ລົບ​ລ້າງ​ອຸ​ປະ​ກອນ​ອຸດ​ສາ​ຫະ​ກໍາ​ວັດ​ທະ​ນະ​ທໍາ

ເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ເລື່ອງຂອງຊັບພະຍາກອນສໍາລັບອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາສະເຫມີກ່ຽວຂ້ອງກັບຄໍາວ່າ "ການຂາດແຄນ". ຂາດທຶນຮອນລົງທຶນ, ຂາດພື້ນຖານໂຄງລ່າງທີ່ສ້າງສັນ, ຂາດນະໂຍບາຍບຸກທະລຸ ແລະ ຂາດຄວາມເຊື່ອໝັ້ນວ່າ ອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳສາມາດກາຍເປັນຂະແໜງເສດຖະກິດທີ່ສຳຄັນໄດ້.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນພຽງແຕ່ສອງປີ, ຮູບພາບດັ່ງກ່າວໄດ້ມີການປ່ຽນແປງຢ່າງໄວວາ. ເປັນຄັ້ງທໍາອິດ, ວັດທະນະທໍາແລະອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາໄດ້ຮັບຊຸດການລົງທຶນຂອງລັດຂະຫນາດໃຫຍ່ທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນ, ຄຽງຄູ່ກັບຍຸດທະສາດການພັດທະນາໄລຍະຍາວໃຫມ່ໃນລະດັບຊາດ. ແຕ່ຕົວເລກທີ່ຫນ້າປະທັບໃຈເຫຼົ່ານີ້ຈະຊ່ວຍແກ້ໄຂຂໍ້ຜູກມັດເກົ່າຢ່າງສົມບູນບໍ?

ການ​ສະ​ແດງ​ສິ​ລະ​ປະ​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ຄວາມ​ເປັນ​ເອ​ກະ​ລັກ​ຂອງ​ຫວຽດ​ນາມ​ໃນ​ງານ​ບຸນ​ວັດ​ທະ​ນະ​ທຳ ​ໂລກ ​ຄັ້ງ​ທຳ​ອິດ​ຢູ່​ຮ່າ​ໂນ້ຍ. ພາບ: ວັນຮ່ວາ

ຄາດວ່າຈະເປີດຂັ້ນຕອນໃຫມ່ຂອງການພັດທະນາ

ວັນທີ 27 ພະຈິກ 2024, ສະພາແຫ່ງຊາດ ໄດ້ຜ່ານມະຕິເລກທີ 162/2024/QH15 “ຮັບຮອງເອົາໂຄງການເປົ້າໝາຍແຫ່ງຊາດ (NTP) ກ່ຽວກັບການພັດທະນາວັດທະນະທຳ ໄລຍະ 2025 – 2035”. ສະເພາະໄລຍະ 2025 - 2030 ເທົ່ານັ້ນ, ແຜນງານໄດ້ຈັດສັນ 122.250 ຕື້ດົ່ງ, ໃນນັ້ນ ງົບປະມານສູນກາງ ແລະທ້ອງຖິ່ນ 107.250 ຕື້ດົ່ງ. ນີ້​ແມ່ນ​ລະດັບ​ການ​ລົງທຶນ​ທີ່​ບໍ່​ເຄີຍ​ມີ​ມາ​ກ່ອນ, ​ໄດ້​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ຄຳ​ໝັ້ນ​ສັນຍາ​ອັນ​ໜັກ​ແໜ້ນ ​ແລະ ຄວາມ​ເຊື່ອ​ໝັ້ນ​ໃໝ່​ຂອງ​ລັດ​ໃນ​ຂະ​ແໜງ​ການ​ທີ່​ມີ​ມາ​ແຕ່​ດົນ​ນານ​ໄດ້​ຖື​ວ່າ “ພຽງ​ແຕ່​ຮູ້​ໃຊ້​ເງິນ”.

