີ່ລາວຖືວ່າ "ບາງຊະນະແລະບາງການສູນເສຍ." ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສິ່ງທີ່ລາວໄດ້ຮຽນຮູ້ບໍ່ແມ່ນມາຈາກຮູບເງົາທີ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດ, ແຕ່ມາຈາກໂຄງການທີ່ລົ້ມເຫລວ.

ຜູ້ຜະລິດ ຫງວຽນກາວຕຸ່ງ (ໃສ່ແວ່ນຕາ) - ຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງບັນດາໂຄງການຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງ ແລະ ການປ່ອຍກ່ອງ “blockbusters”. ພາບ: NVCC

“ ພວກເຮົາຄວນໃຊ້ເງິນຫຼາຍກວ່າເພື່ອເຮັດຮູບເງົາຕໍ່ໄປ? ທຸກຄົນຄົງຈະມີຄຳຖາມແບບນັ້ນ, ແລະຍັງມີຄຳຖາມອີກວ່າ: ຕ້ອງໃຊ້ເງິນໃນການຕະຫຼາດເທົ່າໃດຈຶ່ງຈະສ້າງຮູບເງົາໃຫ້ປະສົບຜົນສຳເລັດ? ແລະເວລາໃດຄວນຕັດການເສຍ, ເວລາໃດຕ້ອງໃຊ້ເງິນຫຼາຍກວ່າ, ວິທີທີ່ຖືກຕ້ອງຈະເຮັດແນວໃດ?”, ທ່ານ Tung ຖາມ.

ຕາມທ່ານເຕືອງແລ້ວ, ສິ່ງທີ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາການຄ້າເປັນຫ່ວງຢູ່ສະເໝີແມ່ນວິທີການສ້າງຮູບເງົາທີ່ “ຊະນະ” ແລະວັດແທກແນວໃດ. ເພື່ອບັນລຸລາຍຮັບໃຫ້ໄດ້ 100 ຕື້, ຕ້ອງໄດ້ຂາຍປີ້ 2 ລ້ານໃບ (ລາຄາປີ້ສະເລ່ຍ 50.000 ດົ່ງ). ຂ່າວດີແມ່ນວ່າຕະຫຼາດຮູບເງົາບໍ່ດົນມານີ້ໄດ້ກາຍເປັນຄວາມສົມດູນຫຼາຍຂຶ້ນ. ຂໍ້ມູນຂອງ CGV ຫວຽດນາມ ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ປະມານ 50% ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາແມ່ນມາຈາກຜູ້ຊົມຢູ່ພາກເໜືອ, ໃນຂະນະທີ່ກ່ອນໜ້ານີ້ ລາຍຮັບຈາກພາກກາງພາກໃຕ້ ແລະ ພາກໃຕ້ ກວມເອົາ 75%.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເຖິງແມ່ນວ່າຕະຫຼາດໄດ້ຮັບການປັບປຸງຫຼາຍ, ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍສໍາລັບນັກສ້າງຮູບເງົາ. ທ່ານ ຫງວຽນຊວນຟຸກ ຖືວ່າ, ລາວຖືການສ້າງຮູບເງົາແມ່ນການຄຸ້ມຄອງໂຄງການລົງທຶນ, ການຕັດສິນໃຈທັງໝົດຕ້ອງອີງໃສ່ຂໍ້ມູນ. ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດແມ່ນວິທີການວັດແທກແລະການຄຸ້ມຄອງແຜນການຕະຫຼາດຮູບເງົາໃນທິດທາງທີ່ຖືກຕ້ອງ.
ອີງຕາມການສັງເກດການສ່ວນຕົວຂອງລາວ, ຄວາມສໍາເລັດໃນປ່ອງສໍານັກງານແມ່ນ 50% ຍ້ອນຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາ, 30% ເນື່ອງຈາກການໂຄສະນາການຕະຫຼາດສື່ມວນຊົນແລະ 20% ແມ່ນຍ້ອນການປ່ອຍ. ໃນປະເພດດຽວກັນ, ມີຮູບເງົາ "flop" ແຕ່ຍັງມີຮູບເງົາທີ່ລະເບີດໃນລາຍໄດ້ຫຼາຍຮ້ອຍຕື້, ຄວາມແຕກຕ່າງມັກຈະຢູ່ໃນຍຸດທະສາດການຕະຫຼາດທີ່ຖືກຕ້ອງຫຼືຜິດ. ຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບການຈັດອັນດັບສູງໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຊະນະຢູ່ໃນຫ້ອງການແລະໃນທາງກັບກັນ, ຮູບເງົາທີ່ບໍ່ດີຍັງສາມາດຊະນະໃຫຍ່.

