Contrasterend beeld van de Vietnamese cinema: de ene kant wint biljoenen, de andere kant 'slaapt'

De filmmarkt in het Zuiden heeft zich de afgelopen jaren sterk ontwikkeld, met veel projecten die honderden miljarden VND opbrengen. Veel filmmakers uit het Noorden zijn naar het Zuiden verhuisd op zoek naar kansen.

Er ontstond een verhitte discussie in de filmindustrie na de toespraak van directeur van de filmafdeling Vi Kien Thanh over het beeld van de Noordelijke cinema in de recente geschiedenis. Daarin wees Vi Kien Thanh op de verschillen tussen de twee filmmarkten in Vietnam.

De bestemming van binnenlandse bioscopen is niet nieuw, maar een realiteit die al decennialang bestaat. Terwijl de zuidelijke bioscoopmarkt zich steeds krachtiger ontwikkelt, met een grote filmcrew en de geboorte van een reeks projecten met een totale omzet van duizenden miljarden VND, bevindt de noordelijke bioscoop zich aan de andere kant bijna in een "winterslaap".

Bioscooplandschap

Het meest recente teken van de noordelijke cinema is waarschijnlijk het fenomeen van de film Peach, Pho and Piano , een project in opdracht van de staat, geregisseerd door Phi Tien Son, werd uitgebracht ter gelegenheid van het Chinese Nieuwjaar 2024. Aanvankelijk werd de film slechts in stilte vertoond op één locatie, het Nationaal Cinemacentrum ( Hanoi ). Later, dankzij mond-tot-mondreclame, Perzik, Pho en Piano kreeg plotseling veel aandacht en zorgde voor opwinding op sociale netwerken.

Directeur van de afdeling Cinema Vi Kien Thanh analyseerde de situatie op de binnenlandse bioscoopmarkt in de afgelopen jaren.

In de daaropvolgende weken kreeg de film de 'spotlight' op online platforms. De hitte van Perzik, Pho en Piano langdurig in stand gehouden, soms zelfs vergeleken met Mai , destijds een beroemd werk van Tran Thanh. Niet alleen in Hanoi, maar ook in Cinestar en Beta Cinema in het hele land, werd de film nog steeds breed ontvangen door het publiek, met gemengde lof en kritiek.

Het komt ook zelden voor dat een door de staat bestelde film al jarenlang te maken heeft met uitverkochte kaarten en lange rijen in de bioscoopzaal.

Het fenomeen van Perzik, Pho en Piano wat experts en binnenlandse filmmakers opnieuw aanzet tot analyse en debat. Veel positieve tekenen en ontwikkelingen over de heropleving van de Noordelijke cinema na een lange periode van bijna "winterslaap".

Peach, pho en piano kregen de aandacht en discussie van het publiek ter gelegenheid van het Chinese Nieuwjaar 2024.

Maar na de vreugde komt de grootste vraag: "Voordat Perzik, pho en piano : waar is het de noordelijke cinema de afgelopen decennia gebleven?

Ondertussen heeft de zuidelijke filmindustrie, met Ho Chi Minhstad als ruggengraat, zich de afgelopen jaren sterk ontwikkeld. Er worden steeds meer particuliere filmmaatschappijen geopend en er is een groot en getalenteerd team van regisseurs, producenten, cameramensen en acteurs.

Het aantal films met een omzet van meer dan 100 miljard VND is in de loop der jaren gestaag toegenomen. Onder hen zijn Tran Thanh en Ly Hai de twee namen die het record van "duizend miljard VND-regisseurs" in Vietnam hebben gevestigd. Tran Thanh is de enige regisseur met drie films die aan de bovengenoemde criteria voldoen. 390 miljard VND : Peetvader ( 395 miljard VND) – 2021); Het huis van mevrouw Nu ( 459 miljard VND) - 2023) en de dichtstbijzijnde is Morgen ( 551 miljard VND ). Bovendien heeft Tran Thanh in de rol van producent ook films gemaakt Zuidelijk bosgebied met meer prestaties 140 miljard VND . Ondertussen, met 7 films, is de totale omzet van het merk Keerzijde voorbij het doel 1.200 miljard VND .

Ly Hai en Tran Thanh zijn twee regisseurs van de Vietnamese cinema die een biljoen dollar waard zijn.

Naast Tran Thanh en Ly Hai behoren Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan tot de ervaren regisseurs van de zuidelijke cinema van het afgelopen decennium.

