Å gjøre filmstudioer om til turistattraksjoner.

For å gjenskape den harde kampen som ble utkjempet av hæren og folket vårt for å forsvare Quang Tri -citadellet i 1972, lagde filmteamet «Red Rain» omhyggelig en kopi av citadellet fra den tiden på et område på over 50 hektar, komplett med porter, murer, hovedområde og skyttergraver. Umiddelbart etter at filmingen var avsluttet, måtte imidlertid hele filmsettet demonteres fordi det lå på en lavtliggende alluvialslette, sårbar for naturkatastrofer. Denne historien etterlater stor anger, men bringer også tilbake det eldgamle problemet med filmsett i Vietnam, som ofte anses som utilstrekkelige, mangelfulle og sløsende.

Ikke bare «Red Rain», men mange filmer som investerte tungt i forseggjorte filmsett har måttet demontere dem etter at filmingen var ferdig. Under produksjonen av «Underground Tunnels: The Sun in the Darkness» leide filmteamet 6 hektar skog som hovedsetting, og konstruerte en modell av en tunnel på over 250 meter for å simulere en ekte underjordisk tunnel. For å gjenskape hovedsettingen – de forfalne gamle gatene i Hanoi i 1946 – i «Peach, Pho and Piano», ble et stort filmsett med et areal på 6000 ^kvadratmeter , 120 meter langt og 15 meter bredt, bygget nær Dai Lai-sjøen ( Vinh Phuc , nå Phu Tho-provinsen). Begge filmene var suksessfulle både når det gjaldt inntekter og omdømme, og det var mange forslag om å gjøre filmsettene om til turistattraksjoner, men etter at filmingen var ferdig, var alt som gjensto minnene.

Syklusen med oppsett, filming og demontering forekommer i de fleste vietnamesiske filmer, med den fellesnevneren at stedet leies og må returneres etter filmingen. Bare noen få heldige tilfeller er bevart, som for eksempel den hvite kameliahagen ved An Dinh-palasset (Gái già lắm chiêu V), guvernørens residens (Hạnh phúc máu), det flytende markedet (Đất rừng phương Nam) eller mattevevingslandsbyen An Dinh (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh)…

I mange år har vietnamesisk kino manglet dedikerte, standardiserte filmstudioer. De fleste eksisterende studioer er småskala, kun egnet for innendørsscener eller moderat store settinger. Prosjekter som krever utendørsscener, storskalaopptak, spesielt historiske filmer eller krigsfilmer, er tvunget til å stole på naturlige omgivelser eller rekonstruere dem fra bunnen av. Dette fører til mange ulemper: repeterende settinger mellom filmer, vanskeligheter med å kontrollere lyd, belysning og personell, og kostbare renoveringer ...

En systematisk og profesjonell strategisk plan for utvikling av filmstudioer er ikke enestående. Den ble til og med nevnt i den endrede filmloven (2022), men foreløpig forblir den på papiret. Årsakene er mange: mangel på store, langsiktige investeringer; mangel på klare juridiske mekanismer og støttepolitikk; kortsiktig og improvisert tenkning... Som et resultat sliter vietnamesisk kino med å produsere verk i verdensklasse, er begrenset i internasjonalt samarbeid og går glipp av muligheter til å utvikle filmturisme – en trend som har vist seg effektiv ikke bare i mange land, men også innenlands. Senest tiltrekker filmen «Red Rain», med sin korte opptreden på Luu Xa togstasjon (Thai Nguyen), seg nå et stort antall turister. Selv om filmstudioet ikke lenger eksisterer, opplevde Quang Tri fortsatt en betydelig økning i besøkende til sin gamle citadell under den nylige 2. september-ferien.

Rundt om i verden kan Kina skryte av Hengdian Film Studios, kalt «Østens Hollywood», som fungerer både som et filmsted og en turistattraksjon som trekker millioner av besøkende årlig. Sør-Korea har et system av filmstudioparker som MBC Daejanggeum Park (som spesialiserer seg på palasser og historiske scener), Yongin Folk Village og Hwaseong Castle. Thailand har i mellomtiden investert i store filmstudioer, ikke bare for å dekke innenlandske filmbehov, men også for å tiltrekke seg utenlandske filmteam.

Ho Chi Minh-byen foreslo en gang å bygge et filmstudio i den nasjonale historiske og kulturelle parken (tidligere Thu Duc City) med et areal på over 300 hektar. Departementet for kultur, sport og turisme ga også kinoavdelingen i oppdrag å utvikle et prosjekt for å bygge et nasjonalt filmstudio i 2025, med en forventet investering på nesten 1000 milliarder VND. Men det viktigste er ikke bare ideen, men også gjennomføringen. Byggingen må realiseres gjennom systematiske, langsiktige tiltak, der filmstudioet ses som en pilar i filmindustrien. Og hvis det gjøres riktig, kan vi absolutt skape produkter med unike opplevelser, samtidig som vi utvikler den lokale økonomien, bevarer landskapet og fremmer kultur og historie til folket og internasjonale venner.

VAN TUAN

Kilde: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html