Strażnik ducha wietnamskiego w kraju Tra

Młody mężczyzna, Pham Van Tuan, siedział tam w milczeniu, całą uwagę skupiając na dłoni trzymającej dziwne pióro, którego rozgrzana do czerwoności stalówka powoli przesuwała się po drewnianej powierzchni.

Pham Van Tuan i niektóre z jego dzieł namalowane płonącym piórem.

Nie było słychać skrobania węgla drzewnego, szelestu pędzla. Słychać było jedynie ciche, niemal szepczące „syczenie”, gdy płomień z czubka pędzla „zjadał” każde słoje drewna, pozostawiając ciemnobrązowy ślad przypalenia. Patrzyłem, jak cienkie, wonne smużki dymu unoszą się i rozwiewają w powietrzu. Pod tą zręczną ręką stopniowo pojawiło się pięć słów „Spokojny umysł przynosi pokój wszystkim”, których linie były miękkie jak jedwabna kaligrafia, a jednocześnie miały ciężar i głębię ognia i drewna.

Zatrzymał się na chwilę, delikatnie podniósł głowę, w jego oczach zabłysło zadowolenie, po czym wziął głęboki oddech — gest prawdziwie godny artysty „oddychającego” swoją pracą.

Patrząc na młodego mężczyznę o uczonej powierzchowności, z rękami przyzwyczajonymi do trzymania nożyczek i maszynek w hałaśliwych salonach fryzjerskich, mało kto domyśliłby się, że może odnaleźć się w tym spokoju. Co skłoniło tego młodego mężczyznę do porzucenia stabilnej pracy i obrania niszowej ścieżki artystycznej, wykorzystując ogień do opowiadania historii kulturowych w krainie Thai Nguyen ?

Urodzony w 1994 roku w mieście portowym, Tuan, podobnie jak wielu innych młodych mężczyzn, ukończył szkołę średnią, a następnie szukał ścieżki kariery. Wybrał fryzjerstwo, udał się na południe, aby nauczyć się zawodu i otworzył mały salon w mieście Buon Ma Thuot. Życie w górskim mieście toczyło się w ten sposób, wśród stukotu nożyczek i luźnych rozmów klientów, aż do dnia, w którym odwiedził dom przyjaciela.

Płomień pasji do sztuki, tlący się od dzieciństwa, nagle rozgorzał z całą mocą. Tuan pożyczył narzędzia i zaczął eksperymentować na własną rękę w ciszy salonu.

Jego pierwsze dzieło, dzieło kaligraficzne zatytułowane „Rodzice”, „napisane” ogniem, było nieporadne, a pociągnięcia pędzla nierówne, lecz przepełniała je cała ekscytująca nadzieja na nowy początek.

Powiesił go w swoim sklepie nie po to, by go sprzedać, ale by samemu go podziwiać. Wtedy zobaczył go sąsiad i błagał go, żeby go sprzedał. „Kiedy dostałem pieniądze, nie byłem zadowolony ze sprzedaży obrazu, ale z tego, że ktoś zrozumiał, co stworzyłem. Ta drobna chwila rozpaliła we mnie silną wiarę”.

Wiara jest punktem wyjścia, ale droga do samokształcenia nigdy nie jest usłana różami. Pirografia to sztuka nieustannej wytrwałości. Na drewnianej powierzchni każdy błąd jest niezwykle trudny do poprawienia. Artysta musi opanować żar pióra, sprawiając, by płomień posłusznie podporządkował się jego woli.

„Po skończeniu skomplikowanego obrazu moje dłonie robią się czasem jaskrawoczerwone i pokrywają się pęcherzami od gorąca” – powiedział Tuan łagodniejszym głosem.

Wciąż żywo pamięta uczucie bezradności i chęć płaczu, gdy ukochane dzieło, portret, nad którym pracował przez cały tydzień, nagle pękł z powodu nagłej zmiany pogody. „Cała moja ciężka praca poszła z dymem. W tamtej chwili chciałem to wszystko wyrzucić. Ale potem, patrząc wstecz na ukończone obrazy, zastanawiając się, dlaczego zacząłem, znalazłem kolejny kawałek drewna i zacząłem od nowa”.

Obraz stworzony techniką pirografii przez Phama Van Tuana.

Ale trudność techniki nie jest tak zniechęcająca, jak trudność „tchnięcia życia” w dzieło. W ciągu dnia Tuan jest właścicielem salonu fryzjerskiego. Wieczorami pilnie się uczy, samodzielnie ucząc się kaligrafii, aby doskonalić pociągnięcia pędzla, i malarstwa olejnego, aby zrozumieć kolor i kompozycję. Niektórymi nocami maluje bez przerwy aż do świtu, tak wyczerpany, że drżą mu ręce i ledwo trzyma pędzel. Wierzy, że ogień testuje złoto, a trudy testują siłę. Malarstwo to nie tylko pasja, ale także sposób na doskonalenie siebie.

