Maria en de illusie van een zanger

'Zing niet, schreeuw. Schreeuw zo hard dat Puccini het kan horen. Schreeuw zo hard dat de lelijke oude Onassis krom kan sterven.'

Angelina Jolie onderging een prachtige transformatie naar het gelijknamige personage in de film - Maria - Foto: IMDb

De muzikale partner spreekt met operazangeres Maria Callas in de biopic Maria van Pablo Larraín, wanneer zij in haar laatste levensjaren haar verlangen uitspreekt om weer op het podium te staan.

Het gezicht van Angelina Jolie als Maria is verborgen in het donker, haar ogen zijn diep ingevallen.

Maria luistert nooit naar haar platen.

In Larraíns werk over Prinses Diana is er ook een scène waarin ze in het sombere kasteel staat, haar gezicht afgewend van het licht en duisternis over haar ingevallen ogen.

Eerder had hij ook al de ingevallen ogen van Jackie Kennedy nagemaakt toen ze thuiskwam, haar bebloede kleren uittrok en aan de begrafenis van John F. Kennedy dacht.

De trilogie van Larraín verkent die verboden zone in de gedachten van sierlijke en onzekere vrouwen. Hoe glorieuzer en glinsterender de façade, hoe meer ze van binnen geïsoleerd zijn, met meer lijden en minder mogelijkheden om te ontsnappen.

Ze lopen constant door het huis, alsof ze dezelfde gedachten herbeleven die ze al een miljoen keer hebben herbeleefd. Pablo Larraíns Maria leeft altijd in zichzelf: haar kasteelachtige appartement, haar muziek, haar herinneringen, haar hallucinaties.

Maria Callas was van Griekse afkomst. Grieken dachten veel na over de dood. De Griekse filosofie, te beginnen met Socrates, begon met de overtuiging dat "filosofie een voorbereiding is op de dood".

Als je bijna dood bent, wil je houvast vinden in je uiteenvallende leven. Maria luistert nooit naar haar platen, omdat ze te perfect zijn en muziek niet perfect hoort te zijn.

Maar in haar laatste dagen zette ze die perfectie aan om naar te luisteren. De platen – de dingen die zouden voortleven, zelfs nadat ze honderd jaar geleden was overleden, de dingen die voor altijd zouden blijven om haar afwezigheid te vullen – ze zou nooit zo perfect zingen als toen ze deze platen opnam – misschien begreep ze beter dan wie dan ook dat als ze onsterfelijk was in de ogen van haar fans, dat kwam doordat die momenten in de tijd bewaard waren gebleven.

Angelina Jolie tijdens een fotoshoot voor de film "Maria" - Foto: Reuters

Het lijkt erop dat het nu de altijd geweldige opnamen zijn die in de ogen van het publiek de echte Maria Callas zullen laten horen. En de echte Maria Callas, die niet meer de hoge noten kan halen die ze ooit deed, is slechts een schim uit het verleden.

Maar de opera heeft haar toch eigenhandig gedood.

Weerstand bieden aan haar perfecte verleden is leven, de enige houvast voor het leven. Maria wilde alleen terugkeren naar het podium vanwege de lof van de chef-kok die haar zoveel jaren had verzorgd, die niets van opera wist, van wie ze wist dat hij haar altijd zou prijzen, hoe ze ook zong.

Ze stopte met zingen omdat ze niet langer perfect was; en nu zingt ze omdat ze weet dat ze niet langer perfect is. Ze bleef zingen, zelfs toen de dokter zei dat ze zou sterven als ze zong. De scène waarin ze alleen zingt in haar appartement midden in Parijs, en onder de voorbijgangers die toevallig het huis van de zangeres hoorden en ernaar keken, doet denken aan een groep mensen die plotseling een verschijning van de Maagd Maria zien.

Niemand heeft dat onvolmaakte lied opgenomen. Het bestond slechts in een moment, maar in al zijn vergankelijkheid, zijn onvolmaaktheid, zong het leven zijn triomfantelijke schoonheid, voordat het leven werd verslagen door de dood.

Aan het begin van Maria zien we Maria Callas naar een brancard lopen en Verdi's Ave Maria zingen. Het is een ander Ave Maria dan het bekende Ave Maria van Schubert.

Hoewel de film Maria niet hoog gewaardeerd werd, maakte Angelina Jolie's optreden toch grote indruk op veel critici - Foto: IMDb

De muziek van Verdi komt uit de opera Otello, gebaseerd op het origineel van Shakespeare. Het verhaal gaat over de trouwe echtgenote Desdemona die bidt voor de ellendigen zoals zijzelf, maar desondanks toch door haar echtgenoot Otello wordt vermoord.

Later wordt onthuld dat Maria in deze scène haar eigen begrafenisrede zingt.

Ze stierf terwijl ze alleen zong in haar appartement in Parijs, wetende dat muziek, gezien haar zwakke gezondheid, haar doodvonnis zou betekenen. Ze hield zo veel van opera, beschouwde opera als haar leven, haar enige eeuwige huwelijk, maar opera doodde haar toch eigenhandig.

Was het een tragedie? Misschien. Maar het is moeilijk voor te stellen dat Maria iets anders wilde om haar leven te nemen.

De hele film is opgebouwd vanuit Maria's visie op zichzelf. De persoon die de camera volgt en met haar praat, is Mandrax, een illusie, een personificatie van het slaap- en kalmeringsmiddel dat ze elke dag slikt.

Bron: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm