Hva var det med filmen som gjorde 50 000 sørkoreanske seere sinte, som krevde at den skulle fjernes?

«Perfect Crown» har et spennende og nytt premiss, men blir gradvis skuffende på grunn av den lite overbevisende plottutviklingen. Den virkelige krisen kommer når filmen blir beskyldt for å skade nasjonal kulturell identitet.

Perfect Crown regnes som MBCs strategiske ressurs for 2026. Dramaet kan skryte av en stjernespekket rollebesetning, inkludert IU og Byeon Woo Seok, og foregår i en fiktiv verden der monarkiet fortsatt eksisterer i Sør-Korea i det 21. århundre.

Historien dreier seg om Sung Hee Joo, den uekte datteren til Slottsgruppen. Med sin skjønnhet, intelligens, rikdom og prestisje blir hun fortsatt sett på som en outsider til makten på grunn av sin ydmyke opprinnelse. Hee Joos liv forandrer seg når hun møter general Lee Ahn, en mann av adelig avstamning, men tvunget til å leve et trangt liv i kongens skygge.

Fra et prosjekt som var forventet å bli en TV-kassasuksess, er Perfect Crown nå fast i en enestående krise, med titusenvis av sørkoreanske seere som krever at den fjernes på grunn av påstander om historiske unøyaktigheter og skade på nasjonal kulturell identitet.

En ambisiøs kongelig drøm.

Allerede før sendingen hadde Perfect Crown potensialet til å bli en TV-suksess. Sammenkoblingen av IU, kalt «nasjonens lillesøster», og Byeon Woo Seok, etter den eksplosive suksessen til *Carry Me, Run* , førte til at koreanske medier stadig nevnte dramaet på lister som spådde årets største hits. Mange forfattere sammenlignet verket med romantiske dramafenomener som *Crash Landing on You* og * Queen of Tears*…

Selve konseptet med Perfect Crown er nok til å vekke nysgjerrighet. Settingen i det moderne Sør-Korea, men likevel med kongefamilien, skaper en sjelden og unik følelse. I denne sammenhengen fremstår Hee Joo som en sjelden karakter, som bryter med de typiske arketypene i nyere koreanske romantiske dramaer. Hun er ikke fattig, trenger ikke noen til å redde henne, og er ikke en Askepott som søker en sjanse til å forandre livet sitt.

Hun har penger, evner, innflytelse, og er den typen kvinne som vet hvordan hun skal beregne og oppnå sine ønsker. Men selv om hun nesten har nådd toppen, kan ikke skjønnheten viske ut flekken av å være et uekte barn, noe som for alltid hindrer henne i å bli en "insider" i en verden som verdsetter blodslinjer og legitimitet.

IU spiller den kvinnelige hovedrollen i filmen.

Lee Ahn er også en annen type mannlig hovedrolle sammenlignet med mange koreanske romantiske dramaer. Han spiller ikke rollen som den kvinnelige hovedpersonens frelser. Karakteren hans er fanget i et kvelende glassbur; til tross for at han er elsket og rost, kan han ikke leve som han ønsker og blir konstant kontrollert av kongefamiliens blikk og interne politiske kalkulasjoner.

For Hee Joo er status det hun higer etter. Men for Lee Ahn er nettopp denne statusen et fengsel det ikke finnes noen flukt fra. Derfor føles Hee Joos første tilnærming til Lee Ahn mer som en forretningsavtale enn ren kjærlighet. Dette er kanskje den mest fengslende plottwisten i Perfect Crown, som bryter med den kjente og ofte kjedelige Askepott-møter-prinsen-historien.

Ikke overraskende fengslet Perfect Crown publikum fra starten av. Serien bruker det kjente ekteskapskontraktmotivet, men plasserer det i en moderne kongelig setting med sine distinkte ritualer, maktdynamikk og klassestratifisering. Scener fra det kongelige bryllupet, palasser, kongelige banketter og maktkamper innen overklassen er alle omhyggelig iscenesatt.

Mise-en-scène er et av filmens mest slående trekk. Gamle palasskorridorer sidestilt med moderne interiør, hanbok side om side med eksklusive dresser, tradisjonelle ritualer ispedd en bedriftsmessig chaebol-atmosfære ... skaper en verden som er både merkelig og kjent. Regissør Park Joon Hwas kamera favoriserer spesielt symmetriske bilder, der karakterene ser ut til å være innrammet innenfor bildene og de mektige rollene de representerer.

