ຜູ້ອຳນວຍການ Trinh Lam Tung: ວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງຫວຽດນາມ ເປີດປະຕູສູ່ຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງຂ້າພະເຈົ້າ

ພາຍຫຼັງ 20 ປີແຫ່ງການເຮັດວຽກກັບວິສາຫະກິດຫວຽດນາມ, ທົດລອງຫຼາຍບົດບາດ, ນັກສິລະປິນຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ Trinh Lam Tung ໄດ້ນຳເອົາຮູບເງົານິຍົມ Trang Quynh nhi: ຄວາມໝາຍຂອງ Kim Nguu ຂຶ້ນສູ່ຮູບເງົາໃຫຍ່. ແລະ ສິ່ງທີ່ສຳຄັນກວ່ານັ້ນ, ແມ່ນ “ຈິດວິນຍານຂອງຊາວຫວຽດນາມ” ທີ່ໄດ້ດົນໃຈບັນດາຜະລິດຕະພັນສັດທີ່ຜະລິດຢູ່ຫວຽດນາມ.

Báo Thanh niên•14/07/2025

- ຮູບ 1.

ເຈົ້າສາມາດແບ່ງປັນຄວາມຊົງຈຳທຳອິດຂອງເຈົ້າຕອນທີ່ເຈົ້າເລີ່ມການເດີນທາງໃນອະນິເມຊັນໄດ້ບໍ? ສິ່ງໃດດົນໃຈເຈົ້າໃຫ້ເລືອກເສັ້ນທາງນີ້?

ຂ້ອຍມັກການແຕ້ມຮູບຕັ້ງແຕ່ຕອນຍັງນ້ອຍ, ໂດຍເລີ່ມຈາກດິນສຽວສີຂາວທີ່ເຫຼືອຂອງແມ່ຂ້ອຍຢູ່ເທິງພື້ນຊີມັງ, ຈາກນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍແລ່ນອອກຈາກດິນສຽວ, ຂ້ອຍໄດ້ເອົາດິນຈີ່ ຫຼື ໄມ້ທ່ອນມາແຕ້ມໃສ່ພື້ນບ່ອນໃດກໍ່ຕາມ. ມັນເປັນຄວາມເຊື່ອທີ່ວ່າຮູບແຕ້ມສາມາດເລົ່າເລື່ອງ, ສາມາດເຄື່ອນຍ້າຍໄດ້, ບໍ່ວ່າເລື່ອງນ້ອຍໆ, ທີ່ນໍາພາຂ້ອຍໄປສູ່ເສັ້ນທາງນີ້ຕະຫຼອດໄວເດັກຂອງຂ້ອຍ. ບໍ່ແມ່ນຈົນກວ່າຂ້າພະເຈົ້າສາມາດຮ່ຳຮຽນ ແລະ ເຮັດວຽກໃນຄະນະສາຍຮູບເງົາເລື່ອງ The Adventures of the Yellow Bee – ຊຸດອະນິເມຊັນຄອມພິວເຕີຊຸດທຳອິດຢູ່ຫວຽດນາມ (ແຕ່ງໂດຍອາຈານຜູ້ທຳອິດຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ, ຜູ້ອຳນວຍການຟາມມິນຈີ) ໄດ້ກ້າວເຂົ້າສູ່ ໂລກ ອະນິເມຊັນຢ່າງແທ້ຈິງ.

