Meesterwerken van parelmoer

Terwijl de kunst van het inleggen van parelmoer in Hue langzaam in de vergetelheid raakt, besteedt ambachtsman Khuong Van Lanh (54 jaar, woonachtig in de wijk Hoa Chau, Hue) zijn dagen nog steeds in alle rust aan het zorgvuldig snijden van parelmoer, waarmee hij glinsterende kunstwerken met diepte creëert.

Een meesterwerk van levendige kleuren

De heer Khuong Van Lanh, geboren in het dorp Dia Linh, dat ooit beroemd was in Hue vanwege zijn vele traditionele ambachten zoals het beschilderen van amuletten en het gieten van het beeld van de Keukengod voor Tet (Vietnamees Nieuwjaar), koos ervoor om zich te specialiseren in het inleggen van parelmoer, een ambacht dat selectief is in de keuze van leerlingen. Dit vak vereist uitzonderlijke behendigheid, esthetisch gevoel, een scherp gevoel voor compositie en doorzettingsvermogen. "Mijn leraar kwam ook uit Dia Linh en hij gaf me les toen ik net klaar was met de middelbare school. Hij vertelde me dat het inleggen van parelmoer zowel moeilijk als arbeidsintensief is, maar dat het kunstwerk, eenmaal gevormd, jarenlang meegaat. Of het nu bekritiseerd of geprezen wordt, de reputatie van de vakman blijft bestaan ​​voor toekomstige generaties. Daarom moeten inlegkunstenaars esthetiek vooropstellen en nauwgezet te werk gaan bij elke snede en zaagbeweging...", zo begon de heer Lanh zijn verhaal.

Ambachtsman Khuong Van Lanh presenteert op een altaar een schilderij met ingelegde parelmoer en als thema "Vierentwintig verhalen over kinderlijke piëteit" .

FOTO: HOANG SON

Hij legde uit dat parelmoer inlegwerk niet simpelweg draait om "dingen aan elkaar lijmen voor de schoonheid". Een prachtig inlegwerk moet zorgvuldig georganiseerd zijn, met een duidelijk begin en einde, een focuspunt, symmetrie en een balans tussen yin en yang. Om een ​​compleet kunstwerk te creëren, moet de ambachtsman de compositie vanaf het begin nauwkeurig bepalen. Wijzend naar een recent voltooid altaarkastje, legde meneer Lanh uit dat de ingelegde afbeeldingen op het kastje de Vierentwintig Voorbeelden van Kinderlijke Vroomheid (24 voorbeelden van kinderlijke vroomheid uit de klassieke Chinese literatuur) "uitbeelden". Elk voorbeeld van kinderlijke vroomheid is een apart verhaal en een aparte scène, maar wanneer ze op een groot houten paneel worden samengebracht, lijken ze niet los van elkaar te staan, maar juist met elkaar verbonden. Zo vormen ze een compleet verhaal met een begin en een einde, betekenislagen in de vorm en verborgen betekenissen. Van een afstand of vanuit een bepaalde hoek is het een schitterend plaatje, maar hoe beter je het bekijkt, hoe meer je het vakmanschap en de intentie van de ambachtsman ziet.

Bij de toelichting op een kleine scène binnen het grotere schilderij zei de heer Lanh: "De afbeelding van 'liggend op het ijs wachtend op karpers' verbeeldt bijvoorbeeld een oud verhaal over mensen die op het ijs lagen. De warmte van hun lichamen deed het ijs smelten, zodat ze vis konden vangen om voor hun ouders te koken... Als je het verhaal eenmaal begrijpt, zie je de diepte van het schilderij, niet alleen de schitterende beelden. In deze vitrine heb ik 24 verschillende scènes in diverse schilderijen op verschillende posities geplaatst."

Het inleggen van parelmoer vereist vakkundig vakmanschap.

FOTO: HOANG SON

De werken van Lanh draaien vaak om bekende thema's, zoals de Vierentwintig Verhalen over Kinderlijke Piëteit, de relaties tussen geleerden, boeren, ambachtslieden en kooplieden, bloemen en landschappen, en vele andere klassieke theatrale verhalen. Ondanks hun diversiteit hebben ze allemaal een gemeenschappelijke nadruk op nauwgezette details en uitmuntend vakmanschap.

Geduld bij het behoud van het ambacht.

Aan het parelmoer-inlegwerk op het altaar, gemaakt door ambachtsman Khương Văn Lanh, is duidelijk te zien dat hij een techniek gebruikt waarbij kleine stukjes parelmoer worden ingelegd in plaats van massieve blokken. Boomstammen, daken, bladnerven, vogelvleugels, mensfiguren... alles is gemaakt van talloze kleine stukjes parelmoer, die met de nerf mee zijn gesneden, waardoor een kleurveranderend effect ontstaat wanneer het licht verandert. Dit is een zeer verfijnde techniek, want zelfs een kleine misstap kan een stukje breken en de compositie verpesten. De rondingen, het moeilijkste onderdeel van inlegwerk, zijn vloeiend en naadloos uitgevoerd. Dit toont aan dat de vakman volledig met de hand werkt en de zaag zo beheerst dat hij bijna "zijn gedachten volgt".

