Fra lidenskap for fotografering

Ved en tilfeldighet møtte vi Pham Cong Thang, og samtalen vår ble raskt åpen da han inviterte meg til å besøke sin «beskjedne bolig». Han sa: «Kom og besøk huset mitt (225A Dang Tien Dong, Hanoi ), vær så snill å gi meg noen råd». Det var litt oppsiktsvekkende, for det å «invitere» meg til å besøke huset mitt og deretter si «gi meg noen råd» er litt pinlig. Det pinlige er å ikke vite hvilket råd jeg skal gi?

Det var ikke før en ettermiddag da jeg besøkte Mr. Thangs hus og ble tatt med på en omvisning i hans «personlige museum» at jeg forsto hva han ønsket. Det var et overraskende sted med tusenvis av gjenstander, hovedsakelig kameraer, videokameraer og fotografisk utstyr. Jeg spurte forbløffet: «Du er fotograf, så du samler på kameraer, ikke sant?» Pham Cong Thang nikket og ristet på hodet, et øyeblikk senere sa han: «Kameraene som skapte disse verkene er for tiden spredt i familiene til reportere og kunstnere over hele landet. Hvis vi vet hvordan vi skal mobilisere og konsentrere dem, vil de bli et verdifullt arkiv med dokumenter, meningsfullt for vietnamesisk fotografihistorie.»

Den unge soldaten Pham Cong Thang, født i 1953 og vervet seg i april 1975, hadde ennå ikke dratt til Vietnam da Sørstatene ble frigjort og landet ble gjenforent. Han sa: «Jeg angrer på at jeg ikke kunne bli med i hæren for å dra inn i Saigon, men hvert år, den 30. april, har jeg fortsatt den samme følelsen av begeistring hver gang jeg hører seiersnyhetene lest opp på radiostasjonen Voice of Vietnam .» Etter tre år som kommunikasjonssoldat i det 172. marineregiment (senere brigade 172) stasjonert i Quang Ninh, forlot soldaten Pham Cong Thang hæren.

Journalisten Pham Cong Thang i et hjørne av «Fotografisk minnerom».

Pham Cong Thang ble født og oppvokst i Thanh-landet. Faren hans er fra Hue, og halvparten av Thanh Hoa- blodet hans er nok til at han er stolt av å være sønn av hjemlandet. «Hallo, heroiske Ma-elven». Kanskje det er derfor Pham Cong Thang fortsatte å jobbe i hjemprovinsen etter å ha forlatt hæren. Han hadde mange jobber for å tjene til livets opphold før han begynte med journalistikken i 1987. Han ble reporter for Thanh Hoa Culture and Information Newspaper (nå kultur- og livsseksjonen i Thanh Hoa Newspaper), og deretter reporter for Vietnam Aviation Magazine, noe som ga ham mange fordeler. For det første ga det ham en lidenskap for historier om landet og menneskene. For det andre ga det ham muligheten til å bli kjent med mange mennesker, inkludert, som han sa: «Jeg ble kjent med og blir kjent med mange journalister, spesielt journalister som pleide å være krigskorrespondenter.» Spesielt ga det ham muligheten til å engasjere seg i fotografering, bli fotograf, reise til mange steder og ta mange bilder som virkelig gjenspeiler folks liv og arbeid.

Faktisk begynte Pham Cong Thang med fotografering ganske tidlig. I 1973 deltok den unge mannen i et fotokurs ved Thanh Hoa Primary School of Culture and Arts (nå Thanh Hoa University of Culture, Sports and Tourism). Han sa: «Fotografering kom til meg som en skjebne.» Da jeg hørte ham si det, var jeg umiddelbart enig, fordi en fotojournalist er den som «registrerer historie» med lys, det er realistisk og raskt.

Livs- og karrierehistorier om suvenirer

Når vi ser på kameraene av alle slag og aldre som Mr. Pham Cong Thang stiller ut i glassskapene, kan vi se hvor omhyggelig eieren er. Det finnes kameraer som har falmet over tid, og noen ganger er de eldre enn ham og meg; det finnes også nye kameraer og videokameraer. Jeg spurte: «Har du samlet kameraene og videokameraene her?» Han nikket og sa: «Jeg samler på en veldig god måte, nemlig ved å motta dem fra journalistene selv. Her er kameraer av journalister som: Ngo Minh Dao, Tran Tuan, Kim Son, Dinh Quang Thanh, Chu Chi Thanh, Xuan Lam fra Vietnams nyhetsbyrå; Vu Dat, Tran Hong fra Folkehærens avis; Bui Viet Hung fra Saigon Giai Phong-avisen... Generelt sett mange innenlandske journalister.»

Overraskende nok spurte jeg videre: «Hvorfor gir journalister, spesielt veteranreportere og krigsreportere, dere disse?» Han delte: «Hver suvenir her er knyttet til en egen historie, livshistorien og karrieren til journalister og fotografer. Den er også knyttet til en historisk periode, kjennetegnene på nasjonens tid. Arbeidet jeg gjør er i hovedsak at jeg gjør det for, på vegne av journalistene. De stoler på meg, så de gir det til meg at jeg skal beholde det for dem, og ... Det er slik vi har denne «formuen».

Det tok meg også litt tid å forstå Mr. Thangs tvetydige «og...»-uttalelse: Hvis disse historiene ble overlatt til hver enkelt person, ville de blitt «holdt» hemmelige for alltid. Å donere og vise dem frem på et museum er spesialisert, men hvis de blir bredt omtalt, vil historiske historier, livshistorier, historier fra i går og i dag bli fortalt, kjent og verdsatt av alle.

