Filem perang sejarah dan revolusi: Perspektif dari keturunan

Mengenai tiga filem yang meletup di pawagam, manakala pengarah "Peach, Pho and Piano" Phi Tien Son dan "Tunnel: Sun in the Dark" Bui Thac Chuyen adalah dua pembikin filem yang dilahirkan sebelum perang untuk kemerdekaan negara berakhir, pengarah "Red Rain" Dang Thai Huyen dilahirkan ketika negara itu benar-benar aman. Setiap pengarah mempunyai perspektif, pendekatan untuk membawa karya mereka kepada "sentuhan" terdalam di hati penonton, terutamanya penonton muda.

Báo Nhân dân•07/11/2025

Berkongsi tentang "formula" untuk membuat filem sejarah, pengarah Phi Tien Son berkata bahawa banyak filem masih agak dipaksa untuk membina watak tipikal dalam keadaan biasa. "Walaupun formula ini tidak salah, lama kelamaan, cara filem itu bercerita dan menyampaikan mesejnya perlu disesuaikan mengikut citarasa penonton," kata pengarah itu.

Dan ketiga-tiga filem ini juga "tipikal" apabila memilih pendekatan baru, dengan perspektif generasi generasi tentang perang.

Teroka pendekatan baharu

Pada 2024, nama pengarah, Artis Berjasa Phi Tien Son kembali terkenal apabila dikaitkan dengan filem terhangat pada awal tahun "Dao, Pho dan Piano". Ia adalah filem yang dibiayai oleh Negara, menceritakan kisah perang orang Hanoi yang tinggal untuk mempertahankan bandar semasa perang penentangan menentang penjajah Perancis pada penghujung tahun 1946 dan awal tahun 1947. Watak-watak dalam filem itu tidak mempunyai nama, hanya lelaki pembela diri, peguam, gadis, pasangan pho, lelaki utusan sebelum ini juga, kisah penting dalam filem itu dan kisah sebenar dalam filem itu. romantis, menggambarkan realiti tetapi juga membawa aspirasi mereka yang tinggal di bandar ketika itu.

Filem ini adalah cerita tentang Hanoi, tentang penduduk Hanoi, dan intipati Hanoi yang dipelihara dan diteruskan dalam apa jua keadaan, seperti semangkuk pho yang lazat, dahan bunga pic di benteng, atau ao dai di antara kereta kebal dan peluru...

Pengarah Phi Tien Son berkongsi bahawa dia dilahirkan dan dibesarkan di Hanoi, dan telah terikat dengan bandar ini selama bertahun-tahun: "Saya sangat kagum dengan luka tembak di pintu pagar Bac Bo Phu, imej ini mengikuti saya dan meninggalkan kesan yang kekal pada saya. Kemudian, saya sentiasa mahu melakukan sesuatu untuk menunjukkan rasa terima kasih saya kepada Hanoi. Dan filem itu datang dari dalam hati saya, daripada desakan saya."

(Foto: Disediakan oleh krew filem)

Filem sejarah adalah subjek yang menarik, tetapi juga penuh dengan cabaran untuk pembikin filem. Pengarah Phi Tien Son berkongsi bahawa dia sangat suka membuat filem tentang tema sejarah, tetapi tidak berani membuat filem sejarah, tetapi memilih untuk mengambil inspirasi daripada sejarah untuk menceritakan kisah watak-watak fiksyen. "Membuat filem sejarah atau menulis novel sejarah adalah sangat sukar. Sentiasa ada komen dan penilaian, dan setiap orang mempunyai perspektif sejarah yang berbeza, apatah lagi ada peristiwa yang peserta sendiri tidak ingat secara spesifik, jadi sukar untuk mempunyai asas untuk membuat semula dengan tepat" - perkongsian pengarah itu.