De schilderijen met parelmoer-inlegwerk op het altaarkastje zijn buitengewoon fraai.

FOTO: HOANG SON

"Om een ​​prachtige parelmoer inleg te maken, moet de vakman de eigenschappen van parelmoer grondig begrijpen. Hij moet weten waar hij heldere stukjes moet gebruiken, waar hij ze moet temperen om reflectie te voorkomen, waar hij sterke nerven moet gebruiken voor accentuering en waar hij zachtere stukjes moet gebruiken om de achtergrond te behouden. Parelmoer moet spaarzaam en op de juiste plaatsen worden gebruikt," zei hij, eraan toevoegend: "Geduld is essentieel in dit ambacht. Met de mate van detail op dit altaar heb ik honderden, zelfs duizenden zaagsneden gebruikt op elk ingelegd gedeelte. Velen zeggen gekscherend dat alleen zij die het ambacht als een vorm van spirituele beoefening beschouwen, die ernaar streven de eer van het vak hoog te houden in plaats van de tijd na te jagen, het tot het einde kunnen volhouden."

Het beschrijven van het ambachtelijke proces laat zien hoe belangrijk doorzettingsvermogen is. Meneer Lanh legde uit dat de inlegwerker, na ontvangst van de houten voorwerpen, deze demonteert, het oppervlak bewerkt, schuurt, gladmaakt en wacht tot het hout is uitgehard... Alleen al deze voorbereiding duurt meerdere dagen. Aan de hand van de tekening snijdt meneer Lanh papier in de juiste vorm en plakt dit op het hout om de omtrek af te tekenen. Hij gebruikt een beitel om een ​​inkeping van 1 mm in het hout te maken en snijdt vervolgens dun parelmoer op maat om dit te bevestigen. "Het moeilijkste deel zijn de nerven, rondingen en minuscule details, zo fijn als een haar, die allemaal volledig met de hand worden gezaagd. Dit materiaal is erg broos. Als het breekt, moet het opnieuw worden gedaan. Sommige details moeten uit vele extreem kleine stukjes worden gesneden en vervolgens in elkaar gezet, in plaats van uit één stuk te worden gemaakt. De sleutel is de snijtechniek," aldus meneer Lanh.

Het schilderij beeldt de natuur uit met unieke en verfijnde details, die allemaal door de heer Lanh zijn gecreëerd door middel van mozaïektechniek.

FOTO: HOANG SON

Bij kalligrafie is de moeilijkheidsgraad nog hoger, omdat het draait om het vastleggen van de penseelstreken, de subtiele bewegingen en de dikte van de penseelstreken. De vakman gebruikt een zaag en een stalen mes om elke lijn uit te snijden, ook al zijn veel Chinese kalligrafiekarakters zo klein als een vingernagel. "Het zien van de penseelstreken is wat het betekent om een ​​echte vakman te zijn," vertelde meneer Lanh. "Hoewel veel details erg klein zijn, gebruik ik geen vergrootglas zoals veel mensen denken, maar een spotlicht onder de spiegel of onder het ingelegde stuk. Het licht reflecteert omhoog, waardoor elk klein detail duidelijk zichtbaar is," zei hij.

Na uitgebreid door Zuid-Vietnam te hebben gereisd en allerlei producten te hebben gemaakt, van bedden en kasten tot horizontale plaquettes, gedichten en ingelegde schilderijen, keerde ambachtsman Khuong Van Lanh terug naar zijn geboortestad om zijn vrouw te helpen in een winkel. Hij geeft echter openlijk toe dat de parelmoer-inlegkunst niet genoeg oplevert om zijn gezin te onderhouden. Alleen al de parelmoer voor een grote kast kost zo'n 15 miljoen dong, plus de arbeidskosten van ongeveer 30 miljoen dong, en de productie duurt drie maanden. In het kleine dorpje Dia Linh, ooit de bakermat van de parelmoer-inlegkunst, klampt hij zich er nu alleen nog maar aan vast. Wetende dat het ambacht langzaam aan het verdwijnen is, zit meneer Lanh nog steeds ijverig aan zijn oude houten tafel, in de hoop het vol te houden. "Het is jammer voor dit ambacht. Hoewel het een ambacht is, is het, mits goed uitgevoerd, toch een kunstvorm," aldus meneer Lanh. (wordt vervolgd)

Bron: https://thanhnien.vn/nhung-tuyet-tac-xa-cu-18526020822145076.htm