ຈາກ​ນັ້ນ, ວັນ​ທີ 14/11/2025, ທ່ານ​ນາ​ຍົກ​ລັດ​ຖະ​ມົນ​ຕີ ​ໄດ້​ລົງ​ນາມ​ໃນ​ຖະ​ແຫຼງ​ການ​ເລກ​ທີ 2486/QD-TTg “ຮັບຮອງ​ເອົາ​ຍຸດ​ທະ​ສາດ​ພັດ​ທະ​ນາ​ອຸດ​ສາ​ຫະ​ກຳ​ວັດ​ທະ​ນະ​ທຳ​ຫວຽດ​ນາມ​ຮອດ​ປີ 2030, ວິ​ໄສ​ທັດ​ຮອດ​ປີ 2045”. ຍຸດ​ທະ​ສາດ​ໄດ້​ວາງ​ເປົ້າ​ໝາຍ​ເຕີບ​ໂຕ 10% ​ໃນ​ແຕ່ລະ​ປີ ​ແລະ ປະກອບສ່ວນ GDP 7% ​ໃນ​ປີ 2030, ​ແນ​ໃສ່​ສ້າງ​ຂະ​ແໜງ​ອຸດສາຫະກຳ​ວັດທະນະທຳ​ທີ່​ມີ​ການ​ແຂ່ງຂັນ​ຢູ່​ພາກ​ພື້ນ. ການ​ປະສານ​ສົມທົບ​ລະຫວ່າງ​ຍຸດ​ທະ​ສາດ ​ແລະ ​ໂຄງການ​ຈຸດໝາຍ​ແຫ່ງ​ຊາດ​ສ້າງ “​ຂອບ​ນະ​ໂຍບາຍ​ສອງ​ຝ່າຍ” ​ໂດຍ​ມີ​ທັງ​ວິ​ໄສ​ທັດ​ອັນ​ຍາວ​ນານ ​ແລະ ​ແຫຼ່ງກຳລັງ​ໃນ​ການ​ປະຕິບັດ.

ຈຸດ​ເດັ່ນ​ທີ່​ສຸດ​ແມ່ນ​ໃນ​ໂຄງການ​ຈຸດໝາຍ​ແຫ່ງ​ຊາດ​ນີ້, ການ​ພັດທະນາ​ອຸດສາຫະກຳ​ວັດທະນະທຳ​ໄດ້​ຖືກ​ອອກ​ແບບ​ເປັນ​ອົງ​ປະກອບ​ເອກະລາດ, ​ແທນ​ທີ່​ຈະ​ລວມ​ເຂົ້າ​ໃນ​ກຸ່ມ​ວຽກ​ງານ​ວັດທະນະທຳ​ທົ່ວ​ໄປ​ຄື​ກ່ອນ.

ນອກຈາກການລົງທຶນກໍ່ສ້າງພື້ນຖານໂຄງລ່າງດ້ານວັດທະນະທໍາ, ປະດິດສ້າງ, ກໍ່ສ້າງຊັ້ນວາງການຄ້າ, ໜູນຊ່ວຍບັນດາອົງການຈັດຕັ້ງ ແລະ ບຸກຄົນພັດທະນາຜະລິດຕະພັນ, ສ້າງຍີ່ຫໍ້, ໜູນຊ່ວຍການປະດິດສ້າງວັນນະຄະດີ ແລະສິລະປະ, ໂຄງການເປົ້າໝາຍແຫ່ງຊາດຍັງມີບັນດາເນື້ອໃນບຸກທະລຸຫຼາຍຢ່າງໃຫ້ແກ່ຂະແໜງວັດທະນະທຳ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໂຄງການມີຈຸດປະສົງເພື່ອໃຫ້ 100% ຂອງຫນ່ວຍງານວັດທະນະທໍາແລະສິລະປະເປັນຄອມພິວເຕີແລະຫັນເປັນດິຈິຕອນ, ໃນຂະນະທີ່ພ້ອມກັນສ້າງລະບົບຂໍ້ມູນຂະຫນາດໃຫຍ່ສໍາລັບຂະແຫນງວັດທະນະທໍາ, ຖານຂໍ້ມູນຂອງລິຂະສິດແລະສິດທິທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ແລະວຽກງານດິຈິຕອນ. ນີ້​ແມ່ນ​ບາດກ້າວ​ພື້ນຖານ​ທີ່​ຫວຽດນາມ​ຍັງ​ຂາດ​ເຂີນ​ມາ​ຮອດ​ປະຈຸ​ບັນ, ​ເຮັດ​ໃຫ້​ຕະຫຼາດ​ມີ​ຄວາມ​ສ່ຽງ​ຕໍ່​ການ​ລະ​ເມີດ​ລິ​ຂະ​ສິດ, ​ເຮັດ​ໃຫ້​ສູນ​ເສຍ​ລາຍ​ຮັບ​ຈາກ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ສ້າງສັນ ​ແລະ ຄວາມ​ຫຍຸ້ງຍາກ​ໃນ​ການ​ຜັນ​ຂະຫຍາຍ​ໄປ​ສູ່​ສາກົນ.

