Den unike kunsten å «male håndavtrykk»

Vietnamesiske kvinner i Tú Duyên-trykkverket

Rundt 1942 oppdaget kunstneren Tú Duyên teknikken med håndtrykk på silke og brukte den til å skape mange verdifulle verk gjennom hele sin kunstneriske karriere. Den dag i dag fortsetter hans håndtrykte malerier å tiltrekke seg oppmerksomhet fra kunstentusiaster og har blitt et uutslettelig preg på moderne vietnamesisk kunst. Han foretrakk spesielt verk inspirert av skjønnheten til vietnamesiske kvinner.

Rosa lotus 1 (1991) og Solsikke tidlig om morgenen (1999)

Utstillingen «Ancient Fragrance Branches» (som for tiden vises på Annam Gallery i Ho Chi Minh-byen frem til 31. mars), med 18 verk av den avdøde kunstneren Tú Duyên, fremkaller en mild og poetisk atmosfære, der det estetiske temaet er grasiøse vietnamesiske kvinner i tradisjonelle ao dai-kjoler omgitt av blomster og tradisjonelle musikkinstrumenter.

Maleriene i utstillingen skildrer blomster fra ulike perspektiver. Det er de delikate rosa lotusknoppene som strekker seg ut og venter på å blomstre i lotusdammen i «Rosa Lotus 1 », de robuste og sterke solsikkene som svaier i vinden i «Morgensolsikke» og «Solsikke mot vinden », eller verket «Liljer og Buddha» med friske, milde liljegrener plassert ved siden av en fredfull og majestetisk Buddha-statue.

Trompeten og Buddha (1999)

Disse blomstene fungerer også som metaforer for kvinners skjønnhet, eleganse, mildhet og ynde, ettersom kunstneren Tú Duyên dyktig kombinerer bildet av blomster med vakre vietnamesiske kvinner i grasiøse ao dai-kjoler. I ulike scener ser det ut til at de fordyper seg i melodier og toner fra fortiden, spilt på tradisjonelle vietnamesiske musikkinstrumenter som sitar, månelutt eller pipa.

Når man ser på hvert av de håndtrykte silkemaleriene av kunstneren Tú Duyên, hvor fargene blandes og arrangeres for hånd, føles det som om man nyter et dikt eller et musikkstykke med delikate penselstrøk, mykt og mildt språk og harmoniske farger. Det er derfor denne mesterlige håndtrykkteknikken, som ble skapt for over 80 år siden, fortsatt har kraften til å bevege sinnet og fordype betrakteren i den unike kunstneriske verdenen til denne silkemalingsmesteren.

Forbedringer av tresnitttrykk

Håndavtrykkskunst er en type tresnitttrykk tilpasset fra tresnitt. Kunstneren Tú Duyên var dypt hengiven til vietnamesisk folkekunst med tresnitt, og fortsatte vedvarende å forske på denne kunstformen. I tillegg studerte han japansk og kinesisk grafikk i mange år. I 1942 utviklet han sin egen forbedrede tresnittteknikk, som han kalte «håndavtrykksmaling». Den dag i dag er denne ferdigheten fortsatt et sjeldent eksperiment for kunstnere i deres kreative arbeid.

Jente som går forbi paviljongen (1992) og Jente bak teppet (ca. 1965)

Som kunstneren Uyên Huy en gang observerte, selv om begge er tresnitt, avslører en sammenligning av håndtrykte tresnitt med to andre typer vietnamesiske folkemalerier, Đông Hồ og Hàng Trống, klare forskjeller. Mens Đông Hồ-malerier krever et separat trykk (positiv plate) for hver farge og krever overlappende trykk for fargeblanding, og Hàng Trống-malerier krever bruk av en pensel for å legge til skyggelegging etter hvert utkast, bruker Tú Duyêns tresnitt bare to plater: en innfelt negativ plate med dype linjer for å lage bakgrunnen, og en hevet positiv plate for å lage skyggelegging for hver linje i maleriet.

Det er verdt å merke seg at kunstneren Tú Duyên, i motsetning til andre silketrykkere som bruker ruller, bruker fingertuppene og håndflatene til å blande fargene. Deretter plasserer han silken på lerretet, gnir, presser, stryker og banker for å fordele fargene slik det er tiltenkt. På grunn av denne manuelle fargefordelingsmetoden fremkaller maleriene hans en unik følelse av flyt, med farger som går over fra mørkt til lyst og omvendt, og utstråler en eleganse og frihet som er vanskelig å oppnå med en pensel.

Ved å bruke denne mesterlige teknikken lager kunstneren Tú Duyên malerier med ulike temaer, med tre hovedtemaer som skiller seg ut: historiske skikkelser, særlig maleriet «Bedre å være et spøkelse i Vietnam», inspirert av nasjonalhelten Trần Bình Trọng; temaer hentet fra folkesanger, ballader og litterære verk som Kim Vân Kiều og Chinh Phụ Ngâm ; og inspirasjon fra skjønnheten til vietnamesiske kvinner, slik det sees i verk som «Jenta bak forhenget» og «Jenta går forbi paviljongen ».

Kunstneren Tú Duyên (1915–2012, virkelig navn Nguyễn Văn Duyến) ble født inn i en akademisk familie i den gamle landsbyen Bát Tràng, nå en del av Gia Lâm-distriktet i Hanoi . Fra 1935 til 1938 besto han opptaksprøven og deltok i forberedende klasse ved Indochina Fine Arts School. I 1939 flyttet han og familien til Saigon og jobbet som silkemaler og illustratør for aviser. I 1942 oppfant han teknikken med håndavtrykksmaling.

Takket være sine betydelige bidrag til dette tekniske feltet, satte den avdøde kunstneren Tú Duyên et dypt preg på vietnamesisk kunst, beundret av generasjoner av unge kunstnere. Han ble tildelt en medalje av Vietnam Fine Arts Association i 1997; og mottok Medaljen for den vietnamesiske litteraturens og kunstens sak fra Vietnam Union of Literature and Arts Associations i 1999. For tiden er verkene hans bevart ved Vietnam Fine Arts Museum, Ho Chi Minh City Fine Arts Museum og mange kunstmuseer rundt om i verden, samt i en rekke private samlinger både nasjonalt og internasjonalt.

Kildekobling: https://thanhnien.vn/doc-dao-nghe-thuat-thu-an-hoa-185240314131446801.htm