ຝ່າຝືນ stereotypes, ສ້າງບາດກ້າວບຸກທະລຸໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາສົງຄາມປະຕິວັດ

ຫຼັງຈາກທີ່ໄດ້ສູ້ຊົນມາເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ປະເພດຮູບເງົາສົງຄາມປະຕິວັດຢ່າງກະທັນຫັນກໍ່ໄດ້ຮັບການຟື້ນຟູຢ່າງແຂງແຮງດ້ວຍຜົນງານຈຳນວນໜຶ່ງທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມແລະສ້າງສະຖິຕິໃນຫ້ອງການ.

Hà Nội Mới•15/09/2025

ສິ່ງທີ່ໄດ້ນໍາເອົາການປ່ຽນແປງນີ້, ແລະທິດທາງທີ່ຈະຮັກສາຄວາມສໍາເລັດແມ່ນຫຍັງ? ທ່ານຮອງປະທານສະມາຄົມຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຫງວຽນວັນເຕີນ ໄດ້ແບ່ງປັນກັບນັກຂ່າວຂອງໜັງສືພິມ ຮ່າໂນ້ຍ ມອຍ ກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້.

- “Red Rain” ໄດ້ກາຍເປັນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ທີ່ມີລາຍຮັບໃນບັນຊີລາຍຮັບສູງສຸດເທົ່າທີ່ເຄີຍມີມາ. ມີຄວາມຄິດເຫັນແນວໃດກ່ຽວກັບປະກົດການນີ້?

- ອັນນີ້ເປັນເລື່ອງແປກທີ່ເກີນຄວາມຄາດຄິດ ແລະ ມີຄວາມໝາຍຍິ່ງກວ່າເມື່ອກ່ອນ, ຮູບເງົາສົງຄາມປະຕິວັດມັກຈະຖືກສະແດງເພື່ອ “ຮັບໃຊ້” ຈຸດປະສົງທີ່ບໍ່ແມ່ນການຄ້າ, ສ້າງຄວາມລໍາອຽງໃນໄລຍະຍາວວ່າຮູບເງົາປະເພດນີ້ຈະມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການສ້າງລາຍຮັບ. "ຝົນແດງ" ໄດ້ພິສູດວ່າແມ້ແຕ່ຮູບເງົາທີ່ໃຊ້ງົບປະມານຂອງລັດ, ຂຸດຄົ້ນຫົວຂໍ້ທີ່ເຄີຍຄິດວ່າແຫ້ງແລ້ງແລະຍາກທີ່ຈະດຶງດູດໄວຫນຸ່ມ, ຍັງສາມາດສ້າງ "ແຜ່ນດິນໄຫວ" ຢູ່ຫ້ອງການທີ່ມີ 80 - 90% ຂອງໄວຫນຸ່ມຊື້ປີ້ເຂົ້າໂຮງຮູບເງົາ.

- ເປັນເວລາຫຼາຍປີແລ້ວ, ຮູບເງົາກ່ຽວກັບສົງຄາມປະຕິວັດໄດ້ພະຍາຍາມຫາຈຸດຢືນ, ແຕ່ໃນປັດຈຸບັນພວກມັນໄດ້ກາຍເປັນທີ່ນິຍົມຢ່າງກະທັນຫັນຈາກ "Peach, Pho and Piano", "Tunnel: Sun in the Dark" ແລະ "Red Rain". ມີຈຸດທົ່ວໄປທີ່ອະທິບາຍຜົນສໍາເລັດເຫຼົ່ານີ້ບໍ?

- ອາດເວົ້າໄດ້ວ່າ ແນວທາງຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາ ແລະ ການສະທ້ອນເຖິງຫົວຂໍ້ສົງຄາມໃນວຽກງານທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງນັ້ນ ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງທັດສະນະຂອງຍຸກສະໄໝ ແລະ ຍຸກປັດຈຸບັນຕໍ່ກັບເຫດການທີ່ຜ່ານມາ ແລະ ຄວາມເອົາໃຈໃສ່ຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຕໍ່ກັບຜູ້ຊົມ. ໃນອະດີດ, ຮູບເງົາສົງຄາມມັກຈະຖືກສັ່ງໂດຍລັດ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນສະແດງໃນວັນຄົບຮອບແລະວັນພັກແລະບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ອອກໃນໂຮງພານິດ, ດັ່ງນັ້ນນັກສ້າງຮູບເງົາຈຶ່ງບໍ່ສົນໃຈກັບລົດຊາດແລະປະຕິກິລິຍາຂອງຜູ້ຊົມ. ແຕ່ໃນປັດຈຸບັນ, ສະຖານະການແມ່ນແຕກຕ່າງກັນ. ແມ່ນບັນດາຜົນງານທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງນັ້ນ ໄດ້ປະກອບສ່ວນດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງປະຊາຊົນໃຫ້ແກ່ບັນດາຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ສົງຄາມປະຕິວັດ; ເປັນແຮງບັນດານໃຈ ແລະ ສ້າງຄວາມໝັ້ນໃຈໃຫ້ກັບນັກສ້າງຮູບເງົາໃຫ້ສືບຕໍ່ປະເພດນີ້ ດ້ວຍສະຕິປັນຍາປະດິດສ້າງຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ ເພື່ອໃຫ້ຜົນງານຂອງຕົນເຂົ້າເຖິງຜູ້ຊົມ; ແລະ ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາເອກະຊົນຍັງມີຄວາມເຊື່ອໝັ້ນໃນການລົງທຶນສ້າງຮູບເງົາສົງຄາມ, ຮູບເງົາປະເພດອື່ນໆເຊັ່ນ: ຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ຮູບເງົາກ່ຽວກັບວັດທະນະທໍາແຫ່ງຊາດ, ຮູບເງົາຜູ້ຂຽນ, ຮູບເງົາເອກະລາດ ...

