Victor Vũ odtwarza wioskę z czasów feudalnych.

Reżyser Victor Vũ spędził 80 dni na budowaniu scenografii i zatrudnił 200 aktorów, aby odtworzyć życie w XIX-wiecznej wiosce w północnym Wietnamie w filmie „Ostatnia żona”.

Reżyser powiedział, że czytając powieść „Jezioro Urazy” (oryginalny scenariusz autorstwa Hong Thaia), wyobraził sobie wioskę Cua Ngop – główne miejsce akcji filmu – jako małą wioskę nad brzegiem jeziora, u podnóża gór. Po wielu dniach poszukiwań znalazł lokalizację nad jeziorem Ba Be ( Bac Kan ). Według przedstawiciela ekipy filmowej, ekipa filmowa pokonywała ponad godzinę dziennie samochodem, łodzią i pieszo, aby dotrzeć na miejsce zdjęć.

Zespół projektantów, składający się z 28 osób, spędził prawie 80 dni na odtwarzaniu wioski. W wielkoformatowych scenach przedstawiających życie na wsi brało udział 200 statystów. „Ustaliłem kryterium, że patrząc na ekran monitora, scena musiała przypominać archiwalne zdjęcia i stare obrazy, do których się odwoływałem” – powiedział reżyser.

Wgląd w XIX-wieczną wiejską scenerię w filmie „Ostatnia żona”. Zdjęcie: Huy Tran

Zespół poświęcił się kostiumom i akcesoriom. Victor Vũ korzystał z wielu źródeł, w tym z książki „Technique du peuple Annamite” („Technika ludu annamickiego”), napisanej przez Henriego Ogera w latach 1908–1909.

Stroje trzech żon w domu mandaryna odzwierciedlają osobowość i losy każdej z postaci. Pierwsza żona (aktorka Kim Oanh) nosi długą suknię w ciepłych barwach, symbolizującą surowość i władzę w rodzinie. Druga żona (Dinh Ngoc Diep) nosi ubrania w mieszance ciepłych i chłodnych barw z wyszukanymi wzorami, odzwierciedlającymi jej prostolinijną i beztroską naturę. Główna bohaterka – trzecia żona, Dieu Linh (Kaity Nguyen) – nosi głównie jasne ubrania, co sugeruje jej skromne pochodzenie.

Victor Vũ pracował nad scenariuszem przez dwa lata, zanim przeniósł go na duży ekran. W przeciwieństwie do swoich poprzednich prac, reżyser nie skupił się na elementach historycznych ani sztukach walki, lecz położył nacisk na aspekty kulturowe. Chciał opowiedzieć romantyczną, psychologiczną historię osadzoną w dawnym Wietnamie, a jednocześnie bliską współczesnym widzom. Victor Vũ uważa, że Kaity Nguyễn idealnie nadaje się do głównej roli kobiecej – młodej, pięknej i delikatnej kobiety o zdecydowanej osobowości, gotowej stawić czoła wyzwaniom.

Film koncentruje się na życiu Linh jako synowej w zamożnej rodzinie. Mieszkając w prestiżowym domu, znanym jako „trzecia synowa”, Linh jest nadal traktowana jak służąca przez pierwszą żonę. Z powodu biednego pochodzenia jest obrażana i poniżana, a jej ciało pokrywają siniaki od bicia. Kiedy Linh spotyka się ponownie z Nhân (Thuận Nguyễn) – przyjaciółką z dzieciństwa – nawiązuje się między nimi sekretny romans, który zapoczątkowuje serię tragedii. W filmie występują również artyści Quang Thắng, Quốc Huy i Anh Dũng.

Victor Vũ, urodzony w 1975 roku, należy do fali wietnamskich reżyserów-emigrantów, którzy na początku XXI wieku powrócili do Wietnamu, by kręcić filmy. Zasłynął takimi filmami jak „Wojna małżeńska”, „Skandal” i „Widzę żółte kwiaty na zielonej trawie”. W 2019 roku film „Mắt Biếc” (Niebieskie oczy) – adaptacja powieści Nguyễn Nhật Ánha w reżyserii Victora Vũa – zarobił 180 miliardów VND, plasując się w pierwszej piątce najbardziej dochodowych wietnamskich filmów wszech czasów.

Hoang Ha (według vnexpress.net)

Źródło