"ຂ້ອຍປະເມີນຮູບເງົາໂດຍອີງໃສ່ 8 ປັດໃຈ, ຈາກ script, ລູກເຮືອ, ຄວາມສາມາດໃນການຈັດຈໍາຫນ່າຍກັບຄວາມພ້ອມຂອງການໂຄສະນາສື່ມວນຊົນເພື່ອຄາດຄະເນຄວາມສ່ຽງແລະຜົນກໍາໄລ. ເມື່ອເຂົ້າສູ່ຂັ້ນຕອນການສົ່ງເສີມ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງຕິດຕາມ "ສຸຂະພາບ" ຂອງຮູບເງົາດ້ວຍຕົວຊີ້ບອກເຊັ່ນ: ການວັດແທກຫົວໃຈ. ຈາກການເລືອກເວລາອອກ, ການສ້າງແຄມເປນສື່ມວນຊົນເພື່ອຄຸ້ມຄອງງົບປະມານການໂຄສະນາ - ປັດໃຈທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ຈະຫຼຸດລົງ. ,” ທ່ານ Tung ກ່າວ.

ໃນບົດລາຍງານດັ່ງກ່າວ, ທ່ານເຕິ້ງສຽວຜິງໄດ້ເນັ້ນໜັກເຖິງ “ສອງກ້າວກະໂດດ ຂັ້ນ” - ສອງ “ເວລາທອງ” ເພື່ອຍາດໄດ້ໄຊຊະນະໃນການໂຄສະນາ. ນັ້ນແມ່ນ, ໃນເດືອນກ່ອນທີ່ຮູບເງົາຈະອອກ, ມັນຕ້ອງສ້າງຄວາມສົນໃຈແລະການສົນທະນາໃນທາງບວກ 120 ພັນຄົນໃນເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ. ໃນອາທິດການປ່ອຍຕົວດຽວ, ຈໍານວນນີ້ຕ້ອງບັນລຸ 30 ພັນແລະ 1 ເດືອນຫຼັງຈາກການປ່ອຍມັນຕ້ອງບັນລຸ 50 ພັນ. ທ່ານ Tung ຢືນຢັນວ່າ, ຖ້າບໍ່ບັນລຸໄດ້ບັນດາຕົວເລກດັ່ງກ່າວ, ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາຈະບໍ່ບັນລຸ 100 ຕື້ດົ່ງຢ່າງແນ່ນອນ.

ໂດຍສະເພາະ, ທ່ານເຕິ້ງສຽວຜິງກ່າວເນັ້ນເຖິງເວລາທີ່ຜູ້ຜະລິດເລືອກເອົາຮູບເງົາດັ່ງກ່າວ. ອີງຕາມພຣະອົງ, ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການປະເຊີນຫນ້າກັບຄູ່ແຂ່ງທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະຈຸດຫຼຸດລົງໃນອາທິດທໍາອິດຂອງການປ່ອຍຕົວຍັງມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍ. ສະຖິຕິສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ, ປົກກະຕິແລ້ວໃນອາທິດທໍາອິດຂອງການປ່ອຍຕົວ, ຖ້າລາຍໄດ້ແມ່ນ 100%, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃນອາທິດທີສອງມັນມີພຽງແຕ່ 50%, ແລະໃນອາທິດທີສາມມັນຍັງສືບຕໍ່ຫຼຸດລົງ 50%. ດັ່ງນັ້ນ, ຜູ້ຜະລິດມັກຈະໃຊ້ປະໂຫຍດຈາກຄວາມຮ້ອນຂອງຮູບເງົາເພື່ອຊຸກຍູ້ການຕະຫຼາດໃນອາທິດທໍາອິດ, ເພາະວ່າພວກເຂົາຮູ້ວ່າບໍ່ມີໂອກາດຫຼາຍໃນອາທິດຕໍ່ໄປ.

