ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນຈ່າງແມ້ງຮ່າ: “ບົດຂຽນແມ່ນຮາກຖານຂອງເວທີເພື່ອພິຊິດຜູ້ຊົມ”.

NSND Giang Mạnh Hà: — ຈິດຕະກອນປະຊາຊົນ Giang Manh Ha, ຮອງປະທານສະມາຄົມນັກສິລະປິນຂັ້ນສູງຫວຽດນາມ

ພາຍຫຼັງກວ່າ 1 ອາທິດຂອງການເຮັດວຽກທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນຢູ່ສູນຂຽນບົດລະຄອນເວທີ ຫວຽດນາມ ຈັດຕັ້ງ, ບັນດານັກປະພັນໃນທົ່ວປະເທດ ໄດ້ມີໂອກາດແລກປ່ຽນຢ່າງກົງໄປກົງມາ ແລະ ເຂົ້າໃຈຢ່າງຈະແຈ້ງກວ່າກ່ຽວກັບສະພາບການ ແລະ ທິດທາງພັດທະນາຂອງໂຮງລະຄອນຍຸກສະໄໝປະຈຸບັນ.

ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ເຈືອງແມ້ງຮ່າ, ຮອງປະທານສະມາຄົມ ໄດ້ແບ່ງປັນຄວາມເຫັນອັນເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບອາຊີບ ແລະ ເສັ້ນທາງປະດິດສ້າງຂອງໂຮງລະຄອນໃນທຸກວັນນີ້.

"ສິລະປະບໍ່ສາມາດເລັ່ງໄດ້ - ຄຸນຄ່າແມ່ນກ້າທີ່ຈະຫວ່ານແກ່ນຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ"

. PV: ທ່ານປະເມີນຄ່າຂຽນຂອງປີນີ້ແນວໃດ?

- ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນຈ່າງແມ້ງຮ່າ: ນີ້ແມ່ນຄ້າຍປະດິດສ້າງຢ່າງແທ້ຈິງ. ຜູ້ຂຽນບໍ່ພຽງແຕ່ນໍາສະເຫນີ script ຂອງເຂົາເຈົ້າ, ແຕ່ຍັງກ້າທີ່ຈະ "ເວົ້າກົງໄປກົງມາແລະຊື່ສັດ" ກ່ຽວກັບບັນຫາຂອງອາຊີບ. ຈາກນັ້ນ, ພວກເຮົາມີພື້ນຖານຈັດຕັ້ງສຳມະນາ ແລະ ຝຶກອົບຮົມວິຊາສະເພາະ ເພື່ອບຳລຸງສ້າງແຫຼ່ງປະດິດສ້າງລະຄອນ.

ກ່ອນອື່ນ ໝົດ, ໃຫ້ຂ້ອຍແບ່ງປັນ ຄຳ ສັບສອງສາມ ຄຳ ຈາກທັດສະນະວິຊາຊີບຂອງຂ້ອຍ. ພວກເຮົາບໍ່ຢູ່ທີ່ນີ້ເພື່ອໃຫ້ຄໍາແນະນໍາ, ແຕ່ຍັງເພື່ອປູກຝັງຮ່ວມກັນ "ການເຮັດວຽກຂັ້ນຕອນ" - ສິ່ງທີ່ສັກສິດທີ່ຈະມີຕະຫຼອດຊີວິດ.

ນັກປະພັນໜຸ່ມບາງຄົນໄດ້ທົດລອງຢ່າງກ້າຫານ, ເຊັ່ນ: ເຈີ່ນກິມໂຄຍ - ຜູ້ທີ່ກ້າທີ່ຈະຊອກຫາຮູບແບບການຂຽນແບບໃໝ່ ແລະວິທີການຈັດການລະຄອນທີ່ແຕກຕ່າງ. ເຖິງແມ່ນວ່າຜົນໄດ້ຮັບແມ່ນພຽງແຕ່ "ເບ້ຍ", ພວກມັນເປັນເມັດທີ່ມີຄ່າຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ.