De to hovedrolleinnehaverne ble kritisert for manglende kjemi.

Krise

Til tross for det fengslende konseptet og premisset, avslører Perfect Crown også en rekke mangler. IU skildrer levende Hee Joos lengsel etter anerkjennelse skjult under hennes kalde, kalkulerende ytre. Imidlertid har hennes overdrevne dialog og uttrykk blitt kritisert som klossete. Mange mener sangeren gjentar den kjente typen kalde, reserverte karakter hun har spilt i tidligere prosjekter. Videre har samspillet mellom skuespillerinnen og hennes medstjerne Byeon Woo Seok blitt ansett som mangelfullt, og klarer ikke å formidle søtheten til et romantisk par.

Perfect Crown avslører også problemer i historiefortellingen. Tempoet i filmen er ganske lavt, spesielt i første halvdel. Det føles som om regissøren er for opptatt av å vise frem den kongelige verden, og noen ganger glemmer han å tydelig utvikle karakterenes følelser. Noen politiske og familiære konflikter nevnes gjentatte ganger, men mangler dybde i utviklingen, noe som lett skaper en følelse av skuffelse mens man ser på.

Den virkelige krisen rammet Perfect Crown i episode 11, som ble sendt 15. mai. Under kroningsscenen til kong Lee Ahn hadde dramaet karakteren på seg en ni-strenget krone (en type krone med ni perlestrenger) – tradisjonelt assosiert med vasallstater i østasiatisk historie – i stedet for den tolvstrengede kronen, som symboliserer keiseren av en uavhengig nasjon.

Videre ropte tjenestemennene «Lenge leve keiseren» i stedet for «Lenge leve keiseren», og brukte den upassende tittelen «Hans Majestet Keiseren» – en detalj som gjorde mange seere sinte, og de kritiserte den som en handling som svekket nasjonal suverenitet . I mellomtiden ble Hee Joos fremføring av teseremonien i kinesisk stil ansett som en åpenbar tilegnelse av kulturarv.

Det brøt umiddelbart ut kontrovers på sørkoreanske sosiale medier. Mange anklaget dramaet for ukontrollert lån av bilder, ritualer og kultur. Fra et enkelt romantisk drama forvandlet Perfect Crown seg til et midtpunkt for debatt om historie, identitet og kulturell suverenitet.

Filmen står overfor en omfattende boikott.

Den 22. mai ble en underskriftskampanje med krav om fullstendig fjerning av filmen lagt ut på det offentlige underskriftsforumet til den sørkoreanske nasjonalforsamlingen. På litt over et døgn hadde underskriftskampanjen passert 25 000 underskrifter. Ifølge sørkoreanske medier hadde underskriftskampanjen passert 50 000 underskrifter på bare fire dager innen morgenen den 26. mai. I henhold til forskriftene i den sørkoreanske nasjonalforsamlingsloven vil en underskriftskampanje som når det nødvendige antallet underskrifter innen 30 dager etter publiseringen, offisielt bli videresendt til den stående komiteen i nasjonalforsamlingen for behandling.

Underskriftskampanjen krever umiddelbar stopp i kringkasting og fjerning av filmen fra alle nasjonale og internasjonale VOD- og OTT-plattformer, og etterlyser strenge straffer mot produksjonsselskaper som anses å «skade nasjonal identitet under dekke av å lage fiktive filmer».

Offentlig press tvang produksjonsteamet til å beklage gjentatte ganger. Regissør Park Joon Hwa og manusforfatter Yoo Ji Won innrømmet mangler i den historiske forskningen. Stjernene IU og Byeon Woo Seok beklaget også offentlig kort tid etter. MBC bestemte seg til og med for å fjerne den kontroversielle sluttscenen fra sine VOD- og OTT-plattformer – et sjeldent trekk i den nyere sørkoreanske TV-bransjen.

Å fjerne scenen kunne imidlertid ikke dempe den offentlige forargelsen. Krisen med den perfekte kronen fremhever den enorme følsomheten den sørkoreanske offentligheten er for problemstillinger knyttet til historie og kulturell identitet. I sammenheng med K-contents økende globale innflytelse ser mange sørkoreanske seere på feilaktig fremstilling av kongelige symboler ikke bare som en teknisk feil, men som et spørsmål om nasjonalt image.

Kilde: https://znews.vn/co-gi-trong-bo-phim-bi-50000-khan-gia-han-phan-no-doi-xoa-bo-post1654260.html