O tio Ho desenhava figuras em jornais.

Ao longo de sua carreira revolucionária, o presidente Ho Chi Minh criou muitas ilustrações que foram publicadas em jornais como Le Paria, Thanh Nien e Viet Nam Doc Lap...

Hà Nội Mới•21/06/2025

Com seus traços de pincel simples, porém distintos, ele transformou a pintura em uma poderosa arma de propaganda, incentivando o patriotismo, denunciando os crimes dos invasores coloniais e expondo a natureza reacionária dos lacaios feudalistas.

Ilustrações do Presidente Ho Chi Minh no jornal Le Paria.

A partir dos esboços no jornal Le Paria

Em janeiro de 1922, o revolucionário Nguyen Ai Quoc e o Comitê Permanente da União Colonial decidiram fundar a Associação para a Cooperativa dos Párias e publicar o jornal Le Paria (O Pária) como porta-voz da Associação.

Em 1º de abril de 1922, o jornal Le Paria publicou sua primeira edição com um cabeçalho apresentado em três idiomas: francês, árabe e chinês. O texto francês "Le Paria" estava em destaque no centro; à esquerda, uma pequena e organizada linha de texto em árabe; e à direita, três caracteres chineses que significavam "Jornal do Trabalho". Da edição 1 à edição 20, o jornal ostentava o subtítulo: "Fórum dos Povos Coloniais" (Tribune des Populations des colonies). Da edição 21 à edição 35, o subtítulo foi alterado para: "Fórum do Proletariado Colonial" (Tribune des Prolétariats coloni-aux). As edições 36 e 37 utilizaram o subtítulo: "Órgão dos Povos Oprimidos das Colônias" (Organe des Peuples Opprimés des colonies). Por volta da edição número 38, o título havia mudado novamente para: "Órgão da União Colonial" (Organe de l'Union Intercoloniale).

A edição número 5 do jornal Le Paria, de 1º de agosto de 1922, publicou diversos artigos de Nguyen Ai Quoc, incluindo "Civillisation assassine" (Civilização Assassina); "Gouts spéciaux" (Gostos Especiais); e "La Femme Annamite et la domination Française" (A Mulher Anamita e a Dominação Francesa). Além disso, esta edição incluía esboços de Nguyen Ai Quoc retratando a exploração da classe trabalhadora vietnamita pelos colonialistas franceses.

A pintura retrata um puxador de riquixá com o rosto magro e esquelético, roupas esfarrapadas e pés descalços, lutando para arrastar um grande e obeso oficial francês deitado de costas na carroça, segurando uma bengala e com as pernas cruzadas. Além disso, o oficial profere obscenidades e insultos constantemente, incitando o condutor a ir mais rápido. Abaixo das rodas, encontram-se legendas sarcásticas: "civilização", "progresso", "iluminismo". A pintura é atribuída ao artista Nguyen AQ.

A exploração brutal das classes oprimidas pelos colonialistas franceses, juntamente com a ferocidade da guerra, continua a ser retratada de forma assombrosa em dois esboços publicados na primeira página de Le Paria, edição 6, junho de 1924.

Na primeira página desta edição, há dois desenhos. Um retrata um soldado colonial chicoteando impiedosamente um homem maltrapilho deitado no chão. Talvez a força dos golpes fosse demais para o homem se levantar, obrigando-o a cerrar os dentes e suportar. Ao longe, outra pessoa corre. A cena é desoladora e sombria, refletindo a situação difícil daqueles aprisionados em meio a bunkers e terras áridas... Abaixo do desenho, há uma legenda em francês: Des coups de triques sur le champ de misère (algo como: Desenhos da competição no campo da miséria).

A segunda pintura retrata uma cena de morte no campo de batalha com cadáveres espalhados. No centro, um soldado francês gravemente ferido jaz no chão, seu uniforme esfarrapado, o capacete torto, a perna enfaixada, o rosto contorcido de dor e as mãos cerradas e erguidas como em um apelo desesperado por ajuda. Ao longe, bandos de corvos mergulham, à espera de se alimentar dos cadáveres. Abaixo da pintura, lê-se a legenda: Des balles sur le champ de bataille (literalmente: Balas no campo de batalha). Através dela, o leitor pode compreender o significado implícito: a derrota inevitável e o destino trágico dos soldados coloniais.