ມື້ທໍາອິດຂອງການສຶກສາແມ່ນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ສຸດ, ທຸກຄົນຈໍາເປັນຕ້ອງຊື້ຕາຕະລາງແຕ້ມຮູບພິເສດ, ປົກກະຕິຂອງສັດ. ໂຕະນັ້ນມີໜ້າແກ້ວແລະໂປເຈັກເຕີເພື່ອເບິ່ງຜ່ານຊັ້ນຂອງສາຍທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍ. ໃນເວລານັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຫາກໍ່ຮຽນຈົບ, ດຳລົງຊີວິດຢູ່ເຮືອນເຊົ່ານ້ອຍໆ, ຂາດທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ. ໃນລະຫວ່າງທາງກັບບ້ານຈາກບ່ອນເຮັດວຽກ, ຂ້ອຍໄດ້ຂໍແກ້ວທີ່ເຫຼືອຈາກຮ້ານອາລູມີນຽມ ແລະແກ້ວຢູ່ປາຍຊອຍ, ພ້ອມກັບອ່າງລ້າງມືພາດສະຕິກ ແລະ ຫຼອດໄຟໃນເຮືອນ, ສະນັ້ນ ຂ້ອຍຈຶ່ງມີໂຕະແຕ້ມຮູບທຳອິດຂອງຂ້ອຍ. ໃນຄືນນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຝັງໃຈໃນການແຕ້ມຮູບຈົນເກືອບຮຸ່ງເຊົ້າ. "ໂຕະອ່າງ" ແມ່ນເພື່ອນສະໜິດຂອງຂ້ອຍທີ່ໄດ້ຢູ່ຄຽງຂ້າງຂ້ອຍເປັນເວລາຫຼາຍຄືນທີ່ນອນບໍ່ຫຼັບ, ຊ່ວຍໃຫ້ຂ້ອຍເຮັດຮູບເງົາເຕັມຮູບແບບແລະໄດ້ຮັບເງິນເດືອນທໍາອິດຂອງຂ້ອຍ. ມັນເປັນພື້ນຖານທີ່ສຸດ, ແຕ່ວ່າມັນມີຄວາມຝັນອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງການກາຍເປັນສັດເປັນມືອາຊີບ.

- ຮູບ 2.

ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງໃຫຍ່ກວ່າຕົວນ້ອຍທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນວ່າວທອງປີ 2012 ໂດຍຜູ້ກຳກັບ Trinh Lam Tung

ພາບ: ຄະນະບໍລິຫານງານພັກ

- ຮູບ 3.

ຈາກເດັກຊາຍຜູ້ທີ່ມັກແຕ້ມດ້ວຍດິນສັຕ ແລະດິນຈີ່ ໃນຂະນະທີ່ເຈົ້າຫາກໍ່ແບ່ງປັນເພື່ອກາຍເປັນຜູ້ກຳກັບອະນິເມຊັນ, ເຈົ້າເຄີຍປະສົບກັບຈຸດປ່ຽນອັນໃດແດ່?

ຂ້າພະເຈົ້າເຮັດວຽກເຮັດງານທຳຫຼາຍຢ່າງເຊັ່ນ: ຖ່າຍຮູບແຕ້ມເພື່ອຮັບຈ້າງ, ເຮັດໂຄສະນາ, ແມ່ນແຕ່ແກະສະຫຼັກຝັງສົບ, ຮັບໃຊ້ຢູ່ຮ້ານອາຫານໂພ…, ແຕ່ສຳລັບຂ້າພະເຈົ້າແລ້ວ, ຄວາມມັກໃນການເຄື່ອນໄຫວແມ່ນສິ່ງສັກສິດທີ່ຝັງເລິກຢູ່ໃນຈິດໃຕ້ສຳນຶກຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ເມື່ອພວກເຮົາຍັງເປັນໝູ່ກັນ, ພັນລະຍາຂອງຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຊຸກຍູ້ຂ້າພະເຈົ້າໃຫ້ສະແຫວງຫາຄວາມມັກນີ້.

