|
Scene fra filmen «Tunnels: Sun in the Dark» av regissør Bui Thac Chuyen. |
Vietnamesisk historie er en enorm skattkiste av stor nasjonal oppbygging og forsvar. Hver hendelse, vendepunkt ... har nok potensial til å bli utnyttet til et godt manus eller en god film. Imidlertid er antallet historiske filmer som virkelig er attraktive, engasjerende og har en dyp innvirkning på publikum fortsatt ikke stort.
Det spesielle som gjør suksessen
Ifølge statistikk fra filmbransjen bestilles historiske filmer hovedsakelig av staten for å tjene politiske oppgaver, og det er først i de senere årene at noen få private filmstudioer har tatt fatt på denne utfordringen. Ifølge rapporten fra kinodepartementet sendt til departementet for kultur, sport og turisme, er budsjettet for produksjon av filmer som tjener politiske oppgaver i perioden 2018–2021 nesten 115 milliarder VND (2018), mer enn 147 milliarder VND (2019), mer enn 148 milliarder VND (2020) og mer enn 148 milliarder VND (2021). Arbeidene har imidlertid ikke sikret fremgang, og kvaliteten har ikke møtt forventningene til eksperter og publikum.
På mange filmbransjekonferanser og seminarer stilles det alltid et kjent spørsmål, sett fra fagfolks perspektiv: Er det sant at landets filmbransje mangler talent, ikke oppfyller tekniske krav eller ikke har et publikum for denne filmsjangeren?
Ifølge Box Office Vietnam (en uavhengig enhet for billettinntekter) tjente filmen «Tunnels: The Sun in the Dark» 45 milliarder VND i inntekter i helgen og passerte 80 milliarder VND etter Hung Kings Commemoration Day-ferien 7. april. Denne milepælen overgikk inntektene til Hollywood-storfilmer som ble utgitt samtidig i Vietnam.
Med sin nåværende appell sier mange spådommer at filmens inntekter er fullt ut i stand til å overgå 100 milliarder VND-merket i løpet av de neste dagene og fortsette å sette nye rekorder for vietnamesisk kino generelt og historiske filmer spesielt.
Billettkontoret spår at «Tunnel: Sun in the Dark» vil fortsette å tiltrekke seg oppmerksomhet i tiden som kommer på grunn av få konkurrenter. De kommende filmene er hovedsakelig utenlandske prosjekter, mens innenlandske filmprosjekter hovedsakelig er innen psykologiske og actionsjangere.
Filmen «Tunnels: Sun in the Dark» er et prosjekt for å feire 50-årsjubileet for frigjøringen av Sør og den nasjonale gjenforeningsdagen (30. april 1975 - 30. april 2025), finansiert av det sosialiserte budsjettet.
Filmens handling dreier seg om en gruppe geriljasoldater som ble værende i Cu Chi etter det amerikanske angrepet på Cedar Falls (1967). Kaptein Bay Theo (spilt av skuespilleren Thai Hoa) og lagkameratene hans ble satt til å beskytte området slik at det strategiske etterretningsteamet kunne utføre sitt viktige oppdrag. Fienden oppdaget dem imidlertid, og geriljateamet havnet i en svært farlig situasjon, der de sto overfor mange raid.
Regissør og manusforfatter Bui Thac Chuyen er født og oppvokst i Hanoi . Han ble uteksaminert fra skuespillerfakultetet ved Hanoi Academy of Theatre and Cinema, og ble kunstner ved Vietnam Drama Theatre.
I 1997 studerte Bui Thac Chuyen regi og satte sitt preg med filmen «Night Ride» – den første vietnamesiske filmen som vant en pris i kategorien Cinefondation Short Film på Cannes internasjonale filmfestival.
I 2005 vant filmen hans «Living in Fear» mange nasjonale og internasjonale priser.
I 2022 vant filmen «Glorious Ashes» (tilpasset fra forfatteren Nguyen Ngoc Tu) også mange nasjonale og internasjonale priser, inkludert Golden Lotus-prisen på Vietnam Film Festival i 2023.
Hva gjør «Tunnel: Sun in the Dark» vellykket? Filmeksperter sier at dette ikke er en amerikansk storfilm med et enormt budsjett, og at den heller ikke følger det kjente heroiske episke motivet. Hovedpoenget er at manuset ble skrevet av regissør Bui Thac Chuyen selv.
I vietnamesisk film skriver også noen regissører alltid manus til verkene sine, typisk regissøren Folkets kunstner Dang Nhat Minh. Med «Tunneler: Sol i mørket» valgte ikke Bui Thac Chuyen en bred tilnærming, og omfavnet hele tunnelenes historie – et symbolsk motstandsverk, men han valgte bare et lite utsnitt, nok til å fremkalle kamplivet, ånden til geriljahæren dypt under jorden. Det filmatiske språket skiller seg ut i den stille, ærlige og emosjonelle historiefortellingen.
Filmen har ikke mye dialog, og leder hovedsakelig publikum gjennom bilder, lyder og stillhet. Fra begynnelse til slutt er publikum fordypet i tunnelens trange, mørke og kvelende rom, med det eneste lyset fra en flimrende oljelampe. Bui Thac Chuyen brukte lys for å skildre identiteten og psykologien til hver karakter. Følgelig er hvert blikk, hver gest og hver handling til hvert medlem av geriljalaget fylt med idealer, ambisjoner, kamper og fremfor alt motstandskraft.
I tillegg til bildene brukte Bui Thac Chuyen lyd på en svært delikat måte. Lyden i tunnelene inkluderte lyden av bomber og kuler utenfor, folks pust, svært myke hviskinger og til og med absolutt stillhet. Det var disse naturlydene som ga publikum den nærmeste følelsen når de forestilte seg krigens voldsomhet ...
Et annet stort pluss for filmen er deltakelsen fra et team av utenlandske eksperter. Denne investeringen viser internasjonal visjon og profesjonalitet i produksjonen – noe man sjelden ser i vietnamesiske filmer med historiske temaer. En annen overraskende faktor er at rollebesetningen i filmen ikke er altfor kjente navn, men alle er nøye utvalgt, med delikat og emosjonell skuespill.
Ikke alle regissører tør å ta steget.
Etter mange år der filmmarkedet har blitt feid med av kommersielle filmer med massive mediekampanjer, er det nylige lyspunktet tilbakekomsten av det ekte filmspråket med historiske filmer. Eksperter sier at en av grunnene til at historiske filmer mislykkes når det gjelder inntekter og priser, er at filmskapertankegangen fortsatt er på det «illustrative» nivået, og de filmatiske følelsene er tørre. Publikum ønsker ikke lenger å se en tørr «historietime», men ønsker å berøre dybden av menneskeheten, tragediene i hverdagen i historiens ekstraordinære kontekst.
Dessuten er det alltid et risikabelt valg for investorer å lage historiske filmer på grunn av det høye budsjettet, den komplekse settingen, kravene til kostymer, rekvisitter, tidsrekonstruksjon osv., noe som gjør private produsenter nølende, og prosessen med å følge statens ordre i mange stadier er fortsatt lite fleksibel og holder ikke tritt med markedet, så det er vanskelig å finne en felles stemme. I tillegg er en av nøkkelfaktorene i historiske filmer manuset, som ikke bare krever korrekte hendelser, men også kreativitet, dybde og menneskelighet.
Regissør Bui Thac Chuyen delte: «Vi setter alltid autentisitet først og legger mange ideer i det, det er en veldig komplisert prosess. Krigens realitet er alltid grusom, men jeg ønsker å formidle budskapet i filmen min om at vi bare beskytter uavhengighet og frihet.»
Mange mener at i land med utviklet kino får historiske filmer alltid store investeringer i finansiering, har spesialiserte studioer, moderne postproduksjonsteknologi ... men i Vietnam finnes det nesten ikke noe systematisk system for denne filmsjangeren. Men med tanke på regissør Bui Thac Chuyens verker, kan vi se selvbevegelsen og den fleksible improvisasjonen i måten å lage filmer på. Når det ikke finnes noen kilde til investeringsfinansiering, har filmteamet fulgt sosialiseringens vei. Når regissøren møter vanskeligheter med å gjenskape scenen, velger de et smalt utsnitt, nok til proaktiv iscenesettelse.
Filmen «Tunnel: Sun in the Dark» hadde et produksjonsbudsjett på over 50 milliarder dong, en rekord for en film av Bui Thac Chuyen, men objektivt sett er det fortsatt et beskjedent budsjett for en historisk film ...
For å løse dette problemet er det nødvendig å bygge et systematisk støttesystem, som for eksempel å bruke uavhengige utviklingsmidler for kino, utvide internasjonalt samarbeid, investere i manusforfattere, tilby løsninger som passer til situasjonen, investere i spesialeffekter og, viktigst av alt, endre tankesett.
Historiske filmer forteller ikke nødvendigvis bare om seire, slag eller felttog, men kan også handle om perspektiver og skjulte hjørner av en del av historien. Men viktigst av alt, under produksjonsprosessen må filmteamet konsultere og gi råd fra et team av eksperter, spesielt historiske vitner. Regissør Bui Thac Chuyen vier stor oppmerksomhet til denne faktoren i filmen «Tunnel: Sun in the Dark».
I tillegg er det nødvendig å styrke markedsføring og utdanning for publikum. Ifølge utdanningseksperter er det nødvendig å endre den offentlige bevisstheten om historiske filmer, med vekt på de tradisjonelle og humanistiske verdiene i denne sjangeren.
Regissør Bui Thac Chuyen uttrykte sitt håp for kinoens potensial og kommenterte: «I krigstid er det alltid mange gode og emosjonelle historier å utnytte, fordi ingen situasjon kan presse folk til grensen av frykt og smerte som krig. Jeg tror at hvis de er kvalifiserte, vil regissører vite hvordan de skal utnytte attraktive historier, fordi det er historier som bør og må lages på skjermen.»
Nhandan.vn
Kilde: https://nhandan.vn/phim-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-ke-lich-su-mot-cach-lay-dong-chan-thuc-post871280.html
Kommentar (0)