Hieuthuhai boekt succes met zijn album "Mắt cửa mắt mở" (Ogen gesloten, ogen open) . Drie nummers , "Dạo gần đây anh thấy anh không bằng ai hết" (De laatste tijd voel ik me niet zo goed als anderen), "Vacheron Louie" en "Chờ tới khi anh về" (Wachten tot hij terugkomt ), staan momenteel in de top 10 van de trending muzieklijsten . De streaminggroei van het album op digitale muziekplatforms is aanzienlijk hoger dan die van andere releases in dezelfde periode. Qua digitale prestaties kan gezegd worden dat Hieuthuhai succesvol is, maar het valt nog te bezien of hij zijn debuutalbum kan overtreffen.
Onlangs plaatste Ricky Star een video waarin hij zijn mening deelde over "hoeveel het kost om een nummer te maken". Daarin noemde Ricky Star Hieuthuhai als voorbeeld van hoe alleen al het mix- en masteringproces een zanger/rapper veel geld kost. En wanneer Hieuthuhai elk nummer naar de VS stuurt om gerenommeerde geluidstechnici in te schakelen voor de uiteindelijke productie, kunnen de kosten enorm oplopen.
Hieuthuhai pakt groots uit.
De rapper werkte samen met Ben F Thomas voor de mix en Eric Lagg voor de mastering. Dit onderscheidt het album "Mắt cửa mắt mở" van Hieuthuhai's eerdere releases. De rapper componeert nog steeds zijn eigen nummers en werkt alleen samen met zijn vertrouwde producer Kewtiie, voordat hij flink investeert in de hoop een doorbraak in geluidskwaliteit te bereiken.
Ben F Thomas en Eric Lagg zijn twee grote namen in de internationale muziekindustrie. Ben F Thomas is een mixtechnicus die heeft samengewerkt met Justin Bieber en Lil Uzi Vert. Eric Lagg is daarentegen het brein achter vele hits van Amerikaanse en Britse sterren zoals Industry Baby (Lil Nas X) en Fck Love (The Kid Laroi).
Beide rollen zijn subtiel maar onmisbaar in het productieproces van een nummer van de hoogste kwaliteit. Ben F Thomas zal voor de mix zijn magie toepassen op Hieuthuhai's rap/zangpartijen met behulp van autotune en diverse andere processen, om zo de optimale mix te vinden tussen de zang en de arrangementen en ad-libs. De laatste taak is voor Eric Lagg, wiens mastering, vaak omschreven als "geluidsmake-up", zorgt voor een zo helder mogelijk nummer en elk aspect van het geluid optimaliseert.
Een geweldige compositie en een uitstekend arrangement vereisen de ondersteuning van uitmuntende geluidstechnici, geproduceerd in een studio die "miljoenen dollars" kan kosten om een nummer te leveren dat voldoet aan de behoeften van alle luisteraars – van de gemiddelde luisteraar die telefoonluidsprekers, computerluidsprekers of goedkope koptelefoons gebruikt, tot de veeleisende muziekkenner met een geluidssysteem van miljoenen dollars.
In de Vietnamese markt zijn met name veel studio's gespecialiseerd in mixen en masteren ontstaan, voornamelijk geconcentreerd in Ho Chi Minh-stad. Volgens onderzoek van de krant Tien Phong vragen sommige studio's "duizenden dollars" voor één enkel mix- en masterproject. De gemiddelde prijs voor een hoogwaardig audio-nabewerkingsproduct ligt tussen de 10 en 20 miljoen VND. De prijs varieert afhankelijk van of het mixen en masteren digitaal (met behulp van virtuele tools) of analoog (met behulp van fysieke apparatuur) gebeurt.
Hieuthuhai zocht gerenommeerde geluidstechnici op, waardoor de kosten mogelijk verdubbelden of verdrievoudigden ten opzichte van de gemiddelde prijs van een studio in Vietnam. In ruil daarvoor profiteerde de rapper van de samenwerking met grote namen, wat de kwaliteit van zijn werk ten goede kwam. De geluidskwaliteit van de nummers op Hieuthuhai's nieuwe album heeft ook zeer positieve reacties van luisteraars ontvangen.
Voor een grote naam als Hieuthuhai is flink investeren in muziekproductie de juiste keuze. Sterker nog, al jarenlang schakelen veel Vietnamese artiesten geluidstechnici van wereldklasse in om hun muziek te mixen en masteren. Het publiek besteedt misschien niet veel aandacht aan de rol van geluidstechnici, maar artiesten hechten er wel degelijk veel waarde aan. Bij het maken van een nummer willen ze immers in de eerste plaats hun eigen oren tevreden stellen.
Het is in de Vietnamese muziekindustrie niet langer een ondenkbaar idee om tientallen miljoenen dong uit te geven aan de nabewerking van het geluid van een nummer.
De Vietnamese muziekscene is sterk in ontwikkeling.
De afgelopen vijf jaar heeft de opmerkelijke verbetering in de kwaliteit van muziekproductie de Vietnamese muziekmarkt naar een hoger niveau getild. Hoewel Vietnamese zangers en rappers misschien nog niet de top van de hitlijsten hebben bereikt of op grote podia hebben opgetreden, voldoet de productiekwaliteit – van pakkende composities en arrangementen tot hoogwaardig geluid – nu aan internationale standaarden.
De toenemende focus van Vietnamese artiesten op het mix- en masteringproces is het meest typerende voorbeeld van de groei van deze markt. Vijftien jaar geleden was de rol van degenen die achter de schermen in de studio werkten en de geluidsbewerking verzorgden, vaag en stonden ze soms zelfs niet op de teamlijst. In de Vietnamese muziekindustrie tussen 2005 en 2010 fungeerde de geluidstechnicus die de nabewerking deed vaak ook als producer.
Laten we de oude V-pop-hits uit het tijdperk van Dan Truong, Lam Truong, My Tam, Tuan Hung, gevolgd door Ngo Kien Huy, Dong Nhi, Minh Hang, Noo Phuoc Thinh... nog eens beluisteren om het enorme verschil in muziekkwaliteit van toen en nu te horen. Als je ze afspeelt via relatief hoogwaardige audio-uitgangen met duidelijk gedefinieerde hoge, midden- en lage frequenties, hoor je een vervormd geluid, met slecht bewerkte zang en een chaotische mix van instrumenten.
In die tijd verschenen er door de grote vraag veel geluidstechnici op de Vietnamese markt. Alle rappers/artiesten beschouwen mixen en masteren als een essentiële stap. Sommige artiesten investeren tijd in het grondig leren van geluid en in het zelf beheersen van hun zang tijdens de postproductie. De meeste artiesten moeten, afhankelijk van hun budget, naar opnamestudio's om met geluidstechnici samen te werken.
Ze investeren in het heden, wat tevens een voorbereiding is op de lange termijn. Zodat over 20, 30 jaar, of zelfs nog langer, wanneer het publiek hun producten opnieuw beluistert, de geluidskwaliteit nog steeds relevant is. Dit is een cruciale factor voor een nummer om op de lange termijn aantrekkelijk te blijven. Op de korte termijn, nu, is een product met een gepolijst geluid een enorm voordeel wat betreft directe acceptatie door het publiek.
Bron: https://tienphong.vn/ai-dung-sau-hieuthuhai-post1841997.tpo
Reactie (0)