15 ບົດທີ່ເຂົ້າຮ່ວມໃນຄ້າຍລວມມີ: “ຫົວໃຈໝາປ່າ” (ນັກຂຽນ ຫງວຽນທູເຟືອງ), “ຂອງຂວັນຈາກແຜ່ນດິນໃຫຍ່” (Tran Kim Khoi; “Mu-Ta Ring – ຫຼາຍກວ່າຄວາມຮັກ” (Mai Van Thanh); “ນັກຮົບດັບເພີງ” (Tang Hoang Thuan); “ຜ່ານບັນລັງ” ( Pham Vanh Tang Nia ); “ຍອດນ້ຳຕົກຖ້ຳເສືອດາວ” (ເຈິ່ນທິຮົ່ງອຽນ);

“ອຳນາດໃຫຍ່ ຫຼື ມະຫັດສະຈັນນ້ອຍໆ” (ຫງວຽນທິມິງຫງວຽນ); “ດ່າວເລີ້” (ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນລານຮົ່ງ); “ປະຊາຊົນຜ່ານສົງຄາມ” (Ngoc Truc); “ເອື້ອຍ” (ເລທູຮັນ); "ຈິດວິນຍານຂອງຄົນຕາຍ" (Bui Hong Que); “ດອກໄມ້ປ່າ” (ເຈືອງມິງທ້ວນ).

ໃນນັ້ນມີບົດລະຄອນໂອເປຣາ 2 ສະບັບທີ່ໄດ້ຮັບການປະຕິຮູບ, 3 ບົດຂຽນຂອງເດັກນ້ອຍ, ແລະ 3 ບົດຂຽນກ່ຽວກັບຊີວິດໃນປະຈຸບັນ. scripts ທີ່ຍັງເຫຼືອທັງຫມົດສຸມໃສ່ບັນຫາຂອງໂຊກຊະຕາຂອງມະນຸດໃນຊີວິດ; ຊະຕາກໍາທີ່ໄດ້ຜ່ານສົງຄາມແລະທັດສະນະຂອງປະຊາຊົນໃນຍຸກປະຈຸບັນກ່ຽວກັບຕົວເລກປະຫວັດສາດແລະວິລະຊົນປະຕິວັດຜູ້ທີ່ໄດ້ອຸທິດຊີວິດຂອງເຂົາເຈົ້າເພື່ອ Fatherland.

ບາງຄົນເວົ້າວ່າໂຮງລະຄອນຕົກຢູ່ໃນວິກິດຍ້ອນຂາດຕົວໜັງສືທີ່ດີ. ເຈົ້າຄິດແນວໃດ?

- ຖືກຕ້ອງແທ້ໆ. script ແມ່ນພື້ນຖານ. ຖ້າບໍ່ມີ "ຜົງ" ທີ່ດີ, ມັນເປັນການຍາກສໍາລັບຜູ້ອໍານວຍການແລະນັກສະແດງທີ່ຈະ "ເຮັດແປ້ງ". ຜູ້ຂຽນຫຼາຍຄົນໃນມື້ນີ້ຂຽນຢູ່ໃນຄວາມໂດດດ່ຽວ, ຂາດການປັບປຸງກ່ຽວກັບຄວາມເປັນຈິງ, ຫ່າງໄກຈາກຜູ້ຊົມ. ສໍາລັບເວທີເພື່ອຄວາມຢູ່ລອດ, ການເຮັດວຽກຕ້ອງໄດ້ຮັບການ imbued ກັບລົມຫາຍໃຈຂອງຊີວິດ, ສໍາຜັດກັບຫົວໃຈຂອງຜູ້ຊົມ.

“ນະຄອນ ໂຮ່ຈິມິນ - ຈຸດເດັ່ນຂອງໂຮງລະຄອນຫວຽດນາມ”

-. ທ່ານຕີລາຄາຖານະຂອງໂຮງລະຄອນນະຄອນໂຮ່ຈິມິນໃນຊີວິດຂອງໂຮງລະຄອນທຸກມື້ນີ້ຄືແນວໃດ?

- ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ ແມ່ນຈຸດເດັ່ນອັນຕັ້ງໜ້າຂອງເວທີແຫ່ງຊາດ. ນັກສິລະປິນຂອງເມືອງພວມທົດລອງຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ. ໃນປີ 2025, ເວທີປາໄສຂອງນະຄອນໄດ້ດຳເນີນວຽກງານການເມືອງຫຼາຍຢ່າງທີ່ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະ ແລະ ດຶງດູດຜູ້ຊົມເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ. ນີ້ແມ່ນການສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ການຊອກຫາຕົນເອງສໍາລັບຜູ້ຊົມແລະການສົນທະນາຢ່າງຕັ້ງຫນ້າຂອງໄລຍະສັງຄົມ.

ນອກຈາກການທົດລອງ, ໂຮງລະຄອນຫວຽດນາມຍັງຕ້ອງຮັກສາສາຍລະຄອນຕົ້ນຕໍຄືລະຄອນ, ທິດສະດີການເມືອງ, ປະຫວັດສາດ, ແລະຫົວຂໍ້ກ່ຽວກັບປະຊາຊົນ ແລະ ປະເທດຊາດຫວຽດນາມ. ນີ້ແມ່ນແຫຼ່ງຂອງເອກະລັກແລະຄວາມເລິກຂອງຄວາມຄິດ, ເຊິ່ງບໍ່ສາມາດປ່ອຍໃຫ້ຫາຍໄປ.

ການຮັກສາປະເພດລະຄອນແຍກເວທີຈາກຜູ້ຊົມຫນຸ່ມບໍ?

- ບໍ່ແມ່ນເລີຍ. ກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໜູນຊ່ວຍນັກສິລະປະປະຊາຊົນ ຮ່ວາງອຽນ ຢູ່ນະຄອນ ໂຮ່ຈີມິນ ຮັກສາບັນດາເວທີລະຄອນປະຫວັດສາດຢູ່ບັນດາໂຮງຮຽນ ແລະ ຄ້າຍທະຫານ, ດ້ວຍບັນດາລາຍການສະແດງໄດ້ດຶງດູດຜູ້ຊົມນັບພັນຄົນ, ສ່ວນຫລາຍແມ່ນນັກຮຽນ, ທະຫານ.

ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຮັບການ enthraled ແລະຕົບມືໃຫ້ຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນຈົນຈົບ. ມັນໄດ້ພິສູດວ່າຖ້າຫາກວ່າເຮັດໄດ້ດີ, ລະຄອນຍັງສາມາດຂະຫຍາຍຕົວແລະແຜ່ຂະຫຍາຍຢ່າງກວ້າງຂວາງ.

ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງທ່ານ, ສິ່ງທີ່ຮີບດ່ວນທີ່ສຸດໃນປັດຈຸບັນເພື່ອສ້າງຊັບພະຍາກອນສໍາລັບການພັດທະນາເວທີ?

- ພວກຂ້າພະເຈົ້າຈະປຶກສາຫາລືຢ່າງລະອຽດກັບນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ Trinh Thuy Mui - ປະທານສະມາຄົມນັກສິລະປະເວທີຫວຽດນາມ ແລະ ທ່ານດຣ ຫງວຽນດັ້ງຈຸງ - ຮອງປະທານສະມາຄົມເພື່ອອອກມະຕິຂອງຄະນະປະຈຳສະພາແຫ່ງຊາດ ໂດຍສຸມໃສ່ 3 ທິດຄື: ຈັດຕັ້ງບັນດາສູນຂຽນວິຊາສະເພາະ; ການເຊື່ອມຕໍ່ການຂຽນ - staging - ການປະຕິບັດ - propaganda ເພື່ອໃຫ້ scripts ຕົວຈິງແລ້ວໄດ້ນໍາເອົາຂັ້ນຕອນ; ຊຸກຍູ້ໃຫ້ສັງຄົມມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງ, ຄຽງຄູ່ກັບການຮັກສາບັນດາບົດລະຄອນໃຫຍ່. ພ້ອມດຽວກັນນັ້ນ, ສະມາຄົມຈະຈັດຊຸດຝຶກອົບຮົມໃຫ້ແກ່ນັກປະພັນ, ຜູ້ອໍານວຍການ, ນັກທິດສະດີ ແລະ ນັກວິຈານໜຸ່ມ ເພື່ອສ້າງທີມນັກສືບທີ່ມີຄວາມຮູ້ ແລະ ຄວາມກ້າຫານເປັນມືອາຊີບ.