ປັດໃຈສໍາຄັນອີກອັນຫນຶ່ງແມ່ນການຕະຫຼາດແລະການສົ່ງເສີມ. ຖ້າ "Peach, Pho ແລະ Piano" ພຽງແຕ່ແຜ່ຂະຫຍາຍຍ້ອນຜົນກະທົບຂອງຜູ້ຊົມ, "Tunnel" ແລະ "Red Rain" ທັງສອງມີແຜນການສົ່ງເສີມຢ່າງເປັນລະບົບ, ຕັ້ງແຕ່ການເລີ່ມຕົ້ນການຖ່າຍທໍາ, ກ່ອນການຜະລິດ, ຫລັງການຜະລິດ, ຈົນເຖິງໄລຍະເວລາການສາຍທັງຫມົດ. ບັນດາເຫດການໃນຂະບວນການຖ່າຍທຳ, ເລື່ອງເລົ່າເບື້ອງຫຼັງ, ກ່ຽວກັບນັກສິລະປິນ... ໄດ້ຮັບການອັບເດດຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມມີຄວາມສະໜິດຕິດພັນຢູ່ສະເໝີ. ເມື່ອຮູບເງົາກາຍເປັນຫົວຂໍ້ຂອງການສົນທະນາຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງປະຊາຊົນ, ຜົນກະທົບຂອງຝູງຊົນໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນ, ຜູ້ຊົມໄດ້ຟ້າວໄປຫາໂຮງລະຄອນ, ແລະລາຍໄດ້ຈາກການແຈກຢາຍເພີ່ມຂຶ້ນ.

ປັດໄຈອື່ນແມ່ນວ່າຮູບເງົາໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາໃນເວລາທີ່ເຫມາະສົມ. “ອຸໂມງ” ໄດ້ສະເຫຼີມສະຫຼອງ 50 ປີແຫ່ງວັນປົດປ່ອຍພາກໃຕ້ ແລະ ການໂຮມປະເທດເປັນເອກະພາບ; ແລະ “ຝົນແດງ” ອອກມາ ເນື່ອງໃນໂອກາດສະເຫຼີມສະຫຼອງ 80 ປີແຫ່ງວັນການປະຕິວັດເດືອນສິງຫາ ແລະ ວັນຊາດ ວັນທີ 2 ກັນຍາ.

- ຈາກຮູບເງົາ “ພາຍຸ” 3 ເລື່ອງ, ທ່ານຄາດຫວັງວ່າຈະມີຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງໃນຫົວຂໍ້ສົງຄາມປະຕິວັດ, ສ້າງເປັນປະເພດຮູບເງົາຫົວຫອກໃນໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມສະໄໝປັດຈຸບັນ?

- ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອວ່າມັນເປັນໄປໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງ. ຄວາມສໍາເລັດຂອງ "Peach, Pho and Piano", "Tunnel" ແລະ "Red Rain" ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຜູ້ຊົມເຕັມໃຈທີ່ຈະຍອມຮັບແລະເພີດເພີນກັບຮູບເງົາປະເພດນີ້. ກ່ອນໜ້ານີ້, ຜູ້ກຳກັບຫຼາຍຄົນກັງວົນວ່າຮູບເງົາສົງຄາມຈະບໍ່ມີຜູ້ຊົມ, ແຕ່ປະຈຸບັນຄວາມເປັນຈິງໄດ້ພິສູດໃຫ້ເຫັນຢ່າງອື່ນແລ້ວ. ນີ້ແມ່ນເວລາ “ທອງ” ເພື່ອເປີດກວ້າງການສ້າງຮູບເງົາໃນຫົວຂໍ້ສົງຄາມປະຕິວັດ.

- “ພີມ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ” ເປັນຮູບເງົາທີ່ນຳໃຊ້ງົບປະມານຂອງລັດ 100% ແລະ ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍດ້ານເມື່ອອອກສູ່ໂຮງໜັງ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, "Tunnel" ແມ່ນສັງຄົມຢ່າງສົມບູນແລະ "Red Rain" ໄດ້ຖືກຜະລິດໂດຍຮູບເງົາກອງທັບປະຊາຊົນແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ປະສານງານກັບ Galaxy Studio ສໍາລັບການປ່ອຍທາງການຄ້າຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວ. ເຈົ້າເຫັນຫຍັງຈາກຄວາມເປັນຈິງນີ້?

- ນັ້ນສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຂໍ້ຈໍາກັດທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຫຼື "ຄໍຂວດ" ໃນປະຈຸບັນແມ່ນກົນໄກການອອກແລະເຜີຍແຜ່ຮູບເງົາໂດຍໃຊ້ງົບປະມານຂອງລັດ. ເນື່ອງຈາກບໍ່ມີລະບຽບການທີ່ຈະແຈ້ງໃຫ້ບັນດາຫົວໜ່ວຍຜະລິດມີການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງຕັ້ງໜ້າ, ເປັນຕົ້ນແມ່ນກົນໄກຮ່ວມມື ແລະ ອັດຕາສ່ວນການແບ່ງລາຍຮັບກັບບັນດາຄູ່ຮ່ວມມື, ຈິ່ງເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາຂອງລັດສາມາດປະສານສົມທົບກັນໃນຮູບແບບການຮ່ວມມືລະຫວ່າງພາກລັດ-ເອກະຊົນ ໃນໂຮງລະຄອນການຄ້າ. ພ້ອມກັນນັ້ນ, ການປະກອບສ່ວນຂອງພາກເອກະຊົນໄດ້ຊຸກຍູ້ການເຄື່ອນໄຫວຮູບເງົາໃຫ້ພັດທະນາຢ່າງວ່ອງໄວ ແລະ ເຂັ້ມແຂງນັບແຕ່ການຜະລິດເຖິງການເຜີຍແຜ່, ຈຳໜ່າຍຮູບເງົາ ແລະ ເປັນຕະຫຼາດຮູບເງົາທີ່ມີຄວາມຄຶກຄື້ນໃນປະຈຸບັນ. ຈາກການປະຕິບັດການຜະລິດ ແລະ ຈຳໜ່າຍຮູບເງົາ 3 ເລື່ອງ ກ່ຽວກັບສົງຄາມປະຕິວັດທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງນັ້ນ, ຕ້ອງໄດ້ຮີບຮ້ອນເອົາບັນດາຂໍ້ບົກພ່ອງດ້ານກົດໝາຍເຫຼົ່ານີ້ອອກໂດຍໄວ ເພື່ອໃຫ້ລັດ ແລະ ເອກະຊົນ ໄດ້ຮ່ວມມືກັນໃນການຜະລິດ ແລະ ຈຳໜ່າຍຮູບເງົາ.

- ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຕ້ອງການວິທີແກ້ໄຂເພື່ອຊ່ວຍໃຫ້ຮູບເງົາສົງຄາມປະຕິວັດສືບຕໍ່ພັດທະນາໃນໄລຍະຍາວ?

- ກ່ອນອື່ນຕ້ອງຮັກສາກະແສຮູບເງົາໃຫ້ຄົງທີ່, ບໍ່ໃຫ້ຄວາມສຳເລັດທີ່ຜ່ານມາກາຍເປັນປະກົດການຊົ່ວຄາວ. ເພື່ອເຮັດໄດ້, ລັດຕ້ອງເພີ່ມທຶນລົງທຶນໃຫ້ເໝາະສົມກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງການຜະລິດໃນປະຈຸບັນ, ນັກຜະລິດຮູບເງົາພາກເອກະຊົນຄວນມີຄວາມໝັ້ນໃຈໃນການລົງທຶນໃນຮູບເງົາປະເພດນີ້.

ອັນທີສອງ, ທີມງານຮູບເງົາຕ້ອງປະດິດສ້າງວິທີການສະແດງອອກຢ່າງສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍຈາກຕົວລະຄອນເຖິງອົງປະກອບທີ່ປະກອບເຂົ້າໃນວຽກງານ, ສ້າງຄວາມໄດ້ປຽບທາງດ້ານເຕັກໂນໂລຊີໃຫ້ຫຼາຍທີ່ສຸດ, ເນັ້ນໃສ່ລົດຊາດ ແລະ ປັດໃຈທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມ...

ສາມ, ພວກເຮົາຕ້ອງສຸມໃສ່ການສົ່ງເສີມ. ບໍ່ວ່າຮູບເງົາທີ່ມີຄຸນນະພາບດີປານໃດ, ຖ້າບໍ່ມີການຕິດຕໍ່ສື່ສານ, ມັນຍັງຄົງເປັນ "ຊຸດຜ້າໄຫມອອກນອກເວລາກາງຄືນ". ພວກເຮົາຕ້ອງສ້າງແຜນການສື່ສານຢ່າງເປັນລະບົບຕັ້ງແຕ່ຂັ້ນຕອນການຜະລິດກ່ອນການຜະລິດ, ພ້ອມດຽວກັນນັ້ນ, ຂະຫຍາຍຊ່ອງທາງ ແລະ ຮູບແບບການຈໍາໜ່າຍ ເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາໄດ້ເຂົ້າເຖິງຜູ້ຊົມທົ່ວໄປ.

ຂອບໃຈຫຼາຍໆ!

ທີ່ມາ: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html