Membuat filem sejarah atau menulis novel sejarah kedua-duanya sangat sukar. Sentiasa ada pendapat dan penilaian, dan setiap orang mempunyai perspektif sejarah yang berbeza, apatah lagi ada peristiwa yang peserta sendiri tidak ingat secara khusus, jadi sukar untuk mempunyai asas untuk menciptanya semula dengan tepat.
Pengarah Phi Tien Son

Dia seterusnya menganalisis bahawa dalam "Peach, Pho dan Piano", penonton tidak dapat mencari nama tertentu atau watak heroik. Wira adalah rakyat, mereka "yang wajah dan namanya tiada siapa yang ingat", tetapi mereka telah membuat kemenangan negara. "Ia mestilah perkara yang sangat biasa. Supaya penonton dapat melihat diri mereka di dalamnya" - pengarah Phi Tien Son menekankan.

Pengarah Phi Tien Son.

Pasangan Pho dalam filem.

Budak utusan kecil

Artis Berjasa Tran Luc dalam satu adegan. (Gambar disediakan oleh krew filem).

Selepas letupan "Peach, Pho dan Piano", sempena ulang tahun ke-50 Pembebasan Selatan dan penyatuan semula negara, orang ramai terus mengalu-alukan karya baharu bertemakan perang dan revolusioner, "Terowong: Matahari dalam Gelap". Kemunculan filem itu bagaikan hembusan udara segar ke dalam suasana umum pawagam, yang cenderung kepada filem seram, komedi atau aksi sejak awal tahun sehinggalah ketika itu.

“Terowong: Sun in the Dark” bukan sahaja hidangan rohani yang berbeza pada masa itu, tetapi juga filem pertama dengan tema perang sejarah dan revolusi yang dilaburkan oleh pelabur swasta. Ini tidak pernah berlaku sebelum ini di pawagam Vietnam kerana pasaran filem sangat keras, kebanyakan penerbit hanya menumpukan pada pelaburan dalam tema popular seperti seram, komedi dan psikologi sosial.

“The Tunnel: The Sun in the Dark” tiada watak utama, tiada klimaks, tetapi cerita dan pemandangan filem itu mempunyai bahagian yang membuatkan penonton sesak nafas.

Filem ini berlatarkan pertempuran bawah tanah di terowong Cu Chi rakyat dan gerila di sini, kedua-duanya untuk melindungi kawasan itu dan pada masa yang sama menjalankan misi rahsia besar yang banyak menyumbang kepada kemenangan pada musim bunga tahun 1975. Gerila di sini adalah petani yang memegang senjata, mereka berjuang hanya untuk dua perkataan "Tanah Air", walaupun tiada siapa yang tahu secara khusus apa yang mereka lakukan adalah rahsia utama.

Filem ini telah dilaburkan secara terperinci dalam studio, tempat kejadian, dan senjata berat. Pengarah Bui Thac Chuyen begitu teliti dan berhati-hati sehingga dia tidak menggunakan cahaya dari lampu elektrik, tetapi menggunakan sepenuhnya lampu minyak dan lampu suluh untuk membuat filem, untuk menyerlahkan suasana gelap di bawah tanah. Kebanyakan adegan dibina di studio, tetapi filem itu juga mempersembahkan banyak adegan luar di tanah Cu Chi, dan ini membawa emosi yang lebih nyata dan semula jadi kepada pelakon.

Filem ini juga mendapat bantuan dan nasihat daripada Hero Angkatan Bersenjata Rakyat Kepada Van Duc - seorang gerila yang tinggal dan berjuang di terowong Cu Chi, untuk mencipta imej wira bawah tanah yang paling realistik dan terang.

Pendekatan "Terowong: Matahari dalam Gelap" kepada penonton hari ini, seperti yang diulas oleh Profesor Madya, Dr. Pham Xuan Thach, adalah untuk melihat orang dari pelbagai pihak peperangan.

Profesor Madya, Dr. Pham Xuan Thach berkongsi: "Saya sangat suka cara filem itu menceritakan kisah di mana hampir semua orang adalah watak utama, bukan satu watak utama dari awal hingga akhir tetapi sekumpulan watak utama. Ia adalah cara yang sangat kreatif untuk menceritakan kisah sinematik dengan cara yang heroik tetapi dengan cara yang berbeza, dengan orang dalam dimensi yang berbeza, lebih kompleks, lebih manusia, dengan cerita yang biasa-biasa sahaja. Dan Orang juga boleh menjadi kepahlawanan, dengan segala-galanya. daripada pengecut, masalah perang juga dibincangkan, saya fikir ini akan menjadi jalan yang akan diambil oleh pawagam perang pada masa hadapan.

