Han opplevde de harde dagene i Quang Tri, og var til stede i den 203. tankbrigaden som gikk inn i uavhengighetspalasset 30. april 1975, og bidro til den rungende seieren i den historiske Ho Chi Minh -kampanjen.
Uvurderlige slagmarkskisser
I kunstneren Le Tri Dungs studio, på den mest høytidelige plasseringen, er krigsminner arrangert på en imponerende måte: en kulehullhjelm, en vannflaske, et jernkrus, en hengekøye, et lærbelte, en lerretsstang, en murstein brakt tilbake fra Quang Tri- citadellet ... Alt er levende bevis, bevart av ham som en del av minnene hans som soldat, og markerer stedene han kjempet eller passerte gjennom.
Kunstneren Le Tri Dung fortalte at da han først ble med i hæren, var han infanterist i den 338. divisjonen i hovedstadens militærregion, en enhet som hadde i oppgave å forsterke sørfronten. Da enheten nådde nordbredden av Thach Han-elven, startet Quang Tri-kampanjen. Kampene var harde, og hæren vår kunne ikke unngå tap. I den situasjonen beordret overordnede soldater som var universitetslektorer, sisteårsstudenter ... til å trekke seg tilbake for å supplere tekniske grener som luftforsvar - luftforsvaret, stridsvogn - panser ... På den tiden ble Le Tri Dung overført til den 10. stridsvogn - panserbataljon for å lære å kjøre stridsvogner.
.jpg)
Ved en tilfeldighet fikk hans overordnede vite at Le Tri Dung var sisteårsstudent ved University of Fine Arts, så han ble overført til å bli propagandaoffiser i panserkorpset. Derfra jobbet han som krigskorrespondent, underviste i kunst til soldater og hadde ansvaret for å åpne et silketrykkverksted for å produsere propagandaplakater.
I september 1972 fikk Le Tri Dung i oppgave å tegne en stor plakat (5m x 3m) for å feire 13-årsjubileet for korpsets grunnleggelse, med krav om å vise angrepsånd og felles kampånd. Han avbildet umiddelbart bildet av 3 soldater, 1 kommandør, 1 sjåfør og 1 skytter som dannet hovedgruppen, bak stridsvogner som rykket frem under frigjøringsflagget... Dette første panelet gjorde et sterkt inntrykk på hans overordnede og kamerater.
Kort tid etter fikk Le Tri Dung i oppgave å trykke 2000 propagandaplakater ved hjelp av silketrykkteknikker, som hyllet tanktroppenes raske angrepskraft. Mange av disse arbeidene ble rullet sammen, sendt til kampenheter og limt på kanontårn, noe som bidro til å oppmuntre troppenes mot til å beseire fienden.
Etter silketrykkingen fikk Le Tri Dung en kort, men troverdig instruksjon fra sin overordnede: «Følg konvoien til Quang Tri, og når dere ankommer, legg av og dra på egenhånd. Ta med kameraet og noen filmruller, gå til slagmarken for å ta bilder, og åpne tegnekurs for soldatene. Husk å tegne mye, soldatene trenger virkelig kunst!»
Siden den gang har kunstneren Le Tri Dung reist over slagmarkene, tatt hundrevis av bilder og tegnet hundrevis av skisser på alle slags materialer: aviser, emballasje, notatbøker, baksiden av dokumenter... Temaene hans spenner fra øyeblikk med forberedelser til kamp, rydding av slagmarken, det nære forholdet mellom hæren og folket, kampmøter, til scener med bandasjering av sårede soldater etter et slag.
Mens han kjempet og malte, skildret kunstneren Le Tri Dung stedene han hadde vært, menneskene han hadde møtt – fra modige kanonsoldater, ingeniørsoldater, kvinnelige forbindelsesoffiserer, til menige og menige som nettopp hadde vervet seg. Hver skisse var for ham ikke bare et kunstverk, men også et minne, noen ganger en skarp smerte – fordi det var malerier som nettopp var blitt ferdige, og noen dager senere, da han kom tilbake, fikk han vite at kameraten på maleriet var død.
Han satt og bladde gjennom hver gamle skisse, og introduserte den sakte, med øynene fylt av nostalgi: «Dette er et maleri av en soldat som aler griser på en stolpe, som viser en optimistisk ånd midt i vanskeligheter. Grisehuset er laget av fiendens ammunisjonsboks i tre, grisekaret er laget av en bombe som ble saget i to på langs. Og dette er et maleri av en soldat som rengjør et luftvernkanon, med en haug med kaktus i nærheten, og soldaten må krype under kanonen for å rengjøre kanonen. Dette maleriet fanger scenen der skogen blir ødelagt av fiendens bomber og kuler, men stridsvognene våre rykker likevel tappert frem, og viser våre troppers ukuelighet og motstandskraft.»