ພິເສດກວ່ານັ້ນ, ໂຄງການໄດ້ຂະຫຍາຍກຸ່ມຜູ້ໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດໃຫ້ລວມມີວິສາຫະກິດວັດທະນະທໍາຂະໜາດນ້ອຍ ແລະ ກາງ, ວິສາຫະກິດປະດິດສ້າງ, ນັກສິລະປິນໄວໜຸ່ມ ແລະ ຊຸມຊົນວັດທະນະທໍາພື້ນເມືອງ, ເຊິ່ງບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ກ່າວເຖິງໃນຫຼາຍກົນໄກທີ່ຜ່ານມາ ເນື່ອງຈາກພວກເຂົາບໍ່ມີສະຖານະພາບທາງດ້ານກົດໝາຍ ຫຼື ຄວາມສາມາດດ້ານການເງິນພຽງພໍເພື່ອເຂົ້າຮ່ວມການບໍລິການສາທາລະນະ. ການກໍານົດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເປັນຜູ້ໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດທາງດ້ານນະໂຍບາຍສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການປ່ຽນແປງຂອງແນວຄິດໃນການຄຸ້ມຄອງ: ອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາພຽງແຕ່ສາມາດພັດທະນາດ້ວຍການມີສ່ວນຮ່ວມຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຂອງພາກເອກະຊົນ, ແທນທີ່ຈະອີງໃສ່ພຽງແຕ່ລະບົບສະຖາບັນສາທາລະນະ.

ບັນດາ​ເນື້ອ​ໃນ​ທີ່​ກ່າວ​ມາ​ນີ້​ໄດ້​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ການ​ຫັນປ່ຽນ​ຢ່າງ​ຈະ​ແຈ້ງ​ເມື່ອ​ລັດ​ເອົາ​ໃຈ​ໃສ່​ລົງທຶນ​ສ້າງ, ຜະລິດ, “ຫຸ້ມ​ຫໍ່”, ຫັນ​ເປັນ​ສິນຄ້າ​ວັດທະນະທຳ​ເປັນ​ເສົາ​ຄ້ຳ​ຂອງ​ອຸດສາຫະກຳ​ວັດທະນະທຳ. ຕາມ​ທັດສະນະ​ຂອງ​ຕະຫຼາດ, ບັນດາ​ບາດກ້າວ​ດັ່ງກ່າວ​ຈະ​ສ້າງ​ສະພາບ​ແວດ​ລ້ອມ​ທີ່​ສະດວກ​ໃຫ້​ບັນດາ​ວິ​ສາ​ຫະກິດ​ວັດທະນະທຳ, ນັກ​ສິລະ​ປິນ ​ແລະ ປະຊາ​ຄົມ​ມີ​ຫົວຄິດ​ປະດິດ​ສ້າງ ​ເພື່ອ​ຜັນ​ຂະຫຍາຍ​ຂະ​ແໜງ​ການ, ດຳ​ເນີນ​ທຸລະ​ກິດ​ຢ່າງ​ເປັນ​ມື​ອາ​ຊີບ, ຍົກ​ສູງ​ຄວາມ​ສາມາດ​ແກ່ງ​ແຍ້​ງ ​ແລະ ​ເປັນ​ລະບົບ​ຕ່ອງ​ໂສ້​ຄຸນຄ່າ​ຄົບ​ຖ້ວນ. ສໍາລັບຫຼາຍໆຄົນໃນອຸດສາຫະກໍາ, ນີ້ແມ່ນເວລາທີ່ລໍຖ້າມາດົນນານ, ເປັນຊ່ວງເວລາທີ່ວັດທະນະທໍາໄດ້ຮັບການຍອມຮັບວ່າເປັນຂະແຫນງເສດຖະກິດທີ່ມີທ່າແຮງ.