Oh, saya sangat suka cara filem ini bercerita yang mana hampir semua orang adalah watak utama, bukan satu watak utama dari awal hingga akhir, tetapi sekumpulan watak utama. Ia adalah cara yang saya fikir sangat kreatif dan menceritakan kisah sinematik dengan cara yang heroik tetapi dengan cara yang berbeza, dengan orang dalam dimensi lain, lebih kompleks, lebih manusiawi, dengan biasa-biasa saja, dengan dosa, dengan segala-galanya. Orang boleh jadi hero tapi boleh jadi pengecut. Dan dalam kisah pengecut juga dibincangkan masalah peperangan. Saya fikir ini akan menjadi jalan yang akan diambil oleh pawagam perang pada masa hadapan.
Profesor Madya, Dr. Pham Xuan Thach

Empat bulan selepas "Terowong: Matahari dalam Gelap", "Red Rain" dari Pawagam Tentera Rakyat secara rasmi ditayangkan di pawagam dan mencipta letupan terbesar yang pernah ada dalam sejarah pawagam Vietnam. Walaupun telah diramalkan bahawa "Red Rain" akan menjadi hit, orang yang paling optimistik tidak dapat menjangkakan filem itu akan menjadi "Box Office King" filem Vietnam sepanjang zaman.

Adegan dari filem "Terowong: Matahari dalam Gelap".

Tidak ada watak utama tetapi hanya sekumpulan watak utama, mengeksploitasi pelbagai dimensi, menghubungkan wira dengan kehidupan seharian, itu hampir perkara biasa bagi ketiga-tiga filem.

Seperti "Peach, Pho and Piano" dan "Tunnel: Sun in the Dark", "Red Rain" tidak mempunyai watak utama. Filem ini mengisahkan pertempuran 81 hari dan malam untuk mempertahankan Kubu Quang Tri oleh askar Skuad 1, Batalion K3 Tam Son (dibina daripada prototaip Batalion K3 Tam Dao, yang bertempur di medan perang Citadel pada tahun 1972).

Bagaimana askar Skuad 1.

Filem ini telah menjadi fenomena sebaik sahaja ia dikeluarkan, dengan purata pendapatan harian kira-kira 20-25 bilion VND daripada jualan tiket. Khususnya, filem ini mendapat sokongan penuh semangat daripada penonton muda, apabila penonton mengiklankan filem itu sendiri dengan imej, klip pendek, serta rakaman kru filem berinteraksi dengan peminat... Meninggalkan teater selepas lebih daripada 1 bulan, "Red Rain" menjadi filem Vietnam dengan kutipan tertinggi dalam sejarah filem Vietnam, filem perang sejarah dengan kutipan tertinggi sebanyak 700 bilion VND pernah.

Berkongsi mengenai pendekatan filem itu kepada penonton, pengarah, Artis Berjasa Dang Thai Huyen berkata bahawa filem perang hari ini bukan lagi tanah yang tidak boleh dilanggar, tetapi boleh dianggap sebagai tanah yang subur untuk pembikin filem mencari peluang, mengemukakan perspektif dan pandangan peribadi mereka sendiri tentang perang, untuk menyentuh secara mendalam sudut tersembunyi perang yang tidak mampu dilakukan oleh filem perang sebelum ini. Sebelum ini, imej askar dalam filem perang sangat epik dan kelihatan kebal dan tidak boleh diganggu gugat. Walau bagaimanapun, tentera selepas perang, sehingga ke tahap ini, dilihat dari pelbagai sudut berbeza dengan kecederaan, kerugian dan pengorbanan mereka. Itu juga satu cara untuk banyak mengubah cara berfikir tentang pembikinan filem.

