Alarmerende nyheter for Quynh Thy og Quoc Truong.

TPO - Helt fra utgivelsen ble «Once Upon a Time We Loved» markedsført som en nostalgisk romanse, rettet mot et publikum som setter pris på ungdomstemaer og gripende kjærlighetshistorier. I virkeligheten gjorde imidlertid filmen ikke noe inntrykk når det gjaldt manuskvalitet.

Alarmerende nyheter for Quỳnh Thys film.

Etter en oppsving i ferieperioden 30. april–1. mai viste det vietnamesiske filmmarkedet i mai klare tegn til nedkjøling. På billettkontoret fortsatte utenlandske filmer å dominere både i visninger og inntekter, mens mange nylig utgitte vietnamesiske filmer raskt mistet momentum og falt til bunnen av rangeringen.

Spesielt filmen «A Time We Loved» av regissør Nguyen Xuan Nghia skiller seg ut. Til tross for kjente fjes som Quoc Truong og Quoc Huy, har filmen ennå ikke oppnådd den opprinnelige suksessen den hadde håpet på.

Filmen, som ble lansert på kino 15. mai, har bare spilt inn over 1,8 milliarder VND etter nesten 10 dager. Dette regnes som et beskjedent tall, spesielt siden filmen ble vist i helgen – en periode som anses som en gyllen mulighet til å tiltrekke seg publikum til kinoene.

Filmen med Quynh Thy, Quoc Truong og milliardærskuespilleren Quoc Huy i hovedrollene står i fare for å bli en av de dårligst innbringende vietnamesiske filmene i året.

Med færre enn 500 visninger per dag og lav kinobeleggsrate, rangerte filmen bare rundt 10. plass i billettinntekter, forbigått av mange vietnamesiske filmer som «Heo nam mong» og «Phi phong: Quy mau rung thien », selv om disse filmene hadde blitt utgitt nesten en måned tidligere og forberedte seg på å forlate kinoene.

Helt fra utgivelsen ble «Once Upon a Time We Loved» promotert som en nostalgisk romanse, rettet mot publikum som setter pris på ungdommelige temaer og gripende kjærlighetshistorier. Dette er et tema som appellerer til et bredt publikum. Den tidligere suksessen til filmen om første kjærlighet, « I'll Meet You on the Day of the Eclipse», viste at publikum fortsatt foretrekker rolige romanser. I virkeligheten klarte imidlertid ikke «Once Upon a Time We Loved» å etterlate noe varig inntrykk når det gjelder manuskvalitet.

Da filmen ble lansert, trodde regissør Xuan Nghia at det vietnamesiske filmmarkedet fortsatt var begrenset, og håpet å skape et verk som ville gi publikum tilgang til et bredere utvalg av produkter. Med debutfilmen mislyktes imidlertid regissøren, ettersom han ikke helt hadde forstått publikums smak.

Kjipt manus

I «Once Upon a Time We Loved » er det romantiske forholdet mellom Quynh (Quynh Thy) og Bao (Phat Dat) forhastet og mangler den nødvendige utviklingen for å skape en overbevisende effekt. Bao blir nesten umiddelbart betatt av Quynhs utseende og forfølger henne nådeløst, men filmen forklarer ikke tydelig hva som gir næring til hans intense forelskelse. Omvendt ber Quynh, som nettopp har møtt Bao, ham stadig om tjenester, noe som gjør at samhandlingen deres føles ganske påtvunget.

Denne ulogiske hendelsesforløpet gjør det vanskelig for filmens sentrale forhold å utvikle emosjonell dybde, og gjør det også vanskelig for publikum å føle empati med karakterene. Dessuten bidrar den forhastede historiefortellingen og den dårlig strukturerte handlingen til filmens generelle usammenhengende følelse.

Skuespillernes prestasjoner var ikke overbevisende nok til å redde det mangelfulle manuset.

En åpenbar svakhet ved «Once Upon a Time We Loved» ligger i måten karakterenes psykologi og handlinger utvikles på. Mange situasjoner eskaleres til et klimaks, men mangler et logisk grunnlag, noe som gjør handlingen utrolig.