ກົນ​ໄກ​ການ​ເງິນ​ແມ່ນ " knot​" ສຸດ​ທ້າຍ

​ເບິ່ງ​ລະບຽບ​ການ​ໃນ​ປະຈຸ​ບັນ, ​ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ດຳລັດ​ສະບັບ​ເລກທີ 32/2019/ນຍ, ​ເຫັນ​ໄດ້​ວ່າການ​ມອບ​ໝາຍ​ໜ້າ​ທີ່ ຫຼື ກົນ​ໄກ​ສັ່ງ​ການ​ຂອງ​ລັດ​ແມ່ນ​ໄດ້​ອອກ​ແບບ​ຕົ້ນຕໍ​ໃຫ້​ບັນດາ​ຫົວໜ່ວຍ​ບໍລິການ​ສາທາລະນະ ​ແລະ ຜູ້​ໃຫ້​ບໍລິການ​ສາທາລະນະ​ທີ່​ມີ​ສະຖານະ​ທາງ​ດ້ານ​ກົດໝາຍ, ກົນ​ໄກ ​ແລະ ພື້ນຖານ​ໂຄງ​ລ່າງ. ນີ້​ແມ່ນ​ວິທີ​ທີ່​ຄຸ້ນ​ເຄີຍ​ໃນ​ຂົງ​ເຂດ​ຕ່າງໆ​ເຊັ່ນ​ການ​ສຶກສາ, ສາທາລະນະ​ສຸກ ຫຼື ກິລາ​ມວນ​ຊົນ, ​ແຕ່​ເມື່ອ​ນຳ​ໃຊ້​ກັບ​ອຸດສາຫະກຳ​ວັດທະນະທຳ, ດ້ວຍ​ບັນດາ​ຫົວໜ່ວຍ​ສ້າງສັນ​ໃນ​ພາກ​ເອກະ​ຊົນ​ສ່ວນ​ໃຫຍ່, ຊ່ອງ​ຫວ່າງ​ນະ​ໂຍບາຍ​ກໍ່​ປະກົດ​ຕົວ​ຢ່າງ​ວ່ອງ​ໄວ.

ພາກເອກະຊົນສາມາດເຂົ້າຮ່ວມໂຄງການ ແລະ ການເຄື່ອນໄຫວທາງທິດສະດີໂດຍນຳໃຊ້ງົບປະມານຂອງລັດຜ່ານກົນໄກການສັ່ງ ຫຼື ການປະມູນ, ແຕ່ໃນພາກປະຕິບັດ, ການເຂົ້າເຖິງແມ່ນມີຈຳກັດຫຼາຍ. ລະບຽບ​ການ​ໃນ​ປະຈຸ​ບັນ​ຮຽກຮ້ອງ​ໃຫ້​ບັນດາ​ວິ​ສາ​ຫະກິດ​ຫຼື​ອົງການ​ຈັດ​ຕັ້ງ​ພາກ​ເອກະ​ຊົນ​ມີ​ນິຕິ​ກຳ​ຄົບ​ຖ້ວນ, ມີ​ຄຸນ​ນະພາ​ບ, ດ້ານ​ການ​ເງິນ, ພື້ນຖານ​ໂຄງ​ລ່າງ​ຕາມ​ມາດຖານ​ຂອງ​ການ​ບໍລິການ​ສາທາລະນະ. ອັນນີ້ເຮັດໃຫ້ບັນດາອົງການສ້າງສັນສ່ວນໃຫຍ່, ຈາກນັກສິລະປິນເອກະລາດ, ກຸ່ມສ້າງສັນຂະຫນາດນ້ອຍ, ສະຖານທີ່ສິລະປະສ່ວນຕົວໄປຫາສະຕູດິໂອຫນຸ່ມ, ເກືອບຢູ່ຂ້າງນອກ. ເຂົາເຈົ້າບໍ່ສາມາດແຂ່ງຂັນກັບບັນດາຫົວໜ່ວຍບໍລິການສາທາລະນະ ແລະ ລັດວິສາຫະກິດທີ່ມີອຸປະກອນປະຕິບັດການທີ່ຄົບຖ້ວນ ແລະ ເໝາະສົມ ແລະ ມີຄວາມຄຸ້ນເຄີຍກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງລະບຽບການບໍລິຫານຂອງລັດ.

ບັນຫາອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນບໍ່ມີລະບຽບການທີ່ຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບການເປັນເຈົ້າຂອງຊັບສິນສ້າງສັນທີ່ສ້າງຂຶ້ນພາຍຫຼັງການລົງທຶນໂດຍໃຊ້ງົບປະມານຂອງລັດ. ຖ້າພາກເອກະຊົນເຂົ້າຮ່ວມການຜະລິດ, ໃຜເປັນເຈົ້າຂອງວຽກງານທີ່ສ້າງຂຶ້ນ: ລັດ, ຜູ້ຮັບເຫມົາຫຼືເຈົ້າຂອງຮ່ວມກັນ? ນີ້ແມ່ນຄວາມບໍ່ແນ່ນອນທາງດ້ານກົດຫມາຍທີ່ເຮັດໃຫ້ທຸລະກິດແລະອົງການຈັດຕັ້ງວັດທະນະທໍາຈໍານວນຫຼາຍມີຄວາມລະມັດລະວັງ, ເພາະວ່າການເຂົ້າຮ່ວມໂຄງການແລະໂຄງການທີ່ໃຊ້ງົບປະມານຂອງລັດຫມາຍເຖິງຄວາມສ່ຽງໃນການຂຸດຄົ້ນແລະຄວບຄຸມຊັບສິນທີ່ສ້າງສັນຫຼັງຈາກໂຄງການ.

ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ປະຈຸບັນ, ຫວຽດນາມ ຍັງບໍ່ທັນມີກົນໄກໜູນຊ່ວຍໂດຍກົງ ຫຼື ໜູນຊ່ວຍພາກເອກະຊົນໃນຂົງເຂດວັດທະນະທຳ, ເປັນຕົ້ນແມ່ນກອງທຶນໜູນຊ່ວຍສ້າງສັນ, ໂຄງການໜູນຊ່ວຍນັກສິລະປິນເອກະລາດ, ຫຼື ກົນໄກຮ່ວມມືລະຫວ່າງລັດ ແລະວິສາຫະກິດ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ມີຄວາມນິຍົມຫຼາຍໃນປະເທດທີ່ມີອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາທີ່ພັດທະນາ, ເຊິ່ງນັກສິລະປິນສ່ວນບຸກຄົນຫຼືອົງການຈັດຕັ້ງທີ່ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນສາມາດໄດ້ຮັບທຶນສາທາລະນະໂດຍບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເປັນຜູ້ໃຫ້ບໍລິການສາທາລະນະ.

ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໃນປະເທດອັງກິດ, Arts Council England ໂດຍກົງສະຫນັບສະຫນູນນັກສິລະປິນສ່ວນບຸກຄົນໂດຍຜ່ານໂຄງການສະຫນອງທຶນໂດຍອີງໃສ່ໂປຣໄຟລ໌ສິລະປະ, ໂດຍບໍ່ມີການຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີສະຖານະພາບທາງດ້ານກົດຫມາຍ. ເມື່ອຊ່ອງທາງການຈັດສັນຊັບພະຍາກອນຍັງໝູນວຽນຢູ່ບັນດາຫົວໜ່ວຍບໍລິການສາທາລະນະ, ຊັບພະຍາກອນບໍ່ວ່າຂະໜາດໃຫຍ່ປານໃດ, ສ່ວນຫຼາຍຈະໝູນວຽນຢູ່ໃນລະບົບທີ່ນຳໃຊ້ເຂົ້າໃນການດຳເນີນງານຕາມຫຼັກເຫດຜົນຂອງການບໍລິການສາທາລະນະ, ແທນທີ່ຈະໄຫຼໄປສູ່ວິຊາທີ່ສ້າງສັນທີ່ພວມສ້າງຂີດໝາຍອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງຕະຫຼາດອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳສະໄໝໃໝ່, ສະນັ້ນ, ປະສິດທິຜົນການລົງທຶນຂອງລັດໃນຂະແໜງວັດທະນະທຳ ບໍ່ຄ່ອຍບັນລຸໄດ້ຕາມຄາດໝາຍ.