O artigo e o esboço que o acompanha, "As Farsas, ou Varen e Phan Boi Chau", publicados no jornal Le Paria, edições 36-37, setembro e outubro de 1925, descrevem o sequestro de Phan Boi Chau em 18 de junho de 1925, na China, sua transferência para a prisão de Hoa Lo, em Hanói , e seu iminente julgamento. No esboço, o patriota Phan Boi Chau, com um jugo no pescoço, é conduzido à prisão, seguido por uma grande multidão de vietnamitas que protestavam contra o governo colonial e exigiam sua libertação. No entanto, os colonialistas reprimiram e espancaram brutalmente os manifestantes.

Com pinceladas vívidas e simples, a pintura captura com clareza o semblante e o comportamento do personagem, transmitindo a mensagem de forma simples e facilmente compreensível. Mesmo quem não fala francês consegue captar o conteúdo e as questões abordadas ao observar os esboços de Nguyen Ai Quoc. Por meio dessa forma de ilustração, ele não apenas denunciou as prisões desprezíveis perpetradas pelos colonialistas franceses, como também incentivou habilmente a luta do povo vietnamita pela libertação do patriota e estudioso Phan Boi Chau.

Uma ilustração do presidente Ho Chi Minh em um jornal francês.

A partir de esboços e cartazes de propaganda publicados nos jornais Thanh Nien e Vietnam Independence.

Na edição nº 68 do jornal Thanh Nien, publicação oficial da Associação da Juventude Revolucionária do Vietnã, também fundada pelo Líder Nguyen Ai Quoc em Guangzhou, China, datada de 7 de novembro de 1926, uma edição especial comemorativa do 9º aniversário da Revolução Russa de Outubro destacava um retrato do Líder Nguyen Ai Quoc, semelhante a um cartaz de propaganda promovendo o marxismo-leninismo. O ponto alto desta edição era um esboço de Lenin, líder do movimento revolucionário proletário russo e do proletariado mundial , em pé, orgulhoso, sobre um globo terrestre apontando para uma estrela de cinco pontas. No centro da estrela, havia uma foice e um martelo (representando a aliança operário-camponesa). Abaixo da estrela, dois dísticos escritos em caracteres chineses, cada um com dez caracteres, elogiavam a revolução proletária.

Após muitos anos viajando por continentes e oceanos em busca de uma maneira de salvar o país, em 28 de janeiro de 1941, o Tio Ho retornou ao Vietnã e estabeleceu uma base em Pac Bo para liderar diretamente a revolução vietnamita. Ali, ele publicou o jornal "Independência do Vietnã", órgão de propaganda do Viet Minh em Cao Bang.

A edição 103, publicada em agosto de 1941, apresentava um esboço muito vívido, delicado e elegante do Presidente Ho Chi Minh, porém repleto de propaganda e mensagem motivacional. A ilustração retratava uma pessoa tocando trompete, mas o detalhe especial residia na forma como o desenho compunha a frase "Independência do Vietnã" (uma apresentação muito imaginativa, harmoniosa e equilibrada das letras combinadas), com o trompete sutilmente formado pela letra D (Independência). O trompetista avançava com grande entusiasmo, segurando uma bandeira vermelha com uma estrela amarela. Abaixo do desenho, lia-se um poema ilustrativo: "Independência do Vietnã", o trompete toca / Convocando nosso povo, jovens e idosos / Para se unirem com firmeza de ferro / Para salvar nosso país, o Vietnã."

Por meio de artigos e crônicas publicados no jornal Vietnam Independent, os leitores podem perceber claramente a visão do líder Nguyen Ai Quoc durante o período em que a revolução ainda operava clandestinamente. Essas obras não apenas conclamavam o povo a seguir o caminho da revolução proletária sob a luz do marxismo-leninismo e da Frente Viet Minh, mas também demonstravam uma profunda conexão entre o movimento revolucionário vietnamita e o movimento de libertação nacional em todo o mundo.

Os exemplos mencionados acima são apenas alguns exemplos típicos dos desenhos de Ho Chi Minh em jornais. Seu estilo de pintura e arte ilustrativa ainda são uma área que requer pesquisa mais aprofundada e abrangente em trabalhos especializados. No entanto, isso é suficiente para refletir vividamente o patriotismo inabalável, o intelecto aguçado, a visão de longo alcance e a ideologia profunda do Presidente Ho Chi Minh. Ao mesmo tempo, demonstra a consistência do estilo jornalístico de Ho Chi Minh: direto, simples, fácil de entender, porém profundamente perspicaz, sempre enfatizando a essência dos eventos e possuindo imenso poder de inspirar as massas.

Fonte: https://hanoimoi.vn/bac-ho-ve-tranh-tren-bao-706295.html