ການເປັນນັກສິລະປິນຢູ່ສະຕູດິໂອ Animation Vietnam ແມ່ນຄວາມສຸກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສໍາລັບຂ້ອຍ. ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກແລະສຶກສາກັບຄູອາຈານທີ່ດີທີ່ສຸດໃນວິຊາຊີບ, ໂດຍມີຜູ້ອໍານວຍການແລະນັກສິລະປິນທີ່ມີພອນສະຫວັນຫຼາຍເພື່ອໃຫ້ມີປະສົບການ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຊີວິດບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ. ເມື່ອເຮົາແຕ່ງງານແລ້ວ, ລູກຊາຍຂອງເຮົາເກີດໃນປີ 2007, ມີບາງຄັ້ງທີ່ເຮົາຈ່າຍຄ່າເຊົ່າ ແລະ ມີເງິນເຫຼືອພຽງພໍທີ່ຈະຊື້ນົມງົວໃຫ້ລູກ. ເລື້ອຍໆຂ້ອຍຕ້ອງໄປເຮັດວຽກຫິວ, ເຫັນເມຍແລະລູກຂອງຂ້ອຍແບບນັ້ນເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍໂສກເສົ້າແລະເປັນຫ່ວງ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກງານພິເສດຫລາຍຢ່າງເຊັ່ນ: ການສອນ, ແຕ້ມປຶ້ມ ແລະ ໜັງສືພິມ, ທາສີຮູບແຕ້ມ..., ເຮັດວຽກທັງຄືນເພື່ອຫາເງິນລ້ຽງຄອບຄົວນ້ອຍໆຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ຍັງມີບາງເທື່ອທີ່ຂ້ອຍເກືອບຈະລາອອກຈາກວຽກ ເພາະຊີວິດຫຍຸ້ງຍາກເກີນໄປ, ຄວາມເຊື່ອທີ່ວ່າຂ້ອຍສາມາດຫາເງິນໄດ້ຈາກພາບເຄື່ອນໄຫວແມ່ນມີຄວາມອ່ອນແອຫຼາຍຂຶ້ນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ດ້ວຍຄວາມອົດທົນແລະຄວາມພະຍາຍາມ, ວຽກງານຂອງຂ້ອຍໄດ້ຮັບການຍອມຮັບເທື່ອລະກ້າວ, ຂ້ອຍມີສັນຍາທີ່ມີເງິນເດືອນທີ່ເຫມາະສົມກວ່າ. ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮຽນຮູ້ແລະຄົ້ນຄ້ວາຫຼາຍປະເພດຮູບເງົາແລະພາສາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພະຍາຍາມຊອກຫາເສັ້ນທາງຂອງຕົນເອງ. ຈຸດຫັນປ່ຽນໃຫຍ່ທີ່ສຸດແມ່ນເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າເລືອກທີ່ຈະກັບຄືນສູ່ວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງ. ມັນແມ່ນວັດທະນະທໍາພື້ນເມືອງຂອງຫວຽດນາມ, ມີອຸດົມສົມບູນແລະ polysemy ຂອງຕົນ, ໄດ້ເປີດປະຕູໃຫ້ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນໃນຂ້າພະເຈົ້າ.

- ຮູບ 4.

ຜູ້ກຳກັບ Trinh Lam Tung ກັບນັກສິລະປິນຜູ້ມີຄຸນງາມຄວາມດີ Chieu Xuan ແລະແຂກທີ່ເຂົ້າຮ່ວມງານມະຫາກຳຮູບເງົາ 3D Trang Quynh nhi: ນິທານ Kim Nguu

ຮູບພາບ: NVCC

ພາຍຫຼັງ 20 ປີແຫ່ງການປະກອບອາຊີບ, ຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ສິ່ງທ້າທາຍໃຫຍ່ທີ່ສຸດທີ່ທ່ານໄດ້ປະເຊີນຢູ່ໃນອຸດສາຫະກຳພາບເຄື່ອນໄຫວຢູ່ຫວຽດນາມ ແມ່ນຫຍັງ?

ສິ່ງທ້າທາຍໃຫຍ່ທີ່ສຸດແມ່ນຄວາມເຊື່ອໝັ້ນໃນຄຸນຄ່າຕົວຈິງຂອງພາບເຄື່ອນໄຫວຂອງຫວຽດນາມ ແລະ ວັດທະນະທຳຫວຽດນາມ, ບໍ່ວ່າຈະມີຕະຫຼາດທີ່ມີການແຂ່ງຂັນຢ່າງແຂງແຮງກັບບັນດາຜະລິດຕະພັນນຳເຂົ້າ. ຫຼາຍເທື່ອຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງພະຍາຍາມທຸກວິທີທາງເພື່ອຊັກຈູງບັນດາຄູ່ຮ່ວມມືຂອງຕົນວ່າບັນດານິທານ ແລະ ນິທານພື້ນເມືອງຂອງຫວຽດນາມ, ຖ້າວາງຢູ່ໃນລະດັບເໝາະສົມ, ມີຄວາມດຶງດູດພໍທີ່ຈະຈັບໃຈຜູ້ຊົມທົ່ວໂລກ. ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອວ່າແຕ່ລະແຜ່ນທີ່ຂ້າພະເຈົ້າແຕ້ມສາມາດປົກປັກຮັກສາສ່ວນໜຶ່ງຂອງວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງຫວຽດນາມ.

ມັນເປັນແນວໃດກ່ຽວກັບວັດທະນະທໍາພື້ນເມືອງຂອງຫວຽດນາມທີ່ດຶງດູດໃຫ້ທ່ານເລືອກເອົາມັນເປັນວັດຖຸດິບສໍາລັບຜະລິດຕະພັນສັດຂອງທ່ານ?