ການສ້າງຮູບເງົາແມ່ນຄ້າຍຄື… ມັກຫຼີ້ນຕະຫຼາດຫຼັກຊັບ

ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ ຫງວຽນກາວຕຸ່ງ ປຽບທຽບວ່າ ການສ້າງຮູບເງົາ ບາງຄັ້ງກໍຄືກັບການຫຼິ້ນຕະຫຼາດຫຼັກຊັບ, ນັກສ້າງຮູບເງົາຕ້ອງ “ຮູ້ເວລາທີ່ຈະຕັດຂາດທຶນ” ຫຼື ຮູ້ເວລາທີ່ຈະ “ເຂົ້າທັງໝົດ”, ຫຼັ່ງເງິນເຂົ້າໃນໂຄງການເພື່ອປະຢັດ. ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນຕ້ອງມີຂໍ້ມູນການສໍາຫຼວດກ່ຽວກັບຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາ - ມີຄະແນນສະເພາະ. ນີ້ແມ່ນບາງສິ່ງທີ່ລາວໄດ້ຄົ້ນຄວ້າແລະສຶກສາມາເປັນເວລາ 18 ປີທີ່ຜ່ານມາ.

1(1).jpg — ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ ຫງວຽນກາວຕຸ່ງ (ຂວາ) ແລະ ຜູ້ກຳກັບ ຫງວຽນຮວ່າງດີບ ໂອ້ລົມກັບນັກສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມ ຢູ່ຮ່າໂນ້ຍ.

ຕາມນັ້ນແລ້ວ, ຖ້າຜົນການສຳຫຼວດຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາແມ່ນ 7,5 ຈຸດຫຼືສູງກວ່າ, ແມ່ນແນະນຳໃຫ້ຜູ້ຜະລິດຕ້ອງເພີ່ມງົບປະມານດ້ານການຕະຫຼາດ ແລະ ການຈຳໜ່າຍ, ເພີ່ມລາຍຮັບໃຫ້ສູງສຸດ, ແລະ ຂະຫຍາຍການຄຸ້ມຄອງສື່ມວນຊົນ. ຄະແນນ 7-7.5 ຫມາຍຄວາມວ່າຍັງມີຄວາມສາມາດໃນການເຂົ້າເຖິງຕະຫຼາດແຕ່ຂາດປັດໃຈທີ່ແຕກຫັກ. ເພື່ອຊ່ວຍປະຢັດໂຄງການ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ເພີ່ມທະວີກິດຈະກໍາການຕະຫຼາດເພື່ອຊົດເຊີຍຂໍ້ຈໍາກັດແລະສື່ມວນຊົນເນັ້ນໃສ່ຈຸດແຂງຂອງຮູບເງົາເພື່ອດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງປະຊາຊົນ. ກ່ຽວກັບລາຍຮັບ, ຖ້າຄະແນນຮູບເງົາແຕ່ 1-7,5 ເທົ່ານັ້ນຈະບັນລຸບໍ່ຮອດ 10 ຕື້ດົ່ງ, ນັກລົງທຶນຄວນຢຸດຕິແລະຕັດການສູນເສຍ, ຖ້າໄດ້ຄະແນນສູງກວ່າ 8,0, ຄາດວ່າຈະບັນລຸກວ່າ 40 ຕື້ດົ່ງ.