Scenen som skapte mest diskusjon på sosiale medier var den der Toàn (Quốc Trường) og Bảo klatrer ned klippen for å plukke blomster til Quỳnh. Scenen finner sted rett etter at de to mannlige karakterene møtes foran den kvinnelige hovedrollens hus, så båndet mellom de to mannlige karakterene ble ansett som for brått.

Toàn ble raskt vennlig og inviterte proaktivt Bảo til å bli med ham, mens Bảo manglet motivasjonen eller engasjementet til å gjennomføre en så risikabel handling. Scenens klimaks ble enda mer lite overbevisende da Bảo slapp Toàns hånd ved stupet.

I stedet for å fremkalle spenning eller følelser, fikk dette segmentet mange seere til å le på grunn av den overdrevne skuespillet og den unaturlige dialogen til den kvinnelige hovedrollen. Scenen ble til og med latterliggjort på sosiale medier for sine naive replikker og Quoc Truongs komiske blomsterplukkende påfunn.

Skuespillernes prestasjoner var ikke overbevisende nok til å redde det mangelfulle manuset. Til tross for at han spilte sin karakteristiske kjekke og sofistikerte gentleman, ble Quoc Truongs skuespillerstil kritisert for å være monoton og mangle emosjonell effekt. I mellomtiden manglet Quoc Huy og Quynh Thy den appellen til å generere betydelig medieoppmerksomhet.

I dagens filmmarked spiller stjernestatus fortsatt en avgjørende rolle i å tiltrekke seg publikum, spesielt til romantiske filmer. Skuespillerne i «Once Upon a Time We Loved » mangler navn som virkelig kan skape en mediesensasjon eller ha en stor nok fanbase til å garantere suksess på kinosaler.

Videre gjør ikke måten filmen gjenskaper settingen fra 2000-tallet noe særlig inntrykk. Selv om filmen forsøker å bygge en nostalgisk følelse, er ikke den kunstneriske retningen og atmosfæren fra tiden enestående nok til å bli et klart pluss. Dette gjør det vanskelig for filmen å konkurrere med mange vellykkede coming-of-age-filmer som tidligere oppnådde en følelse av gjenkjennelighet og autentisitet.

En periode med stagnasjon for vietnamesisk kino.

Filmens mangel på momentum gjenspeiler også det økende presset på vietnamesisk kino i direkte konkurranse med utenlandske filmer. Med publikum som har flere valgmuligheter, blir innholdskvalitet, manusautentisitet og medieappell avgjørende faktorer for en films overlevelse på billettkontoret.

Ikke bare møtte den interne problemer, men «Once Upon a Time We Loved» opplevde også en ugunstig utgivelsestidspunkt. Forrige uke ble de fire øverste plasseringene på det vietnamesiske billettkontoret holdt av utenlandske filmer. De mest bemerkelsesverdige er «Doraemon: Nobita and the Castle Under the Sea» og «Goodbye Gohan» - en romantisk film fra Thailand om hunden Gohans liv. Mens «Doraemon» nærmer seg 100 milliarder VND-merket, har «Goodbye Gohan» allerede håvet inn nesten 30 milliarder VND etter mer enn en uke på kino.

Det var en tid da vietnamesisk kjærlighet ble fullstendig overskygget av utenlandske filmer.

Tett etter følger andre internasjonale filmer som * The Village of the Dead* , * Star Wars: Mandalorian* og *Grogu* , samt den sørkoreanske skrekkfilmen *Ma Da : The Man-Eating Lake *.

Ikke bare filmen « Once Upon a Time We Loved », men det vietnamesiske filmmarkedet viste generelt tegn til stagnasjon i mai. I løpet av måneden ble det bare utgitt to nye innenlandske filmer: «Underworld Beauty Salon» og «Once Upon a Time We Loved », men begge møtte tilbakeslag.

Kilde: https://tienphong.vn/bao-dong-cho-quynh-thy-quoc-truong-post1845921.tpo