Giang Manh Ha - “ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອໃນລຸ້ນຫນຸ່ມ”

ເຈົ້າຄາດຫວັງຫຍັງຈາກນັກສິລະປິນຫນຸ່ມໃນມື້ນີ້?

- ຂ້ອຍໄວ້ວາງໃຈເຂົາເຈົ້າສະເໝີ. ຕາບໃດທີ່ພວກເຂົາໄດ້ຮັບເງື່ອນໄຂແລະຄວາມປາຖະຫນາຂອງພວກເຂົາໄດ້ຮັບການດົນໃຈ, ພວກເຂົາຈະສ້າງຄວາມແປກໃຈ. ເວທີດັ່ງກ່າວຈະສະຫວ່າງຂຶ້ນເພື່ອດຶງດູດປະຊາຊົນດ້ວຍເລື່ອງຈິງ, ມີມະນຸດສະທໍາ, ແລະມີຄວາມຄິດທີ່ເລິກເຊິ່ງ. ພຽງແຕ່ໃນເວລາທີ່ສິລະປະແມ່ນທັງທັນສະໄຫມແລະຍັງຄົງຮາກຖານຂອງຕົນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຂັ້ນຕອນຂອງການຈະດໍາລົງຊີວິດຢ່າງແທ້ຈິງໃນຫົວໃຈຂອງປະຊາຊົນ.

ການເຄື່ອນໄຫວສ້າງເວທີໄດ້ດຳເນີນແຕ່ວັນທີ 10 – 17/10 ຢູ່ຕາມດ່າວ, ແຂວງຟູເຖາະ . ນອກຈາກການວິເຄາະຈຸດແຂງ-ຈຸດອ່ອນຂອງ 15 ຜົນງານທີ່ເຂົ້າຮ່ວມໃນຄ້າຍ ດ້ວຍຄວາມຫວັງຈະຊອກຫາບົດປະພັນທີ່ດີມາມອບໃຫ້ບັນດາຫົວໜ່ວຍສິລະປະໃນຂອບເຂດທົ່ວປະເທດແລ້ວ, ຄ້າຍຍັງໄດ້ຈັດຕັ້ງການໂອ້ລົມສົນທະນາ ແລະ ສຳມະນາ ເພື່ອຫາທາງແກ້ໄຂບັນດາຂໍ້ຄົງຄ້າງທີ່ເປັນຂໍ້ບົກຜ່ອງ ກໍຄືຈຸດອ່ອນ ແລະ ຂາດເຂີນຂອງບັນດາຫົວຂໍ້ຮ່ວມສະໄໝໃນເວທີ.

ຜົນສຳເລັດຂອງຄ້າຍພັກປີນີ້ ມີນັກປະພັນໜຸ່ມຫຼາຍຄົນໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມ ແລະ ແລກປ່ຽນຢ່າງກົງໄປກົງມາ, ມີຄວາມຮັບຮູ້ ແລະ ຄວາມຮັບຜິດຊອບສູງຕໍ່ພາລະກິດສ້າງສັນ ແນໃສ່ຜູ້ຊົມທີ່ຮັກແພງໃນເວທີແຫ່ງຊາດ.

ສິລະປິນປະຊາຊົນ ເຈືອງແມ້ງຮ່າ ເນັ້ນໜັກວ່າ: “ສິລະປະລະຄອນຢູ່ລອດຍ້ອນຜູ້ຊົມ, ນັກປະພັນ, ຜູ້ກຳກັບຕ້ອງມີຈັນຍາບັນດ້ານວິຊາຊີບ ແລະ ມີຄວາມຕັ້ງໃຈ, ພຽງແຕ່ນັ້ນໂຮງລະຄອນສາມາດຮັກສາສະຖານະພາບຫຼັກ ແລະ ດຳລົງຊີວິດໃນຍຸກສະໄໝ”.

ທີ່ມາ: https://nld.com.vn/nsnd-giang-manh-ha-kich-ban-la-goc-re-de-san-khau-chinh-phuc-khan-gia-196251015052523954.htm