Vietnamese cinema: leren 'opstijgen'

De recente ontwikkelingen in de Vietnamese cinema laten zien dat we leren van andere landen en onze innerlijke kracht gebruiken om onze eigen koers te bepalen. Met de juiste strategie zal de droom van een Vietnamese filmindustrie die van de grond komt en internationaal niveau bereikt, snel werkelijkheid worden.

Scène uit de Vietnamees-Koreaanse samenwerkingsfilm "Abandoning Mother".

Ideaal model voor Vietnam

Tijdens het derde Da Nang Asian Film Festival (DANAFF III), dat van 29 juni tot en met 5 juli in Da Nang plaatsvond, stond de Koreaanse cinema centraal met een programma vol films uit de jaren 60 tot nu. Hierdoor krijgen publiek en experts een duidelijk beeld van elke periode waarin moeilijkheden werden overwonnen, vooruitgang werd geboekt, kansen werden gegrepen en systematisch interne kracht werd opgebouwd om het succes van de Koreaanse cinema te bereiken.

Dr. Ngo Phuong Lan, voorzitter van de Vietnamese Vereniging voor de Promotie van Cinemaontwikkeling en directeur van DANAFF III, oordeelde dat de Koreaanse cinema een "geweldig voorbeeld" is voor Vietnam en vele landen in de regio. Bij het beoordelen van vele Koreaanse films uit de jaren 60 was het organiserend comité verrast door de verrassende overeenkomsten met Vietnamese films uit dezelfde periode. Slechts enkele decennia later, dankzij de nationale strategie en de Hallyu-golf, heeft de Koreaanse cinema echter een spectaculaire doorbraak bereikt. De parallelle ontwikkeling tussen kunst en de markt heeft de Koreaanse cinema een duurzame toekomst gegeven. Dit is ook waar de Vietnamese cinema naar streeft.

Het verhaal van de ervaren regisseur Im Kwon Taek, die de Lifetime Achievement Award won op DANAFF III, is een sprekend voorbeeld van hoe Korea zijn nationale cultuur in stand houdt door middel van cinema. De volgende generatie regisseurs, zoals Bong Joon Ho, Park Chan Wook, Hong Sang Soo..., heeft zijn eigen unieke stijl ontwikkeld, waarbij hij het rijke erfgoed erft en innoveert.

Een van de belangrijke factoren die bijdragen aan het succes van de Koreaanse cinema is de sterke investering in de jonge generatie regisseurs. De heer Kim Dong Ho, voormalig voorzitter van het Busan International Film Festival, benadrukte: "Om de filmindustrie te ontwikkelen, moeten we een generatie getalenteerde jonge regisseurs koesteren."

Het Koreaanse filmontwikkelingsmodel staat bekend om de gerichte deelname van de overheid en gespecialiseerde organisaties, zoals de Korean Film Council (KOFIC), aan de opbouw van een dynamisch en professioneel filmecosysteem.

Mevrouw Park Hee Seong, vertegenwoordiger van KOFIC, zei dat dit agentschap publieke middelen gebruikt om particuliere filmmakers te ondersteunen, van investeringen in productie tot internationale distributie, waardoor inkomsten transparant worden gemaakt en een gezonde concurrentieomgeving wordt gecreëerd.

Volgens regisseur en producent Phan Gia Nhat Linh, die al sinds de jaren 2000 onderzoek doet naar de Koreaanse cinema, is het Koreaanse cinemamodel het meest realistische en haalbare model voor Vietnam, omdat de twee landen allebei in Azië liggen en overeenkomsten hebben in cultuur, geschiedenis en hulpbronnen.

De sleutel tot nieuwe podiumontwikkeling

De Vietnamese en Koreaanse cinema werken al decennialang nauw samen. Dankzij dat proces kan Vietnam leren van de ervaringen van zijn buurlanden, zowel op het gebied van filmproductie als in de ontwikkeling van de filmindustrie, en er zijn dus duidelijke veranderingen.

Regisseur en producent Phan Gia Nhat Linh herinnert zich dat de Koreaanse partner bij het maken van de remake "Em la ba noi cua anh" (2015) om "maximale Vietnamisering" vroeg, passend bij de lokale cultuur. Het was deze openheid in creativiteit die bijdroeg aan het succes van de film en de weg vrijmaakte voor een reeks populaire remakes zoals "Thang nam ruc ro" en "Tiec trang mau". Waar Vietnam in het verleden bij internationale projecten vooral een ondersteunende rol speelde voor buitenlandse crews, hebben Vietnamese filmmakers nu voldoende capaciteit om integraal deel te nemen, van script en productie tot communicatie.

"We hebben een lange weg afgelegd en kunnen nu vol vertrouwen als gelijken aan tafel gaan zitten voor de samenwerking", bevestigde directeur Phan Gia Nhat Linh.

Een duidelijk voorbeeld zijn de nieuwe samenwerkingsprojecten zoals "Mang Me Di Bo" – een coproductie tussen Motive Pictures (Korea), Anh Teu Studio (Vietnam) en SATE, waarvan de première gepland staat voor 1 augustus 2025. Dit is geen remake of geïmporteerd idee, maar een origineel script, geschreven door regisseur Mo Hong-jin tijdens zijn verblijf in Vietnam. Aan het project nemen beide partijen evenveel deel, van bekende acteurs zoals Jung Il-woo (Korea), Hong Dao en Tuan Tran (Vietnam) tot de creatieve en productieteams uit beide landen...

Om de Vietnamese filmindustrie echt van de grond te krijgen in het nieuwe tijdperk, is leren echter niet voldoende. De sleutel ligt in drie kernfactoren: mensen, cultuur en beleid. Ten eerste, de menselijke factor: de Vietnamese cinema heeft een generatie regisseurs, scenarioschrijvers en technici nodig die goed opgeleid zijn, een internationale mindset hebben, maar toch hun eigen creatieve ego behouden.

Vervolgens is er de culturele factor. Vietnam beschikt over een enorme culturele en historische schat die nog niet effectief is geëxploiteerd in de moderne filmtaal.

Mevrouw Ngo Thi Bich Hanh, vicevoorzitter van de Vietnamese Vereniging voor de Promotie van Cinemaontwikkeling, zei dat als we weten hoe we verhalen moeten vertellen, de traditionele waarden van Vietnam een grote troef zullen zijn op de wereldkaart van de cinema, net zoals Korea deed met "Parasite" en "Squid Game"... Even belangrijk is beleid. De cinema is een sector die uitgebreide ondersteuning nodig heeft, van training, financiering, licenties en distributie tot binnenlandse en internationale promotie. Een transparant, stabiel en investeringsvriendelijk mechanisme zal de basis vormen voor de ontwikkeling van grote cinemaprojecten.

De combinatie van het leren van effectieve modellen uit Korea en het bevorderen van interne kracht, waaronder creatieve mensen, een unieke culturele identiteit en de juiste strategische beslissingen, vormen een solide basis voor de Vietnamese filmindustrie om vol vertrouwen van start te gaan en de wereldmarkt te bereiken.

Bron: https://hanoimoi.vn/dien-anh-viet-nam-hoc-hoi-de-cat-canh-708862.html