Selv om han skisserte mye, hadde kunstneren fortsatt et brennende ønske om å male et stort verk som tydelig uttrykte den heroiske ånden til Tank-Armored Corps. En dag, mens han marsjerte gjennom et sted som nettopp hadde opplevd et voldsomt bombeangrep, skalv han plutselig da han så bildet av en tank som plutselig hoppet over en sving under den røde solnedgangen. Tanken var som en voldsom tiger, kamuflasjen flagret, sporene pløyde veien, geværløpet snudde seg stolt langs den taggete klippen. Han skisserte raskt dette bildet ved siden av røyken fra bomber og halvbrente skogstrær, sammen med bildet av kvinnelige ungdomsfrivillige med skjerf rundt halsen ved siden av gamle trær som om de ville fly vekk fra klippekanten...
«Det øyeblikket markerte øyeblikket da jeg malte det berømte lakkmaleriet «Overcoming the Key Point», som for tiden er utstilt på Vietnam Fine Arts Museum», betrodde kunstneren Le Tri Dung.
Stolt av en tid med ild og blomster
I april 1975 mottok Le Tri Dung ordre fra panserkorpset om å delta i Ho Chi Minh-kampanjen. Da han ankom Saigon på ettermiddagen 30. april 1975, var byen fullstendig frigjort. Skissen «Aprilflukten» som Le Tri Dung tegnet i det historiske øyeblikket har blitt et uvurderlig minne.
Under oppholdet i Saigon fikk kunstneren en spesiell oppgave: å tegne og ta dokumentarbilder av åstedet ved Uavhengighetspalasset – der panserkorpsets stridsvogner gikk inn og dermed avsluttet den historiske Ho Chi Minh-kampanjen. For ham hadde denne oppgaven en spesielt dyp betydning, fordi kompani 4, stridsvognbrigade 203 – hans enhet – var den første styrken som inntok Uavhengighetspalasset, og bidro til å sette en stopper for nasjonens lange og vanskelige krig.
Etter å ha lagt ned våpnene og vendt tilbake til det sivile livet, ble Le Tri Dung en berømt maler av moderne vietnamesisk kunst. De to temaene han var dypt knyttet til var krig og hester – også de to hovedområdene i arbeidet hans som han viet hele livet til å forfølge.
Skissene av slagmarken tegnet blant bomber og kuler har blitt berømte malerier kjent for mange. I tillegg til verket «Overcoming the Key Point» (lakk, 1974), gjenspeiler verkene «Crossing the River» (lakk, 1976), «Dioxin Forest» (silke, 1989), «Mother of the Soldiers» (olje, 1999), «Border» (et verk som vant National Fine Arts Exhibition Award i 2000), «Portrait of a Soldier» (olje, 2004), «Post-War» (2005, for tiden oppbevart på Vietnam Fine Arts Museum), «Behind the Battle» (C-prisen på National Fine Arts Exhibition i 2009)... alle krigens brutalitet og soldatenes mot. Han deltok også i mange store internasjonale utstillinger om emnet krig, som utstillingen «A View from Both Sides» (Boston, USA) og utstillingen «Southern State» (Sydney, Australia). I 1992 ble han invitert av American Veterans Association til USA for å delta i en utstilling, og han gjorde et dypt inntrykk med en serie verk om emnet Agent Orange.
Senere, i tillegg til temaene krig og hester, ble maleren Le Tri Dung også berømt for sine malerier av dyrekretsen, lotusblomster og karakterer fra «Eventyret om Kieu». Og uansett hva motivet var, malte Le Tri Dung alltid med stolthet, lidenskap og besluttsomhet som en soldat som hadde opplevd krig.
50 år etter landets gjenforening, mens han mintes hvert slag, kunne han ikke la være å bli rørt da han tenkte på ofrene til kameratene sine rett før fredsøyeblikket . Han følte seg tilfreds fordi han hadde levd og kjempet i en strålende tid, og deretter vendte tilbake for å fortsette karrieren sin. «Jeg vil alltid være en soldat som holder en pensel!» – delte maleren Le Tri Dung, med øyne som glitret av stolthet.
Kilde: https://hanoimoi.vn/hoa-si-le-tri-dung-toi-mai-la-nguoi-linh-cam-co-700919.html
Kommentar (0)