Het bioscoopnetwerk vertegenwoordigt een groot deel van Ho Chi Minhstad en aangrenzende provincies en steden en is goed voor 65-70% van de totale inkomsten van de binnenlandse bioscoop.

Reden voor verschil

Praat met Tri Thuc - Znews , producent Cao Tung zei dat het contrasterende beeld van de binnenlandse cinema niet alleen de afgelopen jaren is ontstaan, maar dat het al bestaat sinds het begin van de jaren 2000 tot nu, met de opkomst van particuliere filmstudio's in Ho Chi Minh City, de "golf" van Vietnamese regisseurs in het buitenland, zoals Charlie Nguyen, Victor Vu...

"Sindsdien is de ontwikkeling ongelijkmatiger geworden. Tot voor kort, toen de zuidelijke markt commerciële films produceerde met een omzet van honderden miljarden VND, richtte de noordelijke bioscoop zich nog steeds uitsluitend op het maken van films in opdracht van de staat. Dit heeft veel gevolgen gehad voor de denk- en werkwijze van de beroepsbevolking, kunstenaars en filmmakers...", aldus Cao Tung.

Volgens de producent speelt deze realiteit zich niet alleen af in de filmindustrie, maar ook in veel andere sectoren van entertainment, zoals muziek . En dat is de onvermijdelijke wet van marktontwikkeling.

Naarmate het aantal door de staat in opdracht gegeven filmprojecten afnam, zijn veel regisseurs en producenten uit het Noorden naar het Zuiden verhuisd om kansen op de filmmarkt te zoeken. Integendeel, de afgelopen vijf jaar hebben veel films van regisseurs uit Ho Chi Minhstad er ook voor gekozen om zich in het Noorden af te spelen. Ook zijn er steeds meer commerciële filmprojecten met deelname van acteurs uit het Noorden, meest recentelijk. The Last Wife, Flip Side 7: Een wens ...

Actrice Kim Oanh speelt in The Last Wife van Victor Vu.

Volgens regisseur Dinh Tuan Vu is deze uitwisseling een positief teken. Enerzijds verkleint het de kloof in cinema tussen de twee regio's. Anderzijds zorgt het voor de integratie van de Vietnamese cinema in de wereldcinema , met een cinemataal die zowel internationaler is als doordrongen van een nationale identiteit.

"De al lang bestaande opwinding van de bioscoopmarkt in het Zuiden hangt naar mijn mening af van veel factoren, zoals geografie, cultuur of de leefgewoonten van de mensen... Maar als het publiek de tijd neemt om te observeren, ontwikkelt die opwinding zich ook geleidelijk, en zelfs vrij snel, in de Noordelijke bioscoopmarkt. Door die ontwikkeling zijn er steeds meer films met een bioscoopomzet van honderden miljarden of enkele honderden miljarden. Het Noordelijke publiek houdt echt van films met een sterke zuidelijke cultuur en is er enthousiast over. Sterker nog, het Zuidelijke publiek bewondert en koestert ook genegenheid voor veel Noordelijke acteurs en idolen. Filmmakers zijn altijd op zoek naar nieuwe dingen en spelen diepgaand in op moeilijke onderwerpen, met culturele en spirituele elementen... in beide regio's", aldus Dinh Tuan Vu.

De indeling van de bioscoop in de wereld

In veel landen wereldwijd is de filmindustrie vaak geconcentreerd in specifieke regio's of steden. In de VS bijvoorbeeld ontwikkelt de filmmarkt zich voornamelijk in Hollywood (Los Angeles), dat wordt beschouwd als de 'bioscoophoofdstad' van de wereld.

Hollywood bruist van de grote studio's, infrastructuur en talent, van schrijvers en regisseurs tot acteurs en crew. Andere steden zoals New York hebben ook een bloeiende filmindustrie, maar kunnen qua omvang en invloed niet tippen aan Hollywood.

In Korea bloeit de filmmarkt in de hoofdstad Seoul. Grote filmmaatschappijen, studio's en personeelsbronnen zijn hier geconcentreerd, wat de productie, distributie en promotie van films vergemakkelijkt.

In sommige andere landen, zoals Frankrijk, is Parijs het centrum van de filmindustrie. Of in China zijn Peking en Shanghai twee steden met toonaangevende cinema.

Elke filmindustriezone ontvangt overheidssteun op het gebied van beleid en infrastructuur voor ontwikkeling. Daarnaast hebben sommige landen momenteel ook veel nieuw beleid ingevoerd om de reikwijdte van de filmindustrie te vergroten en zich op andere plaatsen in het land te ontwikkelen.

Bron