Oom Ho tekende plaatjes op kranten.

Tijdens zijn revolutionaire carrière maakte president Ho Chi Minh vele illustraties die werden gepubliceerd in kranten zoals Le Paria, Thanh Nien en Viet Nam Doc Lap...

Hà Nội Mới•21/06/2025

Met zijn eenvoudige maar kenmerkende penseelstreken transformeerde hij de schilderkunst tot een scherp propagandamiddel, waarmee hij patriottisme aanmoedigde, de misdaden van koloniale indringers aan de kaak stelde en het reactionaire karakter van de feodale lakeien blootlegde.

Illustraties van president Ho Chi Minh in de krant Le Paria.

Gebaseerd op de schetsen in de krant Le Paria.

In januari 1922 besloten revolutionair Nguyen Ai Quoc en het Permanent Comité van de Koloniale Unie de Vereniging voor de Coöperatie van de Paria op te richten en de krant Le Paria (De Paria) als spreekbuis van de vereniging uit te geven.

Op 1 april 1922 verscheen de eerste editie van de krant Le Paria met een kop in drie talen: Frans, Arabisch en Chinees. De Franse tekst "Le Paria" stond prominent in het midden; links daarvan stond een kleine, nette regel Arabische tekst; en rechts stonden drie Chinese karakters die "Arbeiderskrant" betekenden. Van nummer 1 tot en met nummer 20 droeg de krant de ondertitel: "Forum van de koloniale volkeren" (Tribune des Populations des colonies). Van nummer 21 tot en met nummer 35 werd de ondertitel gewijzigd in: "Forum van het koloniale proletariaat" (Tribune des Prolétariats coloni-aux). Nummers 36 en 37 gebruikten de ondertitel: "Orgaan van de onderdrukte volkeren van de koloniën" (Organe des Peuples Opprimés des colonies). Bij nummer 38 was de titel opnieuw veranderd in: "Orgaan van de Koloniale Unie" (Organe de l'Union Intercoloniale).

In nummer 5 van Le Paria, gedateerd 1 augustus 1922, verschenen verschillende artikelen van Nguyen Ai Quoc, waaronder "Civillisation assassine" (Een moorddadige beschaving); "Gouts spéciaux" (Speciale smaken); en "La Femme Annamite et la domination Francaise" (De Annamitische vrouw en de Franse overheersing). Daarnaast bevatte dit nummer schetsen van Nguyen Ai Quoc die de uitbuiting van de Vietnamese arbeidersklasse door de Franse kolonialisten verbeelden.

Het schilderij toont een riksjatrekker met een mager, uitgemergeld gezicht, gescheurde kleren en blote voeten, die worstelt om een grote, zwaarlijvige Franse ambtenaar, die op zijn rug op de kar ligt, een wandelstok vasthoudt en zijn benen gekruist heeft, voort te slepen. Bovendien spuwt de ambtenaar voortdurend scheldwoorden en schreeuwt hij beledigingen, terwijl hij de bestuurder aanspoort om sneller te rijden. Onder de wielen staan sarcastische onderschriften: "beschaving", "vooruitgang", "verlichting". Het schilderij wordt toegeschreven aan de kunstenaar Nguyen AQ.

De brute uitbuiting van de onderdrukte klassen door de Franse kolonialisten, samen met de wreedheid van de oorlog, wordt nog steeds op aangrijpende wijze weergegeven in twee schetsen die op de voorpagina van Le Paria, nummer 6, juni 1924, zijn gepubliceerd.

Op de voorpagina van dit nummer staan twee schetsen. De ene toont een koloniale soldaat die een haveloze man die op de grond ligt, genadeloos geselt. Misschien waren de slagen te hard voor de man om op te staan, waardoor hij zijn tanden op elkaar moest klemmen en het moest verdragen. In de verte rent iemand. De scène is somber en troosteloos en weerspiegelt het lot van degenen die gevangen zaten in bunkers en op een dorre vlakte... Onder de schets staat een Frans onderschrift: Des coups de triques sur le champ de misère (vrij vertaald: Tekeningen van de wedstrijd op het veld van ellende).

Het tweede schilderij toont een tafereel van dood en verderf op het slagveld, met verspreide lijken. In het midden ligt een zwaargewonde Franse soldaat op de grond, zijn uniform gescheurd, zijn helm scheef, zijn been verbonden, zijn gezicht vertrokken van pijn en zijn handen gebald en omhooggeheven alsof hij wanhopig om hulp smeekt. In de verte duiken zwermen kraaien neer, wachtend om zich te voeden met de lijken. Onder het schilderij staat het onderschrift: Des balles sur le champ de bataille (letterlijk: Kogels op het slagveld). Hieruit kan de lezer de impliciete betekenis afleiden: de onvermijdelijke nederlaag en het tragische lot van de koloniale soldaten.

Het artikel en de bijbehorende schets, "De farces, of Varen en Phan Boi Chau", gepubliceerd in Le Paria, nummers 36-37, september en oktober 1925, beschrijven de ontvoering van Phan Boi Chau op 18 juni 1925 in China, zijn overplaatsing naar de Hoa Lo-gevangenis in Hanoi en zijn aanstaande proces. In de schets wordt de patriot Phan Boi Chau, met een juk om zijn nek, naar de gevangenis geleid, gevolgd door een grote menigte Vietnamezen die protesteren tegen de koloniale regering en zijn vrijlating eisen. De kolonialisten onderdrukten de demonstranten echter op brute wijze en sloegen hen.

Met levendige en eenvoudige penseelstreken legt het schilderij de houding en het gedrag van het personage duidelijk vast, waardoor de boodschap op een simpele en begrijpelijke manier wordt overgebracht. Zelfs mensen die geen Frans spreken, kunnen de inhoud en de thema's die aan bod komen, begrijpen aan de hand van de schetsen van Nguyen Ai Quoc. Door middel van deze illustratievorm hekelde hij niet alleen de verachtelijke arrestaties door de Franse kolonialisten, maar moedigde hij ook op bekwame wijze het Vietnamese volk aan in hun strijd voor de vrijlating van de patriottische geleerde Phan Boi Chau.

Een illustratie van president Ho Chi Minh in een Franse krant.

Gebaseerd op schetsen en propagandaposters uit de kranten Thanh Nien en Vietnam Independence.

In nummer 68 van de krant Thanh Nien, de officiële publicatie van de Vietnamese Revolutionaire Jeugdvereniging, eveneens opgericht door Leider Nguyen Ai Quoc in Guangzhou, China, gedateerd 7 november 1926, een speciale uitgave ter herdenking van de negende verjaardag van de Russische Oktoberrevolutie, stond prominent een portret van Leider Nguyen Ai Quoc, dat deed denken aan een propagandaposter voor het marxisme-leninisme. Het hoogtepunt van deze uitgave was een schets van Lenin, de leider van de Russische proletarische revolutionaire beweging en van het wereldproletariaat , die trots op een wereldbol stond en naar een vijfpuntige ster wees. In het midden van de ster bevonden zich een hamer en sikkel (symbool van de arbeiders-boerenalliantie). Onder de ster stonden twee coupletten in Chinese karakters, elk bestaande uit tien karakters, die de proletarische revolutie prezen.

Na vele jaren reizen over continenten en oceanen op zoek naar een manier om het land te redden, keerde oom Ho op 28 januari 1941 terug naar Vietnam en vestigde een basis in Pac Bo om de Vietnamese revolutie rechtstreeks te leiden. Hier gaf hij de krant Vietnam Independence uit, het propaganda-orgaan van de Viet Minh in Cao Bang.

In nummer 103, gepubliceerd in augustus 1941, stond een zeer levendige, ingetogen en elegante schets van president Ho Chi Minh, die desondanks vol propaganda en een motiverende boodschap zat. De schets toonde een persoon die trompet speelde, maar het bijzondere was de manier waarop de tekening de woorden "Vietnamese Onafhankelijkheid" vormde (een zeer fantasierijke, harmonieuze en evenwichtige weergave van de gecombineerde letters), waarbij de trompet subtiel gevormd werd uit de letter D (Onafhankelijkheid). De trompettist liep vol enthousiasme vooruit, met een rode vlag met een gele ster in zijn hand. Onder de tekening stond een illustratief gedicht: "Vietnamese Onafhankelijkheid," de trompet speelt / Roept ons volk op, jong en oud / Om zich zo vastberaden als ijzer te verenigen / Om ons land, Vietnam, te redden."

Via artikelen en schetsen die in de krant Vietnam Independent werden gepubliceerd, krijgen lezers een duidelijk beeld van de visie van leider Nguyen Ai Quoc in de periode dat de revolutie nog in het geheim plaatsvond. Deze werken riepen het volk niet alleen op om het pad van de proletarische revolutie te volgen in het licht van het marxistisch-leninisme en het Viet Minh-front, maar toonden ook een diepgaande band aan tussen de Vietnamese revolutionaire beweging en de nationale bevrijdingsbeweging wereldwijd.

De hierboven genoemde voorbeelden zijn slechts enkele typische voorbeelden van Ho Chi Minhs schetsen in kranten. Zijn schilderstijl en illustratieve kunst blijven een gebied dat diepgaander en uitgebreider onderzoek in gespecialiseerde werken vereist. Deze voorbeelden geven echter een levendig beeld van president Ho Chi Minhs onwankelbare patriottisme, scherpe intellect, vooruitziende blik en diepgewortelde ideologie. Tegelijkertijd tonen ze de consistentie in Ho Chi Minhs journalistieke stijl: direct, eenvoudig, gemakkelijk te begrijpen, maar toch diepgaand inzichtelijk, altijd de essentie van gebeurtenissen benadrukkend en met een immense kracht om de massa te inspireren.

Bron: https://hanoimoi.vn/bac-ho-ve-tranh-tren-bao-706295.html