Artis muda dan falsafah tembikar Buddha

Dalam proses pembuatan tembikar orang Bat Trang, terdapat teknik manual asas yang dipanggil "be chach", yang sering digunakan untuk mencipta produk bersaiz besar. Segelintir orang menjangkakan bahawa teknik manual tradisional ini, yang dianggap telah hilang, kini digunakan oleh artis muda Nguyen Truong Son sebagai wakil garis tembikar yang disemai dengan identiti budaya Vietnam dan falsafah belas kasihan Buddhisme.

Artisan Nguyen Truong Son dengan produk seramik Buddhanya.

Cap jari dan "tidur" bumi

Bagi pengrajin lama di kampung Bat Trang, teknik membuat loach bukanlah sesuatu yang pelik, tetapi kini tidak ramai yang melakukannya kerana kemudahan meja putar elektronik dan saluran pengeluaran besar-besaran untuk produktiviti yang tinggi. Be chach adalah kaedah manual, dengan produktiviti yang rendah, maka ia sudah lama tidak digemari oleh penduduk kampung.

Be chach ialah cara untuk menggulung bongkah tanah liat ke dalam bentuk memanjang seperti ikan loach, kemudian "menjadi" - susun di atas satu sama lain dan gosokkannya untuk mencipta lekatan ke dalam bongkah sehingga membentuk bentuk yang diingini oleh tukang. Untuk mendapatkan produk seramik be chach yang sempurna, langkah yang paling penting ialah menguli (menguli) tanah liat. Tanah liat mestilah sejenis tanah liat dengan keplastikan yang tinggi, licin dan dirawat dengan semua kekotoran, kemudian dipotong menjadi kepingan kecil, diuli dengan berhati-hati untuk mengeluarkan gelembung udara dan pasir untuk mengelakkan letupan, lepuh atau kerosakan pada struktur produk. Seterusnya, tukang menggulung loach ke dalam jalur kecil, genap sehingga tanah liat mencapai keplastikan, tanpa pecah, kemudian menggulungnya menjadi blok mengikut saiz dan bentuk yang dikehendaki.

Tidak seperti seramik digilap tangan yang menghasilkan permukaan licin, sekata, seramik beech mengekalkan cap jari daripada daya jari, menghasilkan bentuk cekung dan cembung pada permukaan produk. Ini adalah tanda tukang, ciri seramik beech.

Semasa proses membuat loach, pekerja perlu merasai "tidur" tanah iaitu kelenturan tanah untuk mengelakkan kesilapan teknikal seperti retak dan meleding. "Untuk mengetahui "tidur" tanah, pekerja hanya mempunyai satu cara: untuk menghubungi tanah setiap hari dan merasakan jika tanah telah mencapai lekatan untuk mengekalkan bentuknya semasa proses membentuk... Seseorang yang berpengalaman bertahun-tahun adalah orang yang memahami tanah" - artis Nguyen Truong Son berkongsi.

Selepas loach adalah pengeringan, kaca dan pembakaran produk. Rahsia lama orang Bat Trang ialah "Tulang pertama, kulit kedua, tanur ketiga". Sehubungan itu, "tulang" ialah kualiti tanah dan cara membentuk produk; "kulit" ialah warna sayu dan corak hiasan; "Tanur" merujuk kepada teknik pembakaran pada suhu yang berbeza untuk menghasilkan produk yang sempurna.

Perubahan api yang tidak dapat diramalkan menentukan bentuk dan warna sayu tembikar kuning air. Banyak produk apabila keluar dari tanur akan mengalami perubahan bentuk, pada pandangan pertama ia kelihatan seperti kendur dan melengkung, tetapi apabila dilihat dengan teliti, anda boleh melihat kecanggihan produk yang agak desa ini. Oleh kerana kedudukan susunan yang berbeza dalam tanur, apabila tanur dikeluarkan, warna produk tembikar kuning air tidak sama. Oleh itu, satu lagi kemuncak tembikar kuning air ialah warna sayu yang berubah-ubah api secara spontan. Juga kerana keperluan yang ketat, memerlukan kemahiran dan pemikiran yang tinggi, setiap pekerja hanya boleh membuat 3-5 produk tembikar kuning air setiap hari, manakala jika dihasilkan pada garis acuan menuang, output boleh menjadi 10 kali lebih tinggi.

Di Bat Trang, artis Nguyen Truong Son adalah perintis dalam mencipta produk seramik kuning air dengan variasi dalam kedua-dua bentuk dan warna sayu. Walaupun menghadapi banyak keraguan daripada keluarganya, Son tetap berazam untuk mengikut haluan sendiri, kerana dia sentiasa mencari kecantikan daripada ketidaksempurnaan mengikut konsep Buddha.

