ບົດເພງທີ່ມີຊື່ວ່າ "ສະຫວັນ ແລະ ໂລກສາມັກຄີ" ໂດຍອີງໃສ່ການເຕັ້ນ Thanh Hoa Chi ໄດ້ຮັບລາງວັນຫຼຽນເງິນໃນງານມະໂຫລານດົນຕີພື້ນເມືອງດ່ຽວ ແລະ ວົງດົນຕີປະສານສຽງແຫ່ງຊາດ.

ຈາກຄວາມຊົງຈຳຂອງຊ່າງຝີມື

“ເຄື່ອງໝາຍດົນຕີແມ່ນສ່ວນໜຶ່ງທີ່ແຍກອອກຈາກລະບົບ ດົນຕີ ໃນລາຊະສຳນັກ, ຕັ້ງແຕ່ດົນຕີຍ່າຫຍັກຈົນເຖິງດົນຕີຟ້ອນລຳ, ລວມທັງເພງພື້ນເມືອງເຫວ້. ແຕ່ລະບົດເພງລ້ວນແຕ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບລະບົບເຄື່ອງໝາຍປະກອບ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນທັງທຳນອງ ແລະ ແບບການສະແດງ,” ນັກສິລະປິນຜູ້ມີກຽດ ຮວ່າງຈ້ອງເກື່ອງ, ຜູ້ອຳນວຍການໂຮງລະຄອນສິລະປະພື້ນເມືອງລາຊະສຳນັກເຫວ້, ໄດ້ກ່າວໂດຍເລີ່ມເລື່ອງລາວຂອງລາວກ່ຽວກັບໂຄງການປ່ຽນເຄື່ອງໝາຍດົນຕີເປັນຮູບແບບດິຈິຕອລ.

ຕາມທີ່ເພິ່ນເວົ້າ, ກ່ອນທີ່ຈະຖືກນຳມາໃຊ້ເປັນລະບົບສັນຍາລັກດົນຕີຢ່າງເປັນທາງການ, ດົນຕີໃນ ລາ ຊະສຳນັກເຫວ້ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນໄດ້ຮຽນທາງປາກເປົ່າ. ບັນດາຊ່າງຝີມືທັງເປັນຜູ້ຮັກສາຄວາມຮູ້ ແລະ “ຄວາມຊົງຈຳທີ່ມີຊີວິດຢູ່” ຂອງແຕ່ລະທຳນອງ, ແຕ່ລະເຕັກນິກການປະດັບປະດາ, ແລະ ແຕ່ລະການຢຸດຊົ່ວຄາວ.

ຫຼັງຈາກດົນຕີລາດຊະວັງເຫວ້ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຈາກອົງການ UNESCO ວ່າເປັນຜົນງານຊິ້ນເອກຂອງມໍລະດົກວັດທະນະທຳທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນຂອງມວນມະນຸດ (ໃນປີ 2003), ລະບົບສັນຍາລັກດົນຕີກໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈເປັນຢ່າງດີ. ໂດຍອີງໃສ່ລະບົບຫ້າແຖວຂອງຊາວຕາເວັນຕົກ, ຊ່າງຝີມືໄດ້ເລີ່ມສ້າງລະບົບສັນຍາລັກດົນຕີໂດຍໃຊ້ຕົວອັກສອນ Quốc ngữ ຂອງຫວຽດນາມດ້ວຍສຽງເຊັ່ນ "họ, xự, xàng, xê, cống…", ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ຂະຫຍາຍອອກໄປເພື່ອລວມເອົາຮູບແບບຕ່າງໆເພີ່ມເຕີມ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານ Cuong ເຊື່ອວ່າ ຖ້າສັນຍາລັກດົນຕີຖືກແຍກອອກຈາກນັກສິລະປິນ, ມັນຈະເປັນການຍາກທີ່ຈະຮັກສາ "ສາລະສຳຄັນ" ທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງດົນຕີໃນລາຊະສຳນັກ. ສັນຍາລັກດົນຕີເປັນພຽງຮູບແບບທາງກາຍະພາບເທົ່ານັ້ນ. ຈິດວິນຍານແມ່ນຢູ່ທີ່ແບບການສະແດງ, ຄວາມແຕກຕ່າງເລັກນ້ອຍ, ແລະ ການເນັ້ນໜັກ, ເຊິ່ງກ່ອນໜ້ານີ້ສາມາດຮຽນຮູ້ໄດ້ໂດຍການນັ່ງຢູ່ພາຍໃຕ້ການຊີ້ນຳຂອງນັກສິລະປິນເທົ່ານັ້ນ.

ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ, ຊ່າງດົນຕີ Nha Nhac (ດົນຕີໃນລາຊະສຳນັກ) ຫຼາຍຄົນທີ່ມີອາຍຸຫຼາຍກວ່າໄດ້ເສຍຊີວິດໄປແລ້ວ. ຜູ້ທີ່ຍັງເຫຼືອສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນສະມາຊິກໃນຄອບຄົວ ຫຼື ຄູສອນທີ່ມີປະສົບການຫຼາຍຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບການຝຶກອົບຮົມໂດຍກົງ. ກຸ່ມນີ້ກຳລັງຫຼຸດລົງ, ໃນຂະນະທີ່ການເຂົ້າເຖິງເອກະສານຕົ້ນສະບັບແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມຊົງຈຳສ່ວນຕົວຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ທ່ານ Cuong ໃຫ້ຂໍ້ສັງເກດວ່າ "ຖ້າພວກເຮົາບໍ່ຈັດລະບົບສັນຍາລັກດົນຕີຢ່າງທັນການ, ພວກເຮົາອາດຈະສູນເສຍລາຍລະອຽດທີ່ສຳຄັນຫຼາຍຢ່າງກ່ຽວກັບສຽງ, ຈັງຫວະ ແລະ ສັນຍາລັກການສະແດງອອກ."

ເພື່ອຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການອັນຮີບດ່ວນນີ້, ສູນອະນຸລັກຮັກສາວັດຖຸບູຮານຂອງນະຄອນເຫວ້ ໄດ້ພັດທະນາໂຄງການເພື່ອປ່ຽນສັນຍາລັກດົນຕີພື້ນເມືອງເຫວ້ໃຫ້ເປັນຮູບແບບດິຈິຕອລ ໂດຍໄດ້ມອບໝາຍໃຫ້ໂຮງລະຄອນສິລະປະພື້ນເມືອງຂອງລາຊະສຳນັກເຫວ້ ດຳເນີນການຈັດຕັ້ງປະຕິບັດ.

ໂຄງການໃໝ່ນີ້ໄດ້ຮັບການຄັດເລືອກໃຫ້ຮັບທຶນຈາກກອງທຶນນະວັດຕະກໍາ Vingroup (VINIF) (ສິ້ນສຸດເດືອນມັງກອນ 2026) - ໜຶ່ງໃນສາມຫົວຂໍ້ວັດທະນະທໍາ ແລະ ປະຫວັດສາດທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ໄດ້ຮັບການພິຈາລະນາໃນປີນີ້.

ໄລຍະເລີ່ມຕົ້ນຂອງໂຄງການແມ່ນສຸມໃສ່ການທົດລອງກັບສອງເຄື່ອງດົນຕີຄື: ແຄນ (ທີ່ເປັນຂອງລະບົບດົນຕີໃນລາຊະສຳນັກ) ແລະ ແຄນ (ທີ່ນິຍົມໃຊ້ໃນການປະກອບການຟ້ອນລຳໃນລາຊະສຳນັກ).