ການປະດິດສ້າງຂອງກົນໄກແລະຊັບພະຍາກອນ

ຈາກເລື່ອງຂ້າງເທິງ, ພວກເຮົາສາມາດເຫັນໄດ້ສອງລະດັບທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນນະໂຍບາຍອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາໃນປະຈຸບັນ. ໃນລະດັບທໍາອິດ, ວິໄສທັດແລະຊັບພະຍາກອນໄດ້ຮັບການປະດິດສ້າງຢ່າງແຂງແຮງ. ​ແຕ່​ໃນ​ລະດັບ​ທີ 2, ກົນ​ໄກ​ຈັດ​ແບ່ງ​ຊັບພະຍາກອນ​ຍັງ​ຕ້ອງ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ດັດ​ປັບ​ຕາມ​ເວລາ​ໃຫ້​ເໝາະ​ສົມ​ກັບ​ສະພາບ​ຕົວ​ຈິງ​ຂອງ​ອຸດສາຫະກຳ​ວັດທະນະທຳ, ສ້າງສັນ.

ສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນຂອງອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາບໍ່ເຄີຍມີຄວາມອຸດົມສົມບູນເທົ່າທີ່ເຄີຍມີມາໃນທຸກມື້ນີ້, ແລະປະຊາຊົນບໍ່ເຄີຍຕ້ອນຮັບຜະລິດຕະພັນອຸດສາຫະກໍາວັດທະນະທໍາທີ່ມີຄຸນນະພາບຢ່າງກະຕືລືລົ້ນຄືກັບທຸກມື້ນີ້. ນີ້​ແມ່ນ​ກາລະ​ໂອກາດ​ທີ່​ດີ​ເພື່ອ​ໃຫ້ ຫວຽດນາມ ສ້າງ​ບາດກ້າວ​ບຸກທະລຸ​ໃໝ່, ສ້າງ​ຕັ້ງ​ບັນດາ​ຂະ​ແໜງ​ວັດທະນະທຳ​ທີ່​ມີ​ຄວາມ​ສາມາດ​ແກ່ງ​ແຍ້​ງ​ໃນ​ພາກ​ພື້ນ ​ແລະ ​ໃນ​ໂລກ.

ອາດເວົ້າໄດ້ວ່າ ເສັ້ນທາງຫຼັກໄດ້ເປີດແລ້ວ, ແຕ່ຕ້ອງເປີດກວ້າງຢ່າງແທ້ຈິງ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ກາລະໂອກາດກາຍເປັນຜົນສຳເລັດ, ຕ້ອງສືບຕໍ່ກຳຈັດ “ຂອດ” ດ້ານສະຖາບັນ, ໂດຍສະເພາະກົນໄກການເງິນ, ເປັນກົນໄກຕັດສິນຂັ້ນສຸດທ້າຍວ່າ ແຫຼ່ງກຳລັງເຂົ້າເຖິງມືຜູ້ຕ້ອງການ ຫຼື ບໍ່. ຍ້ອນ​ວ່າ​ພຽງ​ແຕ່​ເມື່ອ​ນະ​ໂຍບາຍ​ເອົາ​ວິ​ສາ​ຫະກິດ​ວັດທະນະທຳ, ນັກ​ສິລະ​ປິນ, ນັກ​ປະດິດ​ສ້າງ​ເປັນ​ໃຈກາງ, ອຸດສາຫະກຳ​ວັດທະນະທຳ​ຈຶ່ງ​ສາມາດ​ພັດທະນາ​ຕາມ​ຄາດໝາຍ​ຂອງ​ປະ​ເທດ.

ທີ່ມາ: https://hanoimoi.vn/go-nut-that-nguon-luc-cho-cong-nghiep-van-hoa-725190.html