„Ta sztuka nauczyła mnie cierpliwości” – powiedział Tuan. „Cierpliwości w upale, wytrwałości w każdym najmniejszym szczególe i spokoju w obliczu porażki. Zmusiła mnie do zwolnienia tempa, wsłuchania się w siebie, w usłojenie drewna, w ogień. Wszystko to zawdzięczałem długim dniom spędzonym przed kawałkiem drewna, trzymając w dłoni rozżarzony do czerwoności długopis i rysując każdą kreskę po kolei”.

W 2021 roku, podczas Festiwalu Chryzantem w pagodzie Ba Vang, pośród tłumów festiwalowiczów, los zetknął Tuana z dziewczyną z Thai Nguyen. Ich miłość rozkwitła prosto, podobnie jak ich charaktery. Rok później pobrali się, a Tuan postanowił porzucić wszystko i podążyć za żoną do jej rodzinnego miasta, znanego z „herbaty premium”, by rozpocząć nowe życie.

„Dla mnie Thai Nguyen to kwestia losu” – Tuan uśmiechnął się łagodnie. „Nie przyjechałem tu tylko za żoną; wygląda na to, że ta ziemia wybrała mnie”.

Jego żona, Dang Thi Ngoc Anh, rozumie i wspiera artystyczną drogę męża bardziej niż ktokolwiek inny. Dang Thi Ngoc Anh powiedziała: „Na początku myślałam, że ma po prostu zręczne ręce. Ale im dłużej obserwowałam go przy pracy, tym bardziej czułam w nim pasję do sztuki i niezwykłą wytrwałość. Uwielbiam go nie tylko jako człowieka, ale także to, jak bardzo pasjonuje się kulturą swojej ojczyzny”.

Thai Nguyen dał Tuanowi inspirację, jakiej nigdy wcześniej nie miał. Nie zajmując się już generycznymi tematami, Tuan zaczął przesiąkać duchem regionu herbacianego. Mógł godzinami podziwiać bujną zieleń herbacianych wzgórz Tan Cuong w porannej mgle, a potem wracać, by odtworzyć ją na rustykalnych murach.

Pewnego czerwcowego popołudnia w Moc Store (dzielnica Phan Dinh Phung, Thai Nguyen) siedziałem obok Tuana, który malował pędzlem rondo stożkowatego kapelusza. Widok był magiczny: delikatny biały kapelusz i stopniowo zanikające pociągnięcia pędzla tworzyły białe kwiaty herbaty z soczyście zielonymi liśćmi. Pędzel sunął lekko, a kolory rozprowadzały się równomiernie.

Spojrzenie Tuana było poważne, dłonie nieruchome, a dusza zdawała się być zanurzona w każdym pociągnięciu pędzla. Czułem, że nie tylko maluje; snuje opowieść o swojej ojczyźnie, przekształcając prosty stożkowaty kapelusz w małego posłańca, niosąc ducha herbaty Thai Nguyen w każdy zakątek świata.

W swoim niewielkim pokoju Tuan poświęca większość przestrzeni na eksponowanie swoich prac. To nie błyszcząca galeria sztuki, ale prywatny świat , w którym jego dusza w pełni się odsłania. Szczególnie urzekł mnie portret prezydenta Ho Chi Minha z dzieckiem, namalowany płonącym piórem. Każda plama, o różnej intensywności, nadawała zdumiewającą głębię współczującemu spojrzeniu prezydenta. Obok znajdował się obraz przedstawiający prezydenta Ho Chi Minha siedzącego i czytającego gazetę w strefie działań wojennych, w ciszy i zamyśleniu, przywołujący na myśl cały chwalebny okres w historii.

„Dla mnie malowanie o wujku Ho i historii naszego narodu to nie tylko pasja do sztuki, ale także sposób na rozbudzenie patriotyzmu i dumy z siebie i z każdego widza” – zwierzył się Tuan.

Bez formalnego wykształcenia ani wielkich wystaw, Pham Van Tuan jest skromnym artystą, który woli żyć i komunikować się poprzez pociągnięcia pędzla. Nie uważa się za artystę, pokornie mówiąc: „Jestem miłośnikiem kultury wietnamskiej i staram się ją zachować na swój własny sposób”.

Z fryzjera, Pham Van Tuan stał się gawędziarzem poprzez ogień i pociągnięcia pędzla, zrodzonym z płonącej pasji, pielęgnowanej przez wytrwałą ciężką pracę i uniesionym głęboką miłością do ojczyzny. Za pomocą drewna, ognia, koloru i całego serca łączy przeszłość z teraźniejszością, stopniowo budując swoją renomę poprzez każdy mural, kaligrafię, dekorację ścienną i pirografię.

Jeśli kiedykolwiek, tak jak ja, usiadłeś i patrzyłeś, jak Tuan maluje, zrozumiesz, że prawdziwa sztuka nie potrzebuje wielkiej sceny; wystarczy jej szczere serce. A na tym małym balkonie płomień pasji Phama Van Tuana wciąż płonie, wytrwale i z inspiracją.