Verwachtingen voor de Vietnamese 'muziekindustrie'

Het musicalgenre heeft als voordeel dat het de sterke punten van muziek , dialoog, choreografie en acteren combineert en daardoor steeds aantrekkelijker wordt voor een modern publiek.

Het is duidelijk dat het Vietnamese publiek nog nooit eerder de kans heeft gehad om zoveel muziekstukken te beluisteren en ervan te genieten als vandaag de dag. Opvallend is dat er, naast toneelstukken met een sterke westerse klassieke stijl, ook veel toneelstukken te zien zijn. opera Ook films die door Vietnamezen zijn geschreven en verhalen over Vietnamezen vertellen, worden door veel 'geëngageerde' kunstgroepen uitgebuit.

Enkele puur Vietnamese musicals die de laatste tijd veel waardering van het publiek hebben gekregen, zijn onder andere: "De avonturen van een krekel" ( Ho Chi Minh City Ballet Symphony Orchestra and Opera); "Snow in Saigon", "Tam Cam", "Thuy Tinh - Het 101e kind" (Buffalo Theatre Group); "Tien Nga" (Idecaf Theatre); "Trai hoa vang", "Song", "Vien da ngu sac" (Tuoi Tre Theatre)... Recentelijk zijn er ook succesvolle politieke musicals verschenen, zoals bijvoorbeeld "Nguoi cam nhien" (Volkspolitietheater) waarin het leven en de revolutionaire carrière van president Ho Chi Minh worden herbeleefd, of de musical "Khat au doc do" (Militaire Universiteit voor Cultuur en Kunst in samenwerking met het Nationaal Opera- en Ballettheater van Vietnam), waarin het verhaal van de idealen van moderne soldaten wordt uitgebeeld...

Met name de aanwezigheid van twee puur Vietnamese musicals op het recente Nationale Muziek- en Dansfestival van 2024, "Chi Pheo's Dream" (Thang Long Muziek- en Danstheater - Excellent Award) en "Bi Vo - Cung Mot Kiep Nguoi" - Zilveren Medaille, verraste veel kijkers, omdat ze niet hadden verwacht dat de musicals zo goed zouden zijn. Er zijn werken geïnspireerd door de Vietnamese literatuur en geschiedenis, en er zijn ook werken die volledig nieuw zijn of gebaseerd op waargebeurde verhalen, met wisselend succes. Over het algemeen dragen ze allemaal bij aan de verwezenlijking van de droom van een "made in Vietnam"-musicalindustrie en bevestigen ze het ontwikkelingspotentieel van de Vietnamese musicalmarkt.

Sinds "Miss Sao" (script, muziek: Do Nhuan), de eerste Vietnamese musical, in 1965 in première ging, hebben de musicals in ons land bijna 60 jaar ontwikkeling doorgemaakt. Maar eerlijk gezegd moeten we toegeven dat Vietnamese musicals, als ze ver willen komen en hun imago willen bevestigen, nog steeds in veel fasen moeten professionaliseren. Vergeleken met sommige andere kunstvormen vormen musicals een relatief moeilijk segment. Volgens regisseur en verdienstelijk kunstenaar Le Anh Tuyet is "musical als een hoge berg met een stralende zon op de top en een veelvoud aan sprankelende kleuren, maar om hem te kunnen beklimmen, heb je voldoende vaardigheden en een gedegen training nodig om de berg te bedwingen".

Musicals vereisen dat artiesten twee of drie vaardigheden beheersen, van dansen en zingen tot acteren. Er zijn echter niet veel acteurs in Vietnam die deze vaardigheden beheersen en ze vakkundig op het podium kunnen toepassen. Bovendien beschikt ons land niet over een professionele opleidingsfaciliteit voor musicaloptredens. Dit leidt ertoe dat zowel de kunstenares als de artiesten "al doende moeten leren" bij het opvoeren van een toneelstuk.

Kijkend naar de Vietnamese musicals, is het niet moeilijk om de onevenwichtigheid in de uitvoeringstechnieken van de artiesten te zien. Kijk je naar de werken van groepen die zich richten op dramatische uitvoeringen, dan zie je dat het acteerwerk veel dominanter is dan de zang en dans. Bij musicals daarentegen, waar de nadruk ligt op zang en dans, zie je dat het acteervermogen wat zwakker is. Bij musicals is de muziek een extreem belangrijk element, maar in sommige toneelstukken is hier niet voldoende aandacht aan besteed.

De laatste tijd wordt er steeds meer geïnvesteerd in de visuele elementen van musicals, dankzij projectieapparatuur en moderne geluids- en lichttechnologie. Toch is er nog steeds een tekort aan het team van Nederlandse auteurs, regisseurs en scenarioschrijvers die musicals echt begrijpen en het vermogen hebben om musicals te maken.

Kijkend naar Korea, werden musicals in dit land geïntroduceerd rond de jaren 60 van de 20e eeuw, dezelfde periode waarin musicals in ons land verschenen. Maar tegen 2000 had Korea professionele muziekopleidingsprogramma 's en gekwalificeerde muziekdocenten, wat een snelle ontwikkeling in deze sector teweegbracht. Al 20 jaar lang lanceert de Koreaanse overheid continu strategieën om Koreaanse musicals wereldwijd te bereiken, door middel van consultaties over directe investeringen, het verbinden van binnenlandse producenten met internationale partners... En tot op heden is Korea officieel een van de vier grootste muziekmarkten ter wereld geworden.

Uit de ontwikkelingservaring in uw land blijkt dat Vietnamese musicals, als ze grote stappen willen maken, ook speciale mechanismen nodig hebben om professionele muzikale mensen op te leiden en aan te vullen, en dat er voldoende geïnvesteerd moet worden in het bevorderen van creativiteit en het creëren van muziekwerken met een Vietnamese identiteit en merk. Daarnaast is er beleid nodig om een markt voor musicals te creëren, de muziekindustrie geleidelijk te ontwikkelen en praktische bijdragen te leveren aan de ontwikkeling van de culturele industrie.

Reactie (0)