Jeg sto stille foran et glassskap og lukket øynene, mens jeg lyttet til historier i ørene og i tankene mine. Disse tilsynelatende «stille» gjenstandene hvisket og fortalte historien som disse gjenstandene var levende og sanne vitner til. Herr Pham Cong Thang pekte og sa: «Dette er Pratica-kameraet som reporter Doan Tu Dien brukte ved Binh Dinh-fronten i årene med kamp mot amerikanerne for å redde landet. En gang, mens han fulgte etter soldatene for å blokkere fienden, ble reporter Doan Tu Dien kastet flere titalls meter av den amerikanske bombeeksplosjonen. Kameraet gled ut av hånden hans og falt ned i et bombekrater fullt av vann. Reporter Doan Tu Dien ble raskt fraktet til feltsykehuset for akuttbehandling. Han kom til bevisstheten igjen og fortalte legene og sykepleierne om kamerafallet. Heldigvis fant soldatene det riktige bombekrateret fullt av vann og hentet kameraet for å returnere det til reporter Doan Tu Dien. Senere ga han kameraet til minneplassen.»

Herr Thang pekte på et annet kamera og sa: «Dette kameraet fulgte reporter Hoang Nhu Thinh til alle slagmarkene i Sør, til Laos og til og med til Kambodsja. Reporter Hoang Nhu Thinh tok mange bilder av soldatene våre i kamp. Det er virkelig et vitne til en rettferdig krig, sir!»

«Og dette er kameraet til reporter Vu Hong Hung, som fulgte dannelsen av Divisjon 7, Militærregion 7. Det er et Nikon F-kamera, ganske gammelt og et sjeldent kamera fra 1970-tallet. Reporter Vu Hong Hung brukte dette kameraet i årene 1977–1985 på den kambodsjanske slagmarken. Dette kameraet «rullet rundt» med reporter Vu Hong Hung i åtte år og fant opp mange øyeblikk, som reflekterte kampen til vietnamesiske frivillige soldater for å hjelpe det kambodsjanske folket å unnslippe folkemordet til Khmer Rouge.»

Jeg spurte raskt: «Finnes det noen eldre gjenstander her?»

Herr Thang trakk hånden min og pekte på en gammel, slitt gjenstand: «Dette er et 8 mm Bell & Howell-filmkamera. Dette filmkameraet «kom til Vietnam» fra en amerikansk offiser. Tidlig i 1945 hoppet denne amerikanske offiseren med fallskjerm over Tan Trao, Tuyen Quang. Han hadde med seg dette plastfilmkameraet. Dette filmkameraet ble senere brukt av kamerat Viet Hung, onkel Hos livvakt, til å filme sjeldne kortfilmer om høst-vinterkampanjen i Viet Bac i 1947 og til å ta opp dokumenter om grensekampanjen i 1950. «Livet» til dette filmkameraet er veldig spennende. Det gikk tapt en gang, falt en gang i hendene på en fransk rettsbetjent, og ble deretter funnet av våre tropper i et slag. Det ble blandet med krigsbyttet som våre tropper erobret. Så returnerte det til kamerat Viet Hung. I anledning 100-årsjubileet for onkel Hos fødselsdag ga kamerat Viet Hung det til journalisten Thanh Tung ved Voice of Vietnam Radio, fortalte kamerat Viet Hung Hung til journalisten.» Thanh Tung: «Dette er en svært verdifull gjenstand, relatert til den vietnamesiske revolusjonen. Vennligst ta vare på den.» Journalisten Thanh Tung overleverte den deretter til journalisten Pham Duy Hung. Hung presenterte «Fotografisk minnerom».

En lykkelig og gledelig ettermiddag kom til journalisten Pham Cong Thang. Det var ettermiddagen 7. juni at Vietnam Records Organization (VietKings) anerkjente og tildelte platen til «Photographic Memory Space» som «rommet for å bevare og vise frem samlingen av memorabilia og gjenstander fra fotografibransjen donert av enkeltpersoner og organisasjoner i inn- og utland, med det største antallet i Vietnam». Så etter mer enn fire års drift har «Photographic Memory Space» kontinuerlig utviklet seg både i kvantitet og kvalitet. I sin ydmyke tale da han mottok platen, sa journalisten Pham Cong Thang følelsesladet: «Dette er et resultat av kunstnerisk arbeid, uansett hvor vellykket det er, kan det ikke skilles fra de store bidragene fra mange journalister og fotografer i inn- og utland som har gått sammen for å skape dette mirakelet!».

Utstillingsområdet, selv om det er lite, er fullt av historier som er både ekte og rørende. Hver dag renser, nummererer og registrerer journalisten Pham Cong Thang fortsatt omhyggelig hver gjenstand, som han sa, for å bevare den for fremtidige generasjoner. Jeg sa til ham: «Jeg håper virkelig at dette «fotografiske minnerommet» vil spre seg til publikum. For eksempel kan vi «bidra» med dette rommet til Vietnams journalistmuseum for å berike gjenstandene – vitner om 100 år med revolusjonerende journalistikk, som bidrar til å spre og hedre journalistyrket.»

Artikkel og bilder: NGUYEN TRONG VAN

* Leserne inviteres til å besøke skrivekonkurranseseksjonen «Enkle, men noble eksempler» for å se relaterte nyheter og artikler.

    Kilde: https://www.qdnd.vn/phong-su-dieu-tra/cuoc-thi-nhung-tam-guong-binh-di-ma-cao-quy-lan-thu-16/luu-giu-kho-tu-lieu-quy-gia-ve-lich-su-nhiep-anh-viet-nam-833948