ຂະບວນການຈັດຕັ້ງປະຕິບັດແບ່ງອອກເປັນຫຼາຍຂັ້ນຕອນ. ທຳອິດ, ນັກຮຽນໄດ້ຮັບການຝຶກອົບຮົມໃຫ້ຮັບຮູ້ ແລະ ຂຽນສັນຍາລັກດົນຕີ. ຕໍ່ໄປ, ຜູ້ຮຽນຈະຄຸ້ນເຄີຍກັບສຽງຂອງສັນຍາລັກດົນຕີແຕ່ລະອັນ ແລະ ຈາກນັ້ນນຳໃຊ້ມັນກັບບົດດົນຕີສະເພາະ. ໃນຂັ້ນຕອນສຸດທ້າຍ, ນັກຮຽນທັງອ່ານສັນຍາລັກດົນຕີ ແລະ ສະແດງສົດດ້ວຍເຄື່ອງດົນຕີ.

ທີມງານຄົ້ນຄວ້າໄດ້ເລືອກເອົາບົດເພງ "ສິບບົດຕໍ່ເນື່ອງ" ຈຳນວນ 10 ບົດຈາກລະບົບດົນຕີຄລາສສິກຫວຽດນາມ ສຳລັບການທົດລອງ. ທ່ານ Cuong ກ່າວວ່າ "ຫຼັງຈາກສາມຂັ້ນຕອນຄື: ການຂຽນ, ການອ່ານ ແລະ ການສະແດງ, ພວກເຮົາສາມາດສ້າງຊຸດຂໍ້ມູນເບື້ອງຕົ້ນສຳລັບການເກັບຮັກສາ ແລະ ການຫັນປ່ຽນເປັນດິຈິຕອລໃນພາຍຫຼັງ."

ອີງຕາມແຜນການ, ເມື່ອສຳເລັດໄລຍະທີ 1, ໂຄງການດັ່ງກ່າວຈະຖືກລາຍງານຕໍ່ສະພາ VINIF ເພື່ອສະເໜີໄລຍະທີ 2. ໃນຂັ້ນຕອນຕໍ່ໄປ, ຂອບເຂດຂອງການຄົ້ນຄວ້າຈະຂະຫຍາຍອອກໄປເພື່ອລວມເອົາເຄື່ອງດົນຕີເພີ່ມເຕີມເຊັ່ນ: ໄວໂອລິນສອງສາຍ, ປີ່, ຂຸ່ຍ, ແລະອື່ນໆ; ແລະຍັງຈະສຳຫຼວດລະບົບດົນຕີທີ່ຫຼາກຫຼາຍກວ່າເກົ່າ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ໂຄງການດັ່ງກ່າວມີຈຸດປະສົງເພື່ອກວມເອົາທັງດົນຕີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ເພງພື້ນເມືອງເຫວ້, ແລະ ດົນຕີຟ້ອນລຳໃນລາຊະສຳນັກ - ເຊິ່ງເປັນທົ່ງນາທີ່ມີຈຸດຕັດກັນຢ່າງໃກ້ຊິດກັບ ຍ່າຢົກ (ດົນຕີໃນລາຊະສຳນັກ).

ເຊັນສັນຍາສະໜັບສະໜູນທຶນສຳລັບໂຄງການວິທະຍາສາດ, ເຕັກໂນໂລຊີ ແລະ ປະຫວັດສາດວັດທະນະທຳ "ການຫັນສັນຍາລັກດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງເຫວ້ໃຫ້ເປັນດິຈິຕອລ"

ການສ້າງ "ບ່ອນເກັບມ້ຽນຂໍ້ມູນທີ່ມີຊີວິດຢູ່" ສຳລັບມໍລະດົກ

ຫຼັກຂອງໂຄງການນີ້ນອກເໜືອໄປຈາກການຖອດຂໍ້ຄວາມຈາກສັນຍາລັກດົນຕີເທົ່ານັ້ນ; ມັນກ່ຽວກັບການສ້າງລະບົບຂໍ້ມູນທີ່ມີຄວາມສາມາດໃນການເກັບຮັກສາ, ການດຶງຂໍ້ມູນຄືນ ແລະ ການສະໜັບສະໜູນການຝຶກອົບຮົມໄລຍະຍາວ.

