Dengan tangan yang mahir, imaginasi yang kaya, dan minat mendalam terhadap ukiran kayu, Encik Le Hoan Anh Kiet (Wad Phu Tho , Bandar Thu Dau Mot) telah, selama lebih 30 tahun berdedikasi terhadap kraf ini, menghidupkan beribu-ribu kepingan kayu untuk menghasilkan karya seni yang berkualiti tinggi.
Didorong oleh minatnya, Encik Le Hoan Anh Kiet telah menceburi seni ukiran kayu selama lebih 30 tahun.
Kami tiba di rumah Encik Kiet pada lewat petang, ketika beliau sedang tekun mengukir pada sebatang bongkah kayu. Walaupun hanya garisan awal yang terbentuk, tidak sukar untuk mengenali bahawa beliau sedang mengukir figura Buddha Maitreya yang sedang duduk di bawah pokok Bodhi. Mungkin kerana beliau dilahirkan dan dibesarkan di Phu Tho, sebuah perkampungan ukiran kayu berusia 200 tahun yang terkenal di Binh Duong, Encik Kiet mempunyai minat yang kuat terhadap ukiran sejak kecil. Walau bagaimanapun, beliau adalah satu-satunya dalam keluarganya yang telah menceburi kraf ini.
Encik Kiet berkongsi bahawa kerana beliau gemar mengukir kayu, beliau mula mempelajari kraf tersebut pada usia 14 tahun. Selepas 5 tahun menjalani perantisan, beliau memohon untuk bekerja di bengkel pertukangan swasta, mempelajari kemahiran praktikal dan pengetahuan sambil bekerja. Menggabungkan teknik-teknik indah yang diturunkan daripada pendahulunya dengan penyelidikan dan penerokaannya sendiri, beliau kemudiannya membuka bengkel ukiran kayunya sendiri, yang menghasilkan banyak ukiran kayu yang unik dan menarik dari segi estetika. Pada masa ini, karya yang dihasilkan oleh bengkel ukiran kayunya sangat dipuji oleh pengunjung dan pembeli.
Encik Kiet berkongsi bahawa semasa mempelajari kraf ukiran kayu, selain teknik asas, tukang kayu mesti tahu cara membentuk dan melakar garisan besar serta butiran kecil pada setiap bahagian. Proses mencipta ukiran kayu melibatkan banyak peringkat, seperti membentuk, memotong dan membentuk kayu, memahat, mengamplas, mengecat, dan sebagainya; antaranya peringkat memotong dan membentuk kayu adalah yang paling penting. Bergantung pada bentuk kayu, beliau menasihati pelanggan tentang bentuk yang hendak diukir agar sesuai dengan keperluan mereka.
Kebanyakan karya Encik Kiet dihasilkan daripada akar dan tunggul pokok kering seperti cypress, rosewood, cendana merah, kayu besi, dan Dalbergia tonkinensis... Daripada bahan mentah awal ini, yang dianggap ramai tidak bernilai dan hanya sesuai untuk kayu api, tangan mahir Encik Kiet mengubahnya menjadi karya seni dengan "jiwa." Beliau telah mencipta perbezaan unik dalam setiap karya. Encik Kiet mengaku bahawa, walaupun ia juga merupakan kerja kayu, ukiran kayu memerlukan lebih banyak kemahiran, kreativiti, dan "mata" yang artistik. Walaupun dengan saiz dan bentuk yang sama, "roh" dan "jiwa" setiap karya adalah berbeza. Kesukaran dalam mengubah tunggul dan batang pokok menjadi karya kayu artistik terletak pada kekurangan pelan tindakan yang telah dibuat terlebih dahulu. Oleh itu, tukang mesti mencipta produk berdasarkan bentuk, warna, simpulan, dan lubang pada setiap kepingan kayu, sekali gus menghasilkan perincian yang jelas. Ukiran kayu artistik menampilkan imej yang biasa seperti Empat Haiwan Suci, Dua Belas Haiwan Zodiak, patung Buddha, patung Kebahagiaan, Kemakmuran, dan Panjang Umur, dan permukaan meja yang menggambarkan Empat Musim.
Ramai orang sering beranggapan bahawa mengukir kayu adalah profesion yang sukar untuk diceburi, tetapi ia mudah bagi mereka yang mempunyai minat. Saya sendiri berdedikasi dengan kraf ini kerana minat dan kesediaan saya untuk belajar. Saya juga berharap dapat mewariskan kemahiran ini kepada generasi akan datang, terutamanya mereka yang mempunyai dedikasi, semangat, dan bakat, supaya kraf ini tidak pudar atau hilang.” (Encik Le Hoan Anh Kiet) |
Encik Kiet telah berkecimpung dalam bidang ukiran kayu selama lebih 30 tahun. Pada masa ini, beliau memperoleh purata 180-200 juta VND setahun daripada profesion ini. Encik Kiet berkata bahawa untuk kekal dalam profesion ini untuk jangka masa panjang, seseorang mesti mempunyai hati yang ikhlas dan minat terhadap kraf tersebut. Apabila pelanggan membawa kayu kepadanya untuk diukir atau ditempah, beliau mesti menasihati mereka untuk mencipta produk yang sesuai dan berharga tanpa kehilangan ciri-ciri semula jadi batang dan akar pokok. Pelanggan sering tidak begitu memahami aspek teknikal ukiran kayu, jadi mereka sukar untuk memilih bentuk tertentu. Setiap kerja yang siap melalui banyak peringkat, memerlukan tukang untuk menjadi kreatif, teliti, dan teliti dalam setiap perincian ukiran. Setiap karya umpama anak rohani baginya. Contohnya, patung Buddha Maitreya mengambil masa 20 hari atau lebih untuk disiapkan sebelum dihantar kepada pelanggan.
Encik Kiet seterusnya berkongsi bahawa kebanyakan peringkat ukiran kayu dilakukan secara manual. Oleh itu, pemilihan kayu mestilah teliti, memastikan ia tidak melengkung, fleksibel dan tahan lama, tidak retak apabila kering, dan tidak mudah diserang anai-anai atau ulat kayu. Di samping itu, tukang mesti mempunyai kemahiran untuk memastikan sapuan ukiran tajam, dan bentuk serta perincian ukiran jelas dan nyata. Cabaran dalam ukiran hiasan ialah karya seni mesti mempunyai "jiwa," dan wajah Buddha mesti menyampaikan ketenangan dan kegembiraan. Melihat patung Buddha yang sama, penonton harus merasakan rasa khidmat namun belas kasihan, kelembutan namun tegas terhadap kejahatan dan kejahatan.
THOAI PHUONG - HAI DUONG
[iklan_2]
Sumber: https://baobinhduong.vn/nghe-dieu-khac-go-can-niem-dam-me-yeu-nghe-a336539.html
Komen (0)