ວັດທະນະທໍາພື້ນເມືອງແມ່ນບ່ອນທີ່ຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບຕົວເອງອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ງ່າຍດາຍ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄໍາປຽບທຽບແລະມີຊີວິດຊີວາ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຂຸດຄົ້ນບັນດາວັດຖຸພັນໃນຊັບສິນວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງເພື່ອຟື້ນຟູ ຫຼື ພະຍາຍາມບັນຍາຍຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ ແລະ ໜ້າເບື່ອໜ່າຍ, ແຕ່ “ປ່ຽນໃໝ່” ຢ່າງລະມັດລະວັງ, ເພາະວ່າແຫຼ່ງທຶນວັດທະນະທຳລ້ວນແຕ່ມີລັກສະນະແລກປ່ຽນ ແລະ ດັດປັບ. ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າ, ດໍາລົງຊີວິດຢູ່ໃນມັນເພື່ອດູດຊຶມທຸກລົມຫາຍໃຈ, ໂດຍຜ່ານວຽກງານຫຼາຍຢ່າງແລະທີ່ສໍາຄັນ, ຂ້າພະເຈົ້າພົບເຫັນຢູ່ໃນນັ້ນຄວາມລຽບງ່າຍແລະຄວາມລຽບງ່າຍທີ່ປະກົດຂຶ້ນໃນປະເທດຊາດທີ່ທົນທານ, ຮັກ ສັນຕິພາບ ແຕ່ບໍ່ຫນ້ອຍທີ່ດຶງດູດແລະທັນສະໄຫມເພື່ອຕິດຕາມແນວໂນ້ມຂອງຮູບເງົາຂອງໂລກ.

- ຮູບ 5.

ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ Little Trang Quynh: Legend of the Taurus

ພາບ: ຄະນະບໍລິຫານງານພັກ

- ຮູບ 6.

- ຮູບ 7.

ຕາມຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານແລ້ວ, ພາບເຄື່ອນໄຫວຂອງຫວຽດນາມຈະພັດທະນາແນວໃດໃນອະນາຄົດ?

ການປະກົດຕົວຂອງຮູບເງົາລະຄອນ ແລະ ສະຕູດິໂອພາຍໃນປະເທດລົງທຶນຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງດ້ວຍເນື້ອໃນທີ່ດີໂດຍອີງໃສ່ບັນດາຄຸນຄ່າຫຼັກແຫຼ່ງ ແລະ ຂຸດຄົ້ນວັດທະນະທຳຫວຽດນາມ ແມ່ນສັນຍານທີ່ຕັ້ງໜ້າ. ຜູ້ຊົມເລີ່ມມີຄວາມເຊື່ອໝັ້ນຄືນໃໝ່ກ່ຽວກັບພາບເຄື່ອນໄຫວຂອງຫວຽດນາມ, ບັນດານັກລົງທຶນກໍ່ມີຄວາມສົນໃຈກວ່າ, ບັນດາຜູ້ນຳອຸດສາຫະກຳໄດ້ພ້ອມກັບ ແລະ ສະໜັບສະໜູນຫຼາຍ ຫຼື ໜ້ອຍ. ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ມັນເປັນເວລາຫຼາຍປີນັບຕັ້ງແຕ່ພວກເຮົາມີຜະລິດຕະພັນທີ່ດີເພື່ອເອົາຊະນະຜູ້ຊົມ, ເຖິງວ່າຈະມີຂໍ້ຈໍາກັດຫຼາຍ. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າການພັດທະນານີ້ຈະບໍ່ຖືກ "ຊີ້ນໍາ" ໂດຍການແລ່ນຕາມລົດຊາດໃນໄລຍະສັ້ນ. ການແຜ່ກະຈາຍທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງຜູ້ຊົມດ້ວຍຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງແຕ່ລະຄົນຈະຊ່ວຍປົກປັກຮັກສາແລະສົ່ງເສີມຄຸນຄ່ານິລັນດອນຂອງປະເທດຊາດ.

- ຮູບ 8.

ຜູ້ກຳກັບ Trinh Lam Tung ເປັນນັກສິລະປິນ

ຮູບພາບ: NVCC

ໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້, ບັນດາຜະລິດຕະພັນການບັນເທິງ ແລະ ວັດທະນະທຳຫວຽດນາມ ໄດ້ຂຸດຄົ້ນບັນດາວັດຖຸພັນວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງ; ແຕ່ຖ້າພວກເຂົາບໍ່ສ້າງຄຸນລັກສະນະທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງຕົນເອງ, ພວກເຂົາຈະບໍ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດ. ສະນັ້ນ, ໃນຂະບວນການສ້າງສັນ, ເຈົ້າຈະດຸ່ນດ່ຽງກັນແນວໃດລະຫວ່າງການອະນຸລັກວັດທະນະທໍາພື້ນເມືອງ ແລະ ການປະດິດສ້າງໃຫ້ເຫມາະສົມກັບຜູ້ຊົມທີ່ທັນສະໄຫມ?

