Waarom zouden we minachtend moeten zijn als Vietnamese films de wereld in gaan?

Hai Phuong, Lat Mat 6, Mai, The Last Wife en Soul Eater behoren tot de Vietnamese commerciële films die wereldwijd zijn uitgebracht - Foto: Producent

Vietnamese films die in welke vorm dan ook "internationaal gaan" moeten worden aangemoedigd en ondersteund. Zeg geen denigrerende dingen als "daar wil je internationaal mee gaan" of "niet goed genoeg om internationaal te gaan".

Want als een film door een buitenlandse organisatie wordt geselecteerd - of het nu gaat om commerciële bioscoopvertoning om geld te verdienen of om vertoning op een filmfestival voor critici en professionals - dan is het nog steeds een keuze van een raad van bestuur en curatoren, die bepaalde belangen van hen dienen op het gebied van zakendoen, prestige en reputatie.

De Amerikaanse nieuwssite Deadline merkte onlangs op dat de Vietnamese filmmarkt een van de snelst groeiende markten in Azië is. Dit blijkt uit de inkomsten die in 2023 en 2024 de internationale top zullen naderen.

Als je Vietnamese films kijkt, ben je nog steeds gewoon een Vietnamees publiek.

Wat betreft commerciële films: vóór Tran Thanh's Mai werden er meer dan 10 Vietnamese films vertoond in internationale commerciële theaters. Dit creëerde een stroom van films die in internationale theaters werden vertoond - iets wat veel filmmakers al jaren geleden aan Tuoi Tre lieten weten.

Het zijn: Hai Phuong van regisseur Le Van Kiet en producer Ngo Thanh Van, Lat Mat 5 en Lat Mat 6 van regisseur Ly Hai, Ke An Hon en Chuyen Ma Near Nha van Tran Huu Tan, Bo Gia en Nha Ba Nu van Tran Thanh;

The Last Wife en Guardian Angel van Victor Vu, Elevator van Peter Mourougaya (buitenlandse regisseur die Vietnamese films maakt), Southern Forest Land van Nguyen Quang Dung...

Hai Phuong (2019) van Ngo Thanh Van is een van de eerste Vietnamese films die gelijktijdig in Vietnam en de VS werd vertoond - Foto: DPCC

Niet elke film kan miljoenen dollars in het buitenland opbrengen zoals Mai en The Godfather. En hoewel het in het buitenland is, is het publiek dat naar de bioscoop gaat om Vietnamese films te zien nog steeds overwegend Vietnamees, van Vietnamese afkomst.

Dat is niet erg, maar het probleem is dat onze filmindustrie niet zo bekend is en dat de films te lokaal zijn en daardoor geen internationaal publiek trekken.

De film Mai van Tran Thanh heeft inmiddels meer dan 540 miljard VND opgebracht (inclusief de internationale markt) en behoort momenteel tot de top 20 van meest winstgevende films ter wereld in 2024 (de film zal in de nabije toekomst waarschijnlijk wat lager op de ranglijst staan, maar dat is nog steeds een goed teken).

Andere Vietnamese films die honderden miljarden dollars hebben opgebracht, hebben volgens de wisselkoers ook miljoenen dollars opgebracht. Niet slecht voor een nog jonge commerciële filmindustrie (de eerste commerciële film was Gai Nhay, die 21 jaar geleden uitkwam).

In andere grote en al lang bestaande filmmarkten zijn de films die tot de beste behoren, vooral in de afgelopen jaren, vaak niet de films die de hoogste opbrengsten hebben opgeleverd.

Bo Gia en Mai van Tran Thanh brachten beide meer dan 1 miljoen dollar op in de VS, met een publiek dat voornamelijk uit Vietnamezen en van Vietnamese afkomst was - Foto: Producent

Dat geldt voor alle bioscopen, niet alleen voor Vietnam. Omdat er altijd een zekere kloof bestaat tussen de top van de filmkunst en de reikwijdte en grenzen van het filmplezier voor de meerderheid.

Oppenheimer , de film die onlangs een Oscar won en bijna een miljard dollar opbracht, is nog steeds een zeldzaam voorbeeld van een evenwicht tussen beide factoren.

Ondertussen kreeg Barbie , de film die 1,38 miljard dollar opbracht, de best scorende film ter wereld in 2023 en de meest succesvolle film in de 100-jarige geschiedenis van Warner Bros., gemengde recensies over de kwaliteit en liep de film veel belangrijke filmprijzen mis.

En nog een andere manier

En naast commerciële films heeft de Vietnamese cinema ook op een andere manier behoefte aan kunstfilms om de wereld te bereiken.

In de afgelopen jaren heeft Rom in Vietnam de prijs gewonnen voor beste debuutfilm of tweede film (New Currents) op het filmfestival van Busan, Inside the Golden Cocoon won de Golden Camera-prijs op het filmfestival van Cannes en Cu Li Khong Bao Nhat Cry won de prijs voor beste debuutfilm op het filmfestival van Berlijn...

Cu Li Khong Bao Nhat Cry van Pham Ngoc Lan is de nieuwste Vietnamese film die een prijs wint op een toonaangevend filmfestival ter wereld (Berlijn) - Foto: Berlinale

Het is de moeite waard om te vermelden dat er nog steeds veel Vietnamese kunstfilms worden geproduceerd en dat deze, dankzij bepaalde successen in de afgelopen jaren, nog steeds de aandacht trekken van filmfestivalorganisatoren.

Een ander veelvoorkomend punt is dat de prestaties nog steeds voorbehouden zijn aan debuutfilms, films die een carrière starten. De stroom Vietnamese kunstfilms die in het buitenland schittert, kijkt nog steeds uit naar de creatieve vitaliteit van deze getalenteerde filmmakers.

Bron: https://tuoitre.vn/sao-phai-de-biu-khi-phim-viet-ra-the-gioi-20240331092820384.htm