Dalam mencari falsafah untuk tembikar

Dilahirkan dan dibesarkan di Bat Trang, sejak kecil, artis Nguyen Truong Son (40 tahun) telah diajar oleh bapanya cara membentuk haiwan, ditugaskan untuk menjaga halaman di mana produk dikeringkan atau menonton tanur... Perkara-perkara itu telah sebati dalam darahnya, tetapi apabila dia dewasa, Son memilih untuk melarikan diri seperti ramai anak muda lain di Bat Trang. Anak berkata bahawa itu adalah tahun 1990 - 2000, Bat Trang ketika itu adalah sebuah perkampungan kraf yang belum dibangunkan, jalan raya berlumpur, alam sekitar tercemar, produknya membosankan, kualiti rendah sehingga harganya sangat murah. Pendapatan yang tidak terjamin, hidup sepanjang tahun hanya mengetahui tentang tanah dan tanur menjadikan golongan muda pada masa itu mencari segala cara untuk melarikan diri untuk mengubah kehidupan mereka. Tetapi kemudian, dengan cepat memahami arah aliran pasaran dan mengubah kaedah pengeluaran, setiap keluarga di Bat Trang mencari reka bentuk produk, mengorientasikan gaya dan pasaran pengguna mereka sendiri, berkat itu, perkampungan kraf menjadi cergas semula. Anak-anak kampung, walaupun ada pekerjaan di luar, kembali mengembangkan profesion tembikar bersama keluarga.

Sebelum menegaskan dirinya dengan barisan seramik Be Chach, Nguyen Truong Son terkenal di pasaran untuk produk seramik berlapis apinya - garisan seramik buatan tangan dengan lapisan sayu sedikit kasar seperti lada yang ditaburkan pada permukaan produk. Bagaimanapun, Son masih mahu mencari garisan seramik yang membawa identiti budaya Vietnam yang kuat dan mempunyai falsafahnya sendiri. Selepas bergelut seketika, Son memutuskan untuk mengenepikan segala-galanya untuk berjalan merentasi Vietnam bersama seorang rakan, dari Ha Giang ke Ca Mau dalam tempoh 75 hari (dari 10 Ogos hingga 24 Oktober 2022), pada jarak kira-kira 2,500km. Sepanjang perjalanan, Son dan rakannya tidak menggunakan wang. Semua perbelanjaan sara hidup dan penginapan di jalan raya adalah berkat budi orang ramai.

Berkongsi tentang perjalanannya sebagai seorang pengamal, Son berkata sebagai seorang penganut Buddha, Son percaya bahawa Buddha (cara Vietnam bercakap tentang Buddha) sentiasa berada di sekeliling kita. Dia sentiasa muncul dalam setiap orang dalam keadaan tertentu. Apabila dia menyedari belas kasihan dan kegembiraan agama Buddha, Son ingin membawa falsafah dan pemikiran itu ke dalam produknya dan membungkusnya dalam konsep Buddhisme - pemikiran Buddha mengikut budaya Vietnam. Buddha telah melekat pada alam bawah sedar orang Vietnam untuk masa yang lama. Kembali selepas perjalanan merentasi Vietnam, Son menemui falsafah untuk garis seramiknya sendiri yang dipanggil Buddha seramik. Dengan jenama ini, Nguyen Truong Son ingin menyumbang untuk memelihara kraf tradisional, dan setiap produk, setiap pelanggan akan menjadi utusan yang menyebarkan budaya Vietnam ke seluruh dunia .

Ruang kreatif - arena dialog budaya

Dalam pameran seramik bertemakan "Transformasi - Penampilan" yang berlangsung dari 26 April hingga 30 Mei di Pusat Maklumat Kebudayaan Ho Guom (No. 2 Le Thai To, Daerah Hoan Kiem), orang ramai di ibu negara berpeluang mengagumi lebih 100 karya seramik be chac dan lukisan seramik unik oleh artis Nguyen Truong Son. Sepanjang karya seni ini adalah idea utama untuk mencari kebahagiaan daripada perkara yang tidak sempurna. Ramai orang terkejut dengan cawan dan pasu yang pada pandangan pertama seolah-olah diherotkan seolah-olah telah dibakar, atau lukisan seramik yang kelihatan retak tetapi disepuh, mencipta garis dan motif dengan keindahan yang unik. Karya Son secara samar-samar menggambarkan imej Buddha, agama Dewi Ibu, wanita, kanak-kanak tanah tinggi dan bunga teratai yang disemai dengan identiti budaya Vietnam, yang, seperti yang dikatakan oleh beberapa pengunjung di pameran itu, "tidak mungkin lebih Vietnam".

Naib Pengerusi Majlis Warisan Budaya Negara Dang Van Bai berkata, berkat penguasaan rahsia kraf tradisional, digabungkan dengan kreativiti, artis muda telah mengubah warisan menjadi barangan yang mempunyai nilai ekonomi dan intelek. "Terima kasih kepada anak muda yang kreatif, kampung kraf tradisional diperkasakan dan hidup dalam kehidupan kontemporari. Itulah cara warisan untuk hidup dalam kehidupan masyarakat dan tukang adalah orang yang menyumbang kepada kepelbagaian bandar kreatif seperti Hanoi" - Dr Dang Van Bai mengulas.

Berkongsi rancangannya untuk masa depan terdekat, artis Nguyen Truong Son berkata bahawa dia akan mengembangkan skala bengkelnya menjadi kem kreatif, di mana artis muda akan mencipta karya seramik artistik, menyumbang kepada meningkatkan nilai seramik tradisional ke tahap yang baharu. Kem kreatif yang Nguyen Truong Son hargai menjanjikan ruang kreatif yang menarik dan platform dialog budaya untuk artis dan orang yang ghairah tentang budaya tradisional.

Pautan sumber