Pengarah Dang Thai Huyen juga berkata bahawa filem perang juga merupakan subjek yang diminati ramai generasi akan datang pembuat filem seperti beliau.

Kami mahu membuat filem tentang perang, dari perspektif generasi yang dilahirkan dan dibesarkan selepas perang.
Pengarah Dang Thai Huyen

Perspektif untuk menjangkau khalayak muda

Apabila ditanya mengenai proses pembikinan filem untuk golongan muda, pengarah Phi Tien Son menegaskan bahawa dia tidak sengaja meremajakan "Dao, Pho dan Piano" untuk memenangi penonton muda. Kru filemnya mempunyai kira-kira 100 orang dan kebanyakannya adalah golongan muda. Mereka adalah bahan dan juga penonton pertama filem itu. "Dalam setiap babak, saya mengukur keterujaan melalui mata dan senyuman mereka. Pada masa itu, saya tahu: Okay, filem itu sudah selesai" - katanya.

Pengarah Phi Tien Son turut berkongsi bahawa ciri generasi muda apabila menerima karya sinematik adalah keterbukaan. Jika generasi yang lebih tua (terutama yang pernah mengalami peperangan) selalunya mempunyai ukuran dan model bagi filem perang dan filem sejarah, generasi muda menerimanya dengan perspektif yang segar dan terbuka, mereka tidak mempunyai dan tidak menggunakan pengalaman sendiri untuk menilai dan mempersepsikan sesebuah filem sejarah. Sebuah filem akan sampai kepada generasi muda apabila ia menyalakan cinta dan emosi, membuatkan mereka berasa bertanggungjawab terhadap kehidupan mereka sendiri dan tanggungjawab mereka terhadap negara.

Pengarah Phi Tien Son.

Kerana "sentuhan" itu, apabila "Dao, Pho dan Piano" pertama kali diuji di pawagam, dengan hanya beberapa tayangan di Pusat Pawagam Nasional, ia meletup dengan klip pendek oleh Tiktoker Giao Cun, dan dari sana membawa kepada demam yang tidak pernah berlaku sebelum ini untuk filem perang revolusioner yang bersejarah.

Sama seperti "Peach, Pho dan Piano", "Terowong: Matahari dalam Gelap" tidak banyak melabur dalam promosi. Sepenuhnya penonton yang pergi menonton dan mempromosikan filem itu sendiri, antaranya adalah beberapa penonton muda dengan perspektif moden.

Berkongsi mengenai filem itu, pengarah Bui Thac Chuyen berkata bahawa dia telah lama berfikir untuk membuat filem yang kecil tetapi benar-benar tipikal dan mendalam, dan topik terowong Cu Chi adalah cerita yang sebegitu. Ia adalah medan perang berskala kecil, tetapi benar-benar mewakili strategi khas Vietnam, dan tipikal perang rakyat.

Dalam "Tunnel: Sun in the Dark", dia juga memilih perspektif yang berbeza, iaitu untuk mengeksploitasi imej wira seperti orang biasa lain, mereka juga petani sederhana, tidak biasa dengan senjata api dan peluru, di suatu tempat masih mempunyai percintaan remaja... Dalam filem itu, mereka juga melakukan kesilapan, juga mempunyai keinginan yang kecil dan biasa, tetapi di atas segalanya, adalah patriotisme, dan melalui setiap situasi, para gergasi dan gergasi itu mengatasi setiap situasi. patriotisme di atas segalanya, menerima pengorbanan.

Pengarah Bui Thac Chuyen.

Pengarah Bui Thac Chuyen memberitahu bahawa dia sangat gembira kerana penonton dan artis berkongsi sentimen yang sama dalam cinta yang sama kepada negara, untuk perang besar negara. Dia juga memberitahu bahawa dia gembira melihat penonton menerima pendekatan baru ini, sangat berbeza daripada genre filem revolusioner.

