ລັກສະນະ "ອັນສູງສົ່ງ" ຂອງນັກສິລະປິນ

ບັນດາບົດບັນທຶກ: ຢູ່ຄະນະສິລະປະກິມເກື່ອງ, ຖ້ານັກສິລະປິນອ່າວນາມໄດ້ນຳເອົາບົດຮຽນກ່ຽວກັບອາຊີບຈິງຈັງ, ຮັກສາເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ ແລະ ເຄື່ອງນຸ່ງຢ່າງລະມັດລະວັງ.

Báo Thanh niên•17/09/2025

ຂ້ອຍລັງເລເມື່ອຄິດແລະຂຽນກ່ຽວກັບສ່ວນນີ້. ຂ້າພະເຈົ້າຢ້ານວ່າມັນຈະຖືກຕີຄວາມວ່າເປັນ… ການເຍາະເຍີ້ຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນການປະກາດ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ… ສິ່ງອື່ນ. ໂລກ ແຫ່ງຄວາມບັນເທີງ ແລະການສະແດງຂອງພວກເຮົາໃນປັດຈຸບັນແມ່ນສັບສົນກວ່າແຕ່ກ່ອນ.

ແຕ່, ເປັນຫຍັງຂ້ອຍຈຶ່ງຂຽນຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້?

ດ້ວຍຫຼາຍເຫດຜົນ, ສິ່ງສຳຄັນແມ່ນຢາກຖະນຸຖະໜອມອາດີດ, ຮັກສາຄວາມຊົງຈຳອັນລ້ຳຄ່າຈຳນວນໜຶ່ງ (ສຳລັບຕົນເອງແລ້ວ, ຂ້ອຍບໍ່ກ້າເວົ້າສຳລັບຄົນລຸ້ນຫຼັງ). ຂ້າພະເຈົ້າຮັກສາໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ, ປ່ຽນເປັນບາງຄໍາສັບຕ່າງໆທີ່ອ່ອນໂຍນແລະຄວາມເຄົາລົບ.

Cốt cách nghệ sĩ: Hành trình và những bài học từ nghệ sĩ Năm Sa Đéc - Ảnh 1. — ສິລະປິນ ນ້ຳຊາ Dec

ເພື່ອສະແດງຄວາມຮັກແລະຄວາມກະຕັນຍູຕໍ່ບັນພະບຸລຸດຂອງພວກເຮົາ.

ເພື່ອເຕືອນຕົນເອງ.

ເພື່ອຊອກຫາວິທີການປັບປຸງ

ວຽກ.

ມີຄວາມພູມໃຈທີ່ໄດ້ຢືນຢູ່ໃນເວທີດຽວກັນກັບພວກເຂົາ, ໄດ້ຮັບການເວົ້າກັບ, ຕໍາຫນິຕິຕຽນ, ສອນດ້ວຍຄວາມຈິງໃຈຈາກພວກເຂົາ, ໄດ້ເຫັນຄວາມນັບຖືຂອງເຂົາເຈົ້າສະແດງອອກແລະຮຽນຮູ້ດ້ວຍຕົນເອງໃນຂະນະທີ່ເບິ່ງພວກເຂົາປະຕິບັດແລະເຮັດວຽກ.

ຂ້ອຍໂຊກດີທີ່ມີການສຶກສາຢ່າງເປັນທາງການພໍສົມຄວນ ແລະຈົບການສຶກສາລະດັບປະລິນຍາຕີ. ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າຂ້ອຍຂ້ອນຂ້າງຫມັ້ນໃຈກ່ຽວກັບການຫັນປ່ຽນແລະສິ່ງທ້າທາຍຂອງລັກສະນະຂອງຂ້ອຍ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຂ້ອຍລືມປື້ມແບບຮຽນແລະເອກະສານແຫ້ງໄດ້ງ່າຍແລະມີຄວາມອ່ອນໄຫວຫຼາຍຕໍ່ບົດຮຽນທີ່ຊັດເຈນແລະຫນ້າສົນໃຈຕໍ່ຫນ້າຂອງຂ້ອຍ.

ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ສະເຫມີໄປ Ngoi Nam Sa Dec.

ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມຄະນະກຳມະກອນ ກິມເກື່ອງ ເມື່ອນາງ Ngoai ອ່ອນແອ ແລະ ເກືອບຈະໄດ້ຮັບການບຳນານ. ຂ້າພະເຈົ້າໂຊກດີເມື່ອນາງງອຍໄດ້ຖືກເຊີນກັບຄືນໄປເປັນແຂກຜູ້ມີກຽດເພື່ອສະເຫຼີມສະຫຼອງ 1,000 ປີແຫ່ງ ການສະແດງໃບทุเรียน .

ຂ້ອຍເສຍໃຈເມື່ອຊຸມປີ 1980, ຂ້ອຍຍັງອ່ອນເກີນໄປ, ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈ, ແຕ່ບໍ່ເລິກພໍທີ່ຈະຮູ້ວິທີ "ອະນຸລັກທອງຄໍາແລະ jade". ຂ້ອຍຕ້ອງຮຽນຮູ້ ແລະຮັກຄົນເຫຼົ່ານັ້ນໃຫ້ຫຼາຍຂຶ້ນ, ກ່ອນທີ່ເຂົາເຈົ້າຈະຈາກໂລກນີ້ໄປ, ບ່ອນທີ່ເຂົາເຈົ້າມີຊີວິດທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຊະຕາກໍາທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍຮ້ອຍຄົນ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ສິ້ນຜ້າໄໝຂອງເສັ້ນໄໝ, ພວກເຂົາເຈົ້າເມື່ອຍເກີນໄປ ແລະ ຈະຫາຍໄປຫຼັງຈາກທີ່ສວຍງາມ ແລະ ເຮັດໃຫ້ຊີວິດມີຄວາມສຸກ.

ແມ່ຕູ້ຂຶ້ນເວທີ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເບິ່ງແມ່ຕູ້, ຜູ້ເປັນນັກສິລະປິນເກົ່າຂອງຄະນະກຳມະການ ແທງມິນ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເບິ່ງນາງດ້ວຍຄວາມຊົມເຊີຍແລະຢາກຮູ້ຢາກເຫັນ. ແມ່ຕູ້ໄດ້ເປັນພະຍານເຖິງສະໄໝແຫ່ງຄວາມຫຼົງໄຫຼ ແລະ ຄວາມງາມຂອງ cải lương.

Cốt cách nghệ sĩ: Hành trình và những bài học từ nghệ sĩ Năm Sa Đéc - Ảnh 2. — ນາງນ້ຳສະເດື່ອ ຫຼີ້ນລະຄອນ ແມ່ເຖົ້າໃນບົດລະຄອນ "ໂດນຕຸ້ຍ"

ປີນັ້ນ, ແມ່ຕູ້ນ້ຳຊາທັນມີອາຍຸໄດ້ 82 ປີ, ເປັນຮ່າງກາຍນ້ອຍ. ນາງຍ່າງຢ່າງອ່ອນແຮງ, ກ້າວຍ່າງນ້ອຍໆ, ບາງເທື່ອຕົວສັ່ນຄືກັບໃບໄມ້ທີ່ໃກ້ຈະຕົກຈາກງ່າ. ນາງບໍ່ສາມາດເຮັດການແຕ່ງຫນ້າຂອງຕົນເອງໄດ້ຕໍ່ໄປອີກແລ້ວ, ແລະຈໍາເປັນຕ້ອງມີຄົນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ນາງ. ແຕ່ແປກພໍແລ້ວ, ໃນເວລານັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບການມອບຫມາຍໃຫ້ຊ່ວຍໃຫ້ນາງເຕືອນນາງກ່ຽວກັບ scene ໄດ້. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຢືນຢູ່ຂ້າງນາງແລະກະຊິບວ່າ, "ແມ່ຕູ້, ເມື່ອເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍແຕະບ່າຂອງເຈົ້າ, ອອກມາ."