" ຕົວເລກບໍ່ເຄີຍຕົວະ. ຖ້າຜົນການສໍາຫຼວດຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາແມ່ນ 7.5 ຈຸດຫຼືສູງກວ່າ, ຈໍານວນການສົນທະນາໃນເຄືອຂ່າຍສັງຄົມແມ່ນຈາກ 120,000 ຫາ 200,000, ຜູ້ຊົມສ້າງການສົນທະນາຂອງຕົນເອງຢ່າງຫນ້ອຍ 40% ແລະດັດຊະນີຄວາມຮູ້ສຶກແມ່ນສູງກວ່າ 0.7, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງຮູບເງົາໄດ້ລື່ນກາຍ 100,000 ລ້ານF. 8,7 ຈຸດໃນຂະນະດຽວກັນ, “ຮອຍທພບ” ໄດ້ກັບຄືນໄປບ່ອນ, ການປັບແລະໄປມາແຕ່ບໍ່ເຄີຍບັນລຸ 7,3 ຈຸດ, ສະນັ້ນລາຍຮັບບໍ່ສາມາດບັນລຸເຖິງ 5 ຕື້ ,” ທ່ານ Tung ໄດ້ຍົກຕົວຢ່າງ.

ສະນັ້ນ, ຕາມການແນະນຳຂອງທ່ານເຕິ້ງສຽວຜິງ, ການສຳຫຼວດສະບັບຮູບເງົາແມ່ນຕ້ອງໄປຄຽງຄູ່ກັບການຈັດວາງຫຼັງການຜະລິດ ແລະ ການຕະຫຼາດ. "ຄຸນນະພາບຂອງສະບັບຮູບເງົາແມ່ນສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາສາມາດຕະຫຼາດໄດ້ 100-200 ລ້ານ, 100-200 ພັນຄວາມສົນໃຈແລະການສົນທະນາ, ແຕ່ຖ້າຫາກວ່າຄຸນນະພາບຂອງສະບັບຮູບເງົາແມ່ນບໍ່ດີ, ລາຍຮັບຈະບໍ່ເຖິງ 100-200 ຕື້", ທ່ານ Tung ຢືນຢັນ.

ຕາມທ່ານ ຫງວຽນຊວນຟຸກ, ຕົວເລກເຫຼົ່ານີ້ສາມາດວັດແທກໄດ້, ດັ່ງນັ້ນຜູ້ຜະລິດຈຶ່ງສາມາດຮູ້ໄດ້ຢ່າງຄົບຖ້ວນວ່າຮູບເງົາດັ່ງກ່າວປະສົບຜົນສຳເລັດຫຼືບໍ່ກ່ອນວັນວາງຈຳໜ່າຍ. ສະນັ້ນ, ນັກສ້າງຮູບເງົາບໍ່ຄວນຕໍານິຕິຕຽນວ່າຮູບເງົາຂອງຕົນດີຫຼາຍ ແຕ່ໂຮງລະຄອນບໍ່ຈັດສາຍ, ຫຼືວ່າຮູບເງົາດີຫຼາຍ ແຕ່ເປັນຫຍັງລາຍຮັບບໍ່ເຖິງ 50 ຫຼື 100 ຕື້. "ຖ້າຫາກວ່າບໍ່ມີການວັດແທກ, ພວກເຮົາຈະເຮັດໃຫ້ຄົນຕາບອດຄະນິດສາດ, ຢ່າລໍຖ້າຈົນກ່ວາມັນຊ້າເກີນໄປທີ່ຈະປະຕິບັດຕາມເວລາ", ທ່ານ Tung ແນະນໍາ.

ທີ່ມາ: https://congluan.vn/can-mot-he-sinh-thai-kinh-doanh-van-hanh-chuyen-nghiep-cho-phim-dien-anh-10317599.html