Kore-eda: Maak geen films alleen om economische redenen

Đạo diễn Hirokazu Kore-eda trò chuyện cùng truyền thông Việt Nam chiều 10-4 - Ảnh: T.T.D. — Regisseur Hirokazu Kore-eda spreekt op de middag van 10 april met Vietnamese media - Foto: TTD

Hirokazu Kore-eda noemt de heer Kim Dong Ho een weldoener die hem kennis liet maken met vele carrièremogelijkheden.

Hij sprak ook openhartig over het Ho Chi Minh City International Film Festival en Vietnam, omdat hij wist dat dit een land was "met heerlijk eten" en dat hij door een uitnodiging te accepteren om een filmfestival waar dan ook te bezoeken, de kans kreeg om dat land te bezoeken.

Beste Tran Anh Hung

Over de Vietnamese cinema zei regisseur Kore-eda dat hij niet veel films heeft gezien en dat hij er ook niet veel contact mee heeft.

Hij heeft echter wel respect voor de Frans-Vietnamese filmmaker Tran Anh Hung, omdat ze al meer dan 30 jaar samenwerken. Met Tran Anh Hung herinnert Kore-eda zich een gezamenlijke maaltijd in Londen.

Kore-eda và Trần Anh Hùng đều từng đạt những vinh quang ở Liên hoan phim Cannes - Ảnh: Getty — Kore-eda en Tran Anh Hung behaalden beiden roem op het filmfestival van Cannes - Foto: Getty

Op het filmfestival van Cannes in 2023 zei hij erg blij te zijn toen Tran Anh Hung de prijs voor Beste Regisseur won voor de film The Taste of Things en zijn film Monster de prijs voor Beste Scenario won voor scenarioschrijver Ko-ji Yakusho.

Kore-eda legde nederig uit dat hij normaal gesproken zelf de scripts schrijft voor zijn eigen films, maar dat Monster een complexe structuur heeft die hij zelf niet kon schrijven. Hij had het geluk dat hij met een getalenteerde scenarioschrijver kon werken.

Kore-eda heeft geen Vietnamese films gezien. Volgens hem heeft Vietnam echter overeenkomsten met Korea en heeft Korea ook een zeer ontwikkelde filmindustrie. Als Vietnam goede films heeft, wil hij die ook graag zien.

Noodzaak om nieuw talent te koesteren

Velen verwachten dat het evenement, wanneer het HIFF plaatsvindt, een impuls zal geven aan de ontwikkeling van de lokale filmindustrie en daarmee een bijdrage zal leveren aan de economische groei.

Regisseur Kore-eda vertelt vanuit het perspectief van een meesterlijke filmmaker met 30 jaar ervaring, die veel waardevolle werken heeft bijgedragen aan de Japanse en internationale cinema:

"Als een bioscoop lokaal wordt geproduceerd, kan die streek zich ontwikkelen.

Kore-eda đưa ra quan điểm thẳng thắn về việc tổ chức một liên hoan phim thành công: đừng quá chú trọng người nổi tiếng, cần nuôi dưỡng các tài năng trẻ - Ảnh: T.T.D — Kore-eda geeft zijn openhartige mening over het organiseren van een succesvol filmfestival: focus niet te veel op beroemdheden, maar koester jonge talenten - Foto: TTD

Dat is echter een afgeleid resultaat van filmmaken en kan absoluut niet het doel zijn van filmmaken. Als dat het doel is van filmmaken, vind ik dat geen gezonde manier van denken.

Hij zei dat een jong filmfestival als HIFF zijn merk moet opbouwen en indruk moet maken in de regio:

Zelfs in Japan zijn er niet veel effectieve internationale filmfestivals. Deze keer heeft het filmfestival de heer Kim Dong Ho – medeoprichter van het Busan Film Festival – uitgenodigd als erevoorzitter. Dit is zeer betekenisvol. Indien mogelijk zal het uitnodigen van meer prestigieuze figuren de reputatie van het filmfestival helpen versterken.

Toàn cảnh cuộc trò chuyện giữa đạo diễn Kore-eda và đại diện một số cơ quan báo chí ở TP.HCM chiều 10-4 - Ảnh: MI LY — Panorama van het gesprek tussen directeur Kore-eda en vertegenwoordigers van verschillende persbureaus in Ho Chi Minhstad op de middag van 10 april - Foto: MI LY

Maar hij merkte ook op dat een filmfestival zich niet moet richten op het uitnodigen van beroemdheden om een merk te creëren, maar dat het nieuw talent moet koesteren.

"Het festival moet getalenteerde regisseurs ontdekken en koesteren om ze te introduceren en te erkennen. Als er een getalenteerde regisseur wordt ontdekt, zullen we volgend jaar de regisseur en het publiek blijven aanmoedigen en koesteren om samen te groeien, door het festival te begeleiden in plaats van alleen maar te proberen veel bekende mensen uit te nodigen," zei hij.

Laat de cinema zich ontwikkelen, bemoei je niet met de creativiteit

Hoewel Kore-eda een wereldberoemde filmmaker is, vertelde hij dat hij ook moeilijkheden ondervond tijdens de opnames in Tokio, Japan.

Wanneer filmmakers specifiek scènes willen filmen op politiebureaus, scholen, wegen, openbare plaatsen... is het in Tokio niet toegestaan om te filmen.

Đạo diễn Kore-eda trên trường quay một bộ phim - Ảnh: Japan Times — Regisseur Kore-eda op de set van een film - Foto: Japan Times

Wil de stad zich ontwikkelen tot een 'bioscoopstad', dan moet er volgens hem een 'menukaart' klaarliggen; op de plek waar gefilmd moet worden, moet de filmlocatie filmklaar zijn.

Hij zei: "Om de filmproductie te laten ontwikkelen, ondersteunt de stad alleen de logistiek, maar past de inhoud van de film van de maker niet aan.

Als je de inhoud van de film aantast, verpest je het werk. Laat de inhoud maar aan de regisseur over."

In Vietnam is er een trouw publiek dat dol is op films van Kore-eda, zoals Nobody Knows, Still Walking, After the Storm, Like Father, Like Son en Shoplifters (Gouden Palm op het Filmfestival van Cannes in 2018).

Toen Kore-eda de sympathie van het Vietnamese publiek kreeg, zei hij blij en dankbaar te zijn. Hij realiseerde zich ook dat Vietnam vooral geïnteresseerd is in films met een familiethema. Hij wil dat zijn films vaker in Vietnam worden vertoond, naast Broker en Monster, die respectievelijk in 2022 en dit jaar uitkwamen.

Bron