Ngoai ກ້າວອອກຈາກປີກ, ເວທີຕ້ອນຮັບ Ngoai ດ້ວຍຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ. Ngoai ປ່ຽນ 180 ອົງສາ, "ເຢັນເປັນນ້ໍາ". ສຽງຂອງ Ngoi ແມ່ນຈະແຈ້ງ ແລະດັງ. ສະມາຊິກສະພາບ້ານທີ່ອຸດົມສົມບູນ, ຫຍິ່ງ, ໂຫດຮ້າຍແລະເປັນເອກະລັກໄດ້ປະກົດຕົວ. Ngoai ປະຕິບັດໄດ້ດີຫຼາຍ, ຄືກັບວ່ານາງຖືກຄອບຄອງ. Ngoai ໃນ swing ເຕັມ ທີ່ ມີ aura radiant. ຜົມຂອງນາງເປັນສີເງິນ ແລະໃບໜ້າຂອງນາງແມ່ນສະຫຼາດແປກ. Ngoai ຈັບໃຈຜູ້ຊົມ "ຫົວໃຈອ່ອນແອ".

Ngoai Nam Sa Dec - ນາງຮືງດົງ, ຄູ່ກັບນາງງອຍ Bay Nam - ນາງ Tu, ງາມຄືຄູ່ຄວາມດີ, ຄວາມຊົ່ວ, ບໍ່ມີໃຜທຽບໄດ້ໃນຊີວິດປະຈໍາວັນ. ອັນໜຶ່ງແມ່ນອ່ອນໂຍນ, ອົດທົນເກີນໄປ, ໃຈດີ... ກາຍເປັນຄລາດສິກ, ແລະ ອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນໂຫດຮ້າຍໃນແບບທີ່ສະຫລາດ, ຍັງກາຍເປັນລັກສະນະຄລາສສິກທີ່ເປັນເອກະລັກ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບການເອົາໃຈໃສ່ໃນການເບິ່ງ Ngoai ປະຕິບັດ. ແນ່ນອນ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ເຊື່ອຫມັ້ນໂດຍຮູບພາບທີ່ສວຍງາມນັ້ນ. ແຕ່ສິ່ງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຊົມເຊີຍທີ່ສຸດແມ່ນຄວາມລະອຽດອ່ອນຂອງ Ngoai ເຖິງຄວາມສົມບູນແບບ, ເຊິ່ງຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນດ້ວຍຕາຂອງຕົນ.

ແມ່ຕູ້ຖາມວ່າ: "ໃຜມີລິບສະຕິກ, ຂ້ອຍສາມາດມີໄດ້ບໍ?"

ເດັກນ້ອຍເອົາລິບສະຕິກໃຫ້ແມ່ຢ່າງບໍ່ສົນໃຈ, ອາດຈະຄິດວ່າ: "ແມ່ເຖົ້າແລ້ວ, ເປັນຫຍັງນາງຈິ່ງຕ້ອງການລິບສະຕິກ?".

ແມ່ຕູ້ເອົາລິບສະຕິກມາທາໃສ່ຝາມື, ເຮັດໃຫ້ມີຮອຍແດງ. ໂອ້ຍ, ແມ່ຕູ້ບໍ່ໄດ້ເອົາມັນໃສ່ປາກຂອງນາງ, ນາງໃຊ້ມັນເຜົາຕົວເອງໃນບ່ອນທີ່ນາງບັງເອີນເອົາມືຂອງນາງເຂົ້າໄປໃນອ່າງນ້ໍາຮ້ອນທີ່ນາງ Dieu ນໍາມາ. ຕ້ອງການບາດແຜໄຟເພື່ອສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່ານາງ Dieu ໄດ້ທໍາຮ້າຍແມ່ເຖົ້າໂດຍບໍ່ໄດ້ຕັ້ງໃຈ. ຖ້ານາງເປັນນັກສິລະປິນຫນຸ່ມ, ພຽງແຕ່ການປະຕິບັດທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ໂດດຂຶ້ນແລະລົງສຽງຮ້ອງກໍ່ພຽງພໍ. ເວທີແມ່ນໃຫຍ່ຫຼາຍ, ຜູ້ທີ່ສົນໃຈວິທີການເຜົາຕົວລະຄອນ.

ແຕ່ນັ້ນບໍ່ແມ່ນທັງໝົດ, ແມ່ຕູ້ຖາມອີກວ່າ: "ເຈົ້າສາມາດໃຫ້ຂ້ອຍໄດ້ແດ່... vaseline?" - ໂອ້ຍ, vaseline.