"Saya sentiasa berfikir bahawa filem sejarah revolusioner adalah sangat menarik. Satu-satunya perkara ialah bagaimana untuk memberitahu mereka untuk benar-benar dapat mengharmonikan banyak elemen di dalamnya, banyak perspektif mengenai filem revolusioner, dan terutamanya genre filem yang sangat sukar untuk mencari pelabur. Tetapi sehingga kini, saya fikir ini akan menjadi genre filem yang penonton dan pelabur memberi perhatian yang besar, dan akan ada filem yang lebih baik seperti ini."

Saya selalu berfikir bahawa filem revolusioner sejarah sangat menarik. Ia hanya soal bagaimana untuk memberitahu mereka supaya benar-benar dapat menyelaraskan banyak elemen di dalamnya, banyak perspektif tentang filem revolusioner, dan terutamanya genre filem yang sangat sukar untuk mencari pelabur. Tetapi sehingga kini, saya fikir ini akan menjadi genre filem yang penonton dan pelabur memberi perhatian yang tinggi, dan akan ada filem yang lebih baik seperti ini.
Pengarah Bui Thac Chuyen

Untuk "Red Rain", perbezaan terbesar filem ini ialah berkongsi perspektif kedua-dua belah pihak, bukan hanya perspektif sebelah pihak. Perspektif dalam "Hujan Merah" mempunyai keharmonian dan pertentangan. Keharmonian adalah orang yang mempunyai aspirasi dan cita-cita untuk masa depan yang ditolak ke dalam peperangan. Pembangkang adalah cita-cita askar di kedua-dua belah barisan hadapan, keadaan hidup, hidup dan pertempuran, serta keadaan manusia, apabila pengarah Dang Thai Huyen menggambarkan adegan askar Skuad Kubu Purba 1 berkongsi setiap biji gula, kebanyakan mereka adalah pelajar, petani, termasuk pelajar sekolah menengah yang belum tamat pengajian, manakala yang lain adalah "latihan profesional, berotot" setiap hari. diulas oleh penonton sebagai filem pertama yang menggambarkan "musuh juga sangat kacak".

"Hujan Merah" bukan sahaja menggambarkan ketegangan dan keganasan peperangan dalam satu arah. Di tengah hujan bom dan peluru, masih ada ketawa tentang jururawat membantu askar yang cedera "kencing", tentang ketua skuad dengan kepala penuh kutu, tentang rekrut baru dengan berat kurang daripada 40kg…

Pengarah Dang Thai Huyen.

Bercakap tentang "Red Rain", pengarah Dang Thai Huyen berkata bahawa pada masa kini filem perang telah menjadi lebih dialogik, bukan lagi kawasan terlarang, dan boleh menyampaikan perspektif, sudut pandangan dan menyentuh sudut tersembunyi yang tidak disebut sebelum ini. Sejak 1975 hingga sekarang, pembikin filem berpeluang melihat perang dengan cara yang lebih komprehensif, dengan perspektif baharu yang belum pernah berlaku sebelum ini. Filem bukan lagi satu dimensi, tetapi mempunyai perspektif dari pihak yang bertentangan. Pada masa lalu, filem perang hanyalah propaganda, tetapi hari ini filem perang telah menjadi produk komersial, dengan penjualan tiket dan dialog terbuka dengan penonton” – pengarah Dang Thai Huyen berkata.

Boleh dikatakan perubahan dan dialog yang adil ini bukan sahaja memberi peluang kepada pembikin filem untuk menghasilkan filem perang yang lebih baik, malah membolehkan penonton “menyentuh” emosi dalam setiap karya tanpa perlu menjadi orang yang pernah mengalami peperangan, menerima emosi semula jadi tanpa perlu dipujuk tentang “baik – buruk”. Itulah juga sebab mengapa filem-filem perang sejarah dan revolusioner telah ditayangkan di pawagam sejak dua tahun lalu dan telah diterima dengan hebat, malah menjadi filem box office, menandakan satu kejayaan baharu dalam sejarah pawagam Vietnam.

E-Majalah | Nhandan.vn
Organisasi pengeluaran: HONG VAN
Kandungan: HONG MINH, PINJAMAN TUYET
Foto : Krew filem
Disampaikan oleh: Van Thanh