ມັນບໍ່ແມ່ນວຽກທີ່ງ່າຍ. ພວກເຮົາຕ້ອງປີ້ນໜ້າສະຄຣິບທີ່ມີຄວາມຮູ້ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຫຼາຍຄັ້ງ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນມັນຈະຕົກເຂົ້າໄປໃນວົງໂຄກງ່າຍ. ການສົມທົບກັບບັນດາເລື່ອງລາວດ້ວຍຫຼາຍສີສັນ, ໃນຂະນະທີ່ຍັງຮັບປະກັນຄວາມສອດຄ່ອງຂອງບົດເລື່ອງຮູບເງົາກາຕູນຍາວແມ່ນວຽກງານທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ, ແຕ່ພວກຂ້າພະເຈົ້າຜ່ານຜ່າເລື່ອງເລົ່າເລື່ອງຄົບຖ້ວນສົມບູນຂອງ Trang Quynh nhi: Truyen thuy Kim Nguu . ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ພະຍາຍາມບອກມັນຢ່າງແທ້ຈິງເພາະວ່ານັ້ນຈະບໍ່ມີຄວາມຫມາຍແລະສິ່ງພິມປະເພດອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍໄດ້ເຮັດມັນ. ຂ້າພະເຈົ້າກັ່ນຕອງ, ຮັກສາຈິດໃຈຫຼັກຖານທີ່ສຸດ, ເປັນສັນຍາລັກທີ່ສຸດ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ພົບເຫັນວິທີການທັນສະໄຫມ, ວິທີການທີ່ງ່າຍດາຍຂອງການບອກ, ໄດ້ໃກ້ຊິດກັບຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຜູ້ຊົມໃນທຸກມື້ນີ້. ມັນຄ້າຍຄືກັບການແຕ້ມຮູບທີ່ມີຮູບແບບໃຫມ່ໃນພື້ນຫລັງຂອງເຈ້ຍເກົ່າ.

- ຮູບ 9.

ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ Little Trang Quynh: Legend of the Taurus

ພາບ: ຄະນະບໍລິຫານງານພັກ

ທ່ານສາມາດບອກພວກຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຕື່ມອີກກ່ຽວກັບຂະບວນການຄົ້ນຄ້ວາ ແລະ ຂຸດຄົ້ນບັນດາເນື້ອໃນວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງໃນຮູບເງົາ Trang Quynh nhi: ນິທານ Kim Nguu ?

ພວກເຮົາຄົ້ນຄ້ວາ ແລະ ສົມທົບຫຼາຍເລື່ອງຈາກວັດທະນະທຳປາກເປົ່າ, ນິທານ, ນິທານ, ປະຫວັດສາດ, ນິທານພື້ນເມືອງ ຫຼືນິທານຕ່າງໆ... ແມ່ນເປັນຂະບວນການທີ່ໃຊ້ຄວາມພະຍາຍາມຫຼາຍ ແລະ ຕ້ອງໄດ້ຮັບການກັ່ນຕອງຢ່າງລະມັດລະວັງ. ຕາມນັ້ນແລ້ວ, ພວກເຮົາຕ້ອງໄດ້ຮັບປະກັນຄວາມເຂັ້ມງວດດ້ານວິຊາການໃນການສ້າງຕົວໜັງສື, ຊຸກຍູ້ບັນດາເນື້ອໃນສະເພາະຂອງປະເພດ Animation 3D ໄປຄຽງຄູ່ກັບການຄົ້ນຄ້ວາຕະຫຼາດ, ປະຊາກອນ... ບັນດາເນື້ອໃນວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງໄດ້ຮັບການຄັດເລືອກຢ່າງລະມັດລະວັງໃນຫຼາຍດ້ານຄື: ດົນຕີ , ເລື່ອງ, ພູມສັນຖານ, ສະຖາປັດຕະຍະກຳ, ເຄື່ອງນຸ່ງ, ສົນທະນາ, ພາສາ... ຜູ້ຊົມໃນມື້ນີ້.

- ຮູບ 10.

ພາບເຄື່ອນໄຫວຂອງຫວຽດນາມແມ່ນຂົງເຂດ “ຍາກ” ກ່ຽວກັບບັນດາປັດໄຈການຄ້າ. ແຕ່ເຈົ້າຍັງອົດທົນຢູ່ໃນສະຫນາມເດັກຫຼິ້ນນີ້ທີ່ບໍ່ສາມາດຫາເງິນໄດ້ຫຼາຍກວ່າ 20 ປີ. ຖ້າເຈົ້າເວົ້າວ່າເຈົ້າເຮັດມັນເພື່ອຄວາມມັກ, ມັນບໍ່ເປັນຄວາມຈິງ, ບໍ່ແມ່ນບໍ?

ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າໃນອາຊີບໃດຫນຶ່ງ, passion ພຽງແຕ່ບໍ່ພຽງພໍ, ມັນເປັນຂະບວນການຂອງຄວາມພະຍາຍາມຕໍ່ເນື່ອງໃນການຮຽນຮູ້ແລະການເຮັດວຽກ. ດ້ວຍພາບເຄື່ອນໄຫວ, ບາງທີຄວາມອົດທົນແລະການທົດສອບຄົນແມ່ນມີຄວາມ ຈຳ ເປັນຫຼາຍ, ເພາະວ່າການເຕີບໃຫຍ່ເປັນມືອາຊີບຕ້ອງໃຊ້ເວລາດົນ. ບໍ່ມີອາຊີບໃດທີ່ຫາເງິນໄດ້, ທັງໝົດຕ້ອງໄດ້ຊື້ຂາຍ ແລະ ຈ່າຍເງິນໃຫ້ທັນເວລາ, ຄວາມພະຍາຍາມ ຫຼື ເງິນ; ພາບເຄື່ອນໄຫວແມ່ນບໍ່ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໂດຍຜ່ານການວິເຄາະຕະຫຼາດທີ່ຜ່ານມາດ້ວຍການລະເບີດຂອງເຕັກໂນໂລຢີ, ການຜະລິດຮູບເງົາກາຕູນບໍ່ໄດ້ປະສົບຜົນສໍາເລັດເລັກນ້ອຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະສ້າງແຫຼ່ງລາຍຮັບ "ຂະຫນາດໃຫຍ່" ໃນອາຊີບທີ່ໄວຫນຸ່ມຮັກ.

- ຮູບ 11.

ພາບເຄື່ອນໄຫວຂອງຮູບເງົາ “ການເຕັ້ນສິງຂອງເດັກ” (ຊຸດຮູບເງົາກ່ຽວກັບ ຈ່າງກຸ້ຍໃນໄວເດັກ)

ຮູບພາບ: HANIFF

ເບິ່ງຄືວ່າພາບເຄື່ອນໄຫວຫວຽດນາມພວມດຶງດູດໄວໜຸ່ມເປັນຈຳນວນຫລວງຫລາຍ?

ທຳມະຊາດຂອງ Animation ກໍຄືເມື່ອສ້າງ ແລະ ຜະລິດໄດ້ຕ້ອງໃຊ້ຄວາມຮູ້ທີ່ຫຼາກຫຼາຍ, ຊັບຊ້ອນ, ປະສົມປະສານກັບຫຼາຍຮູບແບບສິລະປະເຊັ່ນ: ການແຕ້ມຮູບ, ດົນຕີ, ການຖ່າຍຮູບ, ກຣາຟິກ, ໜັງ… ສະນັ້ນ, ສະພາບແວດລ້ອມໃນການເຮັດວຽກ ກໍ່ຄືຄວາມຄິດສ້າງສັນແມ່ນໄດ້ຮັບການກະຕຸ້ນ ແລະ ດຶງດູດໄວໜຸ່ມ.

ຊາວໜຸ່ມມີພອນສະຫວັນຫຼາຍ, ເຂົາເຈົ້າສາມາດຮຽນຮູ້ຊອບແວໃໝ່ໄດ້ໄວ ແລະ ປັບຕົວໄດ້ດີກວ່າຄົນລຸ້ນກ່ອນຂອງພວກເຮົາ. ພວກເຂົາເຈົ້າສືບທອດອາລະຍະທໍາຂອງເຕັກໂນໂລຊີດິຈິຕອນ, ໂລກແມ່ນຮາບພຽງຢູ່ດັ່ງນັ້ນເຂົາເຈົ້າສາມາດເຂົ້າເຖິງຄວາມຮູ້ໃຫມ່ໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ, ຢ່າງເຕັມສ່ວນແລະໄວ.

- ຮູບ 12.