ແມ່ຕູ້ເອົາ vaseline ແລະເອົາມາທາ. ເຄື່ອງຫມາຍສີແດງເຫຼື້ອມໄດ້ປາກົດຢູ່ພາຍໃຕ້ແສງສະຫວ່າງ: "ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ມັນຄວນຈະເປັນ, ມັນຕ້ອງມີສີແດງແລະເຫຼື້ອມ, ພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນຜູ້ຊົມຈະຮູ້ສຶກເສຍໃຈ."

- ແຕ່ຜູ້ຊົມຈະເຫັນໄດ້ແນວໃດ?

- ໂອ້ພຣະເຈົ້າ, ຜູ້ຊົມແມ່ນຕາແຫຼມຫຼາຍ, ພວກເຂົາເຈົ້າສາມາດເຫັນໄດ້, ດັ່ງນັ້ນເປັນຫຍັງພວກເຂົາບໍ່ສາມາດ? ເຮັດຫຍັງກໍ່ຕາມ, ບໍ່ວ່ານ້ອຍກໍ່ຕ້ອງລະວັງ, ບໍ່ລະມັດລະວັງ, ຖ້າມີບາດແຜກໍ່ຕ້ອງມີບາດແຜ. ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນຈະເຫັນມັນ, ແຕ່ບາງຄົນຈະເຫັນມັນແນ່ນອນ.

ຫຼັງຈາກທາຢາຂີ້ເຜິ້ງແລ້ວ, ນາງໄດ້ກັບຄືນໄປທີ່ເວທີແລະການປະຕິບັດສິບຄັ້ງໃນເວລາດຽວ, ດັ່ງນັ້ນທີ່ໂຫດຮ້າຍແລະສົດໃສກ້ຽງ.

ກ້ຽງ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາ, ທຸກໆຄັ້ງທີ່ ໂງວາຍ ປະກົດຕົວ, ເກືອບທຸກເທື່ອກໍມີບັນດາຜູ້ຊົມຢືນຢູ່ບ່ອນ ແລະ ຮ້ອງດັງໆ, ຫຼື ອອກຈາກຕັ່ງນັ່ງ, ແລ່ນຊື່ໄປເທິງເວທີ… ດ່າກັນວ່າ: “ຊົ່ວອັນໃດ, ຊົ່ວອັນໃດ, ເຈົ້າຊົ່ວຮ້າຍ, ໃຜຈະທົນໄດ້, ໜີໄປດຽວນີ້…”.

ຊົມການສະແດງນາງງອຍນ້ຳຊາ, ພວກເຮົາເຫັນໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນເຖິງຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຄວາມຊົ່ວຮ້າຍຂອງຜູ້ຍິງສອງຄົນຄື: ນາງຟານລອຍ (ສະແດງ ດວນຕືເຍີດ ) ແລະ ນາງໂຮ້ຍດົງ (ຫຼິ້ນ ລະດູຣີ ). ສອງຕົວລະຄອນທີ່ຊົ່ວຮ້າຍໄດ້ປະໄວ້ເປັນເຄື່ອງຫມາຍທີ່ຊັດເຈນສໍາລັບເກືອບຫນຶ່ງສະຕະວັດ.

ບໍ່ພຽງແຕ່ຄົນຮ້າຍເທົ່ານັ້ນ. Ngoai ຊໍານິຊໍານານຫັນໄປສູ່ຫຼາຍຮ້ອຍບົດບາດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ບົດບາດຂອງຄົນດີ, ຕາ, ປາກ, ແລະຜົມຂາວຂອງນາງ ... ເຮັດໃຫ້ຄົນຮ້ອງໄຫ້ໂດຍທີ່ນາງບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງ.

ປະຕິບັດພາກສ່ວນ.

ນັ້ນແມ່ນລັກສະນະ ແລະ ລັກສະນະ, ຄວາມຄິດຂອງນັກສິລະປິນ.

ມັນໄດ້ໄຫລເຂົ້າມາຫາຂ້າພະເຈົ້າໂດຍບໍ່ມີຄຳສັ່ງສອນໃດໆ, ໂດຍບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງຖືປຶ້ມຫຼືບັນທຶກໃດໆ. ( ຕໍ່ໄປ )

ທີ່ມາ: https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm