Hvorfor blir komedieroller i reformert opera stadig sjeldnere?

Folkets kunstner Hung Minh

I de siste dagene av 2023 sa folkekunstneren Hung Minh at på utviklingsveien til den reformerte teaterscenen har et unikt og sjarmerende komisk talent blitt dannet hos mange kunstnere som spesialiserer seg på å spille denne typen roller.

Nå til dags, for ikke å nevne at cai luong-scenen sjelden har gode manus, er det fortsatt et stort gap i komiske roller for unge skuespillere og måten å opptre på for å få frem ren, meningsfull latter.

Når vi ser tilbake på artistene som har skapt prestisje innen komedien, vil vi se at de har skapt uforglemmelige latterinntrykk gjennom måten de portretterer karakterene sine på.

«Jeg er ikke en kunstner som spesialiserer seg på komedieroller, men i stykket «Ben Cau Det Lua» av dramatikeren The Chau fikk Bao Quoc og jeg rollene som Tat Dao og Hieu Danh. Først var jeg veldig bekymret, men gjennom samtaler med Bao Quoc opptrådte jeg veldig selvsikkert, noe som fikk rollen til å fremkalle latter takket være researchprosessen» – sa folkekunstneren Hung Minh.

Folkets kunstner Hung Minh

Det er forskningen på roller som har skapt bevissthet for å hjelpe kunstnere med å skape latter for minneverdige roller som: Muslingesjef (Folkets kunstner Giang Chau - skuespillet "Ngao so oc hen"), Quan Huyen Chia (Folkets kunstner Thanh Dien - skuespillet "Ngao so oc hen"), Tieu Dong (avdøde kunstner Kim Ngoc - skuespillet "Trang vo vuon Thuy"), Bay can va (Folkets kunstner Ngoc Giau - skuespillet "Doi co Luu"), spåkone (Folkets kunstner Thanh Tong - skuespillet "Ganh canh Trang Nguyen"), Blind Knight (Fortjenstfull kunstner Bao Quoc - skuespillet med samme navn hjalp komikeren Bao Quoc med å vinne Thanh Tam-gullmedaljen i 1972), Hau (kunstner Kieu Mai Ly - skuespillet "Chuyen co Bat Trang"), Fru Tam som selger søt suppe (kunstner Hong Nga - skuespillet "Ben phe ky niem")...

Det finnes mange, mange flere klovnekunstnere som var «varemerkene» for 22 reformerte kunstenheter på 80-tallet i Ho Chi Minh-byen, som for eksempel: Hoang Giang, Tu Rom, He Minh, Van Chung, Bao Chung, Linh Trung, Bo Bo Hoang, Bach Long, Mai Lan, To Kieu Lan, Vu Duc, He Sa, My Chi, Phu Quy, Hong To...

«Den dag i dag er noen av dem fortsatt i live, noen har gått bort, men når komedierollene på den reformerte operascenen nevnes, vil publikum umiddelbart huske karakterene som skaper latter knyttet til skuespillernes navn» - uttrykte folkekunstneren Hung Minh.

Folkets kunstner Hung Minh da han var ung

Folkekunstneren Hung Minh sa: «Den gang fremførte jeg bare en kort forestilling. Den første forestillingen fikk ikke publikum til å le, og jeg svettet. For å fremføre komedie må du studere komedierollen med estetisk latter, og bringe verdier som sprer positivitet. Det er ikke som om du bare kan gå på scenen og si eller synge hva du vil. Å lykkes med å fremføre en komedierolle er veldig stressende.»

I dag, ifølge eksperter, er skuespillere som får tildelt komedieroller på cai luong-scenen noen ganger ikke egnet til rollen og mangler sjarm, så de opptrer for selvsikkert på scenen, noe som fører til at de opptrer hensynsløst for å få frem latter.

For ikke å snakke om måten å opptre på ved hjelp av fysiske former, hån mot funksjonshemmede, talehemmere og å bruke folks defekter til å gjøre narr av, er uakseptabelt.

For å forstå komedie i sin sanne forstand, som bringer dyp og innsiktsfull latter, er det å utstyre cai luong-skuespillere med kunnskap et stort gap i deres evne til å hevde sine styrker, ifølge folkekunstneren Hung Minh.

Mangelen på alvor og forhastet øving førte til røft og ujevnt spill, noe som gjorde at komedierollen mistet sin sjarm. Folkekunstneren Hung Minh mener at meningsfull latter uttrykkes til rett tid.

Noen ganger vil bare en liten bevegelse, en kort opptreden, men det å fremheve sjarmen til den rette situasjonen som skuespilleren vet å utnytte, skape en imponerende komedierolle.

Kilde: https://nld.com.vn/nsnd-hung-minh-vi-sao-vai-hai-cai-luong-ngay-cang-hiem-196231215064249124.htm