ອີງຕາມນັກຄົ້ນຄວ້າ, ລະບົບສັນຍາລັກດົນຕີ Hue ແມ່ນອີງໃສ່ລະດັບ pentatonic, ຄ້າຍຄືກັນກັບປະເພນີດົນຕີຕາເວັນອອກຫຼາຍປະການ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ລະບົບນີ້ໄດ້ມີການປ່ຽນແປງທີ່ສັບສົນ, ລວມທັງການປ່ຽນແປງຂອງໄລຍະຫ່າງ, ການປັບປ່ຽນ, ແລະ ການໃຊ້ໂນດ "ພິເສດ" ເພື່ອສະແດງທຳນອງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ອົງປະກອບເຫຼົ່ານີ້, ຖ້າບໍ່ມີເອກະສານຢ່າງລະອຽດ, ຈະຍາກຫຼາຍທີ່ຈະຜະລິດຊ້ຳໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ.

ດັ່ງນັ້ນ, ການປ່ຽນເປັນດິຈິຕອລຈຶ່ງເຮັດໜ້າທີ່ເປັນ "ຄວາມຊົງຈຳທີ່ຂະຫຍາຍອອກ", ພ້ອມທັງຮັກສາສັນຍາລັກດົນຕີ, ສຽງ ແລະ ເຕັກນິກການສະແດງ. ເມື່ອສຳເລັດແລ້ວ, ຂໍ້ມູນສາມາດຮັບໃຊ້ຫຼາຍຈຸດປະສົງ: ຕັ້ງແຕ່ການສອນ ແລະ ການຄົ້ນຄວ້າຈົນເຖິງການເຜີຍແຜ່ຢ່າງກວ້າງຂວາງສູ່ສາທາລະນະຊົນ. "ພວກເຮົາຄາດວ່າຈະສ້າງບ່ອນເກັບມ້ຽນສັນຍາລັກດົນຕີ, ເປັນບ່ອນທີ່ທັງເກັບຮັກສາ ແລະ ສະໜັບສະໜູນການສອນ, ພ້ອມທັງເປີດໂອກາດໃຫ້ຄົນລຸ້ນໜຸ່ມເຂົ້າເຖິງມໍລະດົກໄດ້ງ່າຍຂຶ້ນ," ທ່ານ ຮວ່າງຈ້ອງ ເກື່ອງ ກ່າວ.

ຈາກທັດສະນະການຄຸ້ມຄອງ, ທ່ານ ຮວ່າງ ຫວຽດ ຈຸງ, ຜູ້ອຳນວຍການສູນອະນຸລັກຮັກສາປ້ອມປາການເຫວ້, ເຊື່ອວ່າການຄັດເລືອກໂຄງການເພື່ອຮັບທຶນຈາກ VINIF ແມ່ນການຮັບຮູ້ວິທີການທີ່ປະສົມປະສານການອະນຸລັກມໍລະດົກ ແລະ ເຕັກໂນໂລຊີ. ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ສູນໄດ້ເລັ່ງການຫັນເປັນດິຈິຕອລຂອງຫຼາຍຂົງເຂດ, ຕັ້ງແຕ່ຖານຂໍ້ມູນຂອງລະຄອນໂອເປຣາໃນລາຊະສຳນັກ ແລະ ຄະແນນດົນຕີ ຍ່າຢັກ ຈົນເຖິງບັນທຶກວິທະຍາສາດກ່ຽວກັບພິທີກຳ ແລະ ສິລະປະການສະແດງ. ການເພີ່ມລະບົບສັນຍາລັກດົນຕີເຂົ້າໃນຖານຂໍ້ມູນຖືວ່າເປັນບາດກ້າວທີ່ສຳຄັນໃນການສຳເລັດ.

ຈາກການອະນຸລັກສູ່ນະວັດຕະກໍາ

ຄຽງຄູ່ກັບວຽກງານບັນທຶກເອກະສານຂອງຕົນ, ໂຮງລະຄອນສິລະປະພື້ນເມືອງລາດຊະວົງເຫວ້ ຍັງຊອກຫາວິທີທີ່ຈະລວມເອົາອົງປະກອບຂອງພະລາຊະວັງເຂົ້າໃນການສະແດງສິລະປະໃໝ່.

ຕາມນັກສິລະປິນຜູ້ມີກຽດ ຮວ່າງຈ້ອງເກື່ອງ, ການຮັກສາຮູບແບບເດີມຂອງຜົນງານຄລາສສິກໃນທຸກສະພາບການສະແດງບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ. ລາຍການທີ່ທັນສະໄໝຫຼາຍລາຍການຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການປັບປ່ຽນໄລຍະເວລາ, ໂຄງສ້າງ ແລະ ການນຳສະເໜີ. ວິທີແກ້ໄຂທີ່ເລືອກແມ່ນການພັດທະນາຜົນງານໃໝ່ໂດຍອີງໃສ່ພື້ນຖານພື້ນເມືອງ. ບົດເພງຄລາສສິກໄດ້ຮັບການຕີຄວາມໝາຍໃໝ່, ປັບປຸງໃນເວທີສະແດງ, ການປະສານສຽງ, ແລະ ການອອກແບບທ່າເຕັ້ນໃຫ້ເໝາະສົມກັບພື້ນທີ່ການສະແດງໃນປະຈຸບັນ.

ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ວິທີການນີ້ໄດ້ພິສູດໃຫ້ເຫັນວ່າມີປະສິດທິພາບຢ່າງໜ້າປະທັບໃຈ. ຜົນງານຫຼາຍຢ່າງທີ່ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກດົນຕີ ແລະ ການຟ້ອນລຳໃນລາຊະສຳນັກໄດ້ຮັບລາງວັນໃນງານບຸນສິລະປະແຫ່ງຊາດ ແລະ ສາກົນ ແລະ ໄດ້ຖືກຄັດເລືອກໃຫ້ສະແດງໃນງານການທູດທີ່ສຳຄັນ.

ໃນໄລຍະຫ້າປີຜ່ານມາ, ໂຮງລະຄອນສິລະປະພື້ນເມືອງຂອງພະລາຊະວັງເຫວ້ໄດ້ຈັດຕັ້ງປະຕິບັດໂຄງການ ແລະ ກິດຈະກຳຫຼາຍຢ່າງຄື: ການສ້າງຖານຂໍ້ມູນຂອງລະຄອນໂອເປຣາພື້ນເມືອງເຫວ້, ການຟື້ນຟູບົດດົນຕີຍ່າຢ້າກ, ການສອນຫັດຖະກຳການແຕ້ມຮູບໜ້າກາກໂອເປຣາ... ແລະ ປະຈຸບັນ, ການນຳເອົາສັນຍາລັກດົນຕີມາໃຊ້ໃນຮູບແບບດິຈິຕອນ. ຈຸດປະສົງຫຼັກໃນກິດຈະກຳເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນການລວມກັນຂອງການຄົ້ນຄວ້າ, ການຟື້ນຟູ ແລະ ການນຳໃຊ້. ຫຼັງຈາກສຳເລັດເອກະສານວິທະຍາສາດ, ຜົນງານຕ່າງໆຈະຖືກນຳກັບມາມີຊີວິດອີກຄັ້ງຜ່ານການສະແດງສຳລັບນັກທ່ອງທ່ຽວ.

ທ່ານ Cuong ກ່າວວ່າ "ເພື່ອໃຫ້ມໍລະດົກ 'ມີຊີວິດຢູ່' ໄດ້, ຕ້ອງມີຄົນຮຽນຮູ້, ສະແດງ, ແລະ ຊື່ນຊົມມັນ. ການຫັນເປັນດິຈິຕອນແມ່ນເຄື່ອງມື, ແຕ່ສິ່ງສຳຄັນແມ່ນວິທີການຮັບປະກັນວ່າດົນຕີໃນລາຊະສຳນັກຍັງຄົງດັງກ້ອງຢູ່ໃນຊີວິດປະຈຸບັນ."

ພັນທະມິດ - ຮູບພາບ: ໂຮງລະຄອນດົນຕີພື້ນເມືອງແຫ່ງຊາດເຫວ້

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://huengaynay.vn/van-hoa-nghe-thuat/so-hoa-chu-nhac-truyen-thong-hue-165168.html