Artista de Mérito Pham Ngoc Duong:

Ao longo de sua árdua e desafiadora jornada como escritor, Pham Ngoc Duong escreveu sete roteiros de ópera tradicional vietnamita (cheo), incluindo obras notáveis como "O Erudito e a Flor do Amor", "O Príncipe de Pedra", "Uma Família, Dois Títulos", "O Grito na Escadaria dos Três Portões", "Canção de Ninar do Amor" e "Hoang Dieu"... De temas folclóricos e históricos a temas modernos, escrever roteiros teatrais também lhe permitiu aprofundar-se na arte do cheo.

- Sr. Pham Ngoc Duong, Artista Meritório, como ator que posteriormente prosseguiu sua carreira artística escrevendo roteiros de Cheo (ópera tradicional vietnamita), parece que seus anos de atuação no palco lhe proporcionaram uma base sólida para se expressar livremente com sua escrita?

- De fato, minha experiência no palco e a oportunidade de trabalhar com diretores renomados me proporcionaram experiências inestimáveis, uma base que nem todos possuem. Participando do processo de produção, aprendi muito, especialmente como criar uma obra teatral cativante e profunda.

Quando eu era ator, tentei escrever, mas depois de uns 15 minutos... travei, sem saber como continuar. Mais tarde, trabalhando com o diretor do People's Artist, Doãn Hoàng Giang, eu realmente melhorei. Nunca me esquecerei da vez em que ele leu uma peça inteira do começo ao fim para nós transcrevermos. Quando expressei minha surpresa, ele apenas sorriu e disse: "Consigo ler assim porque vivo a vida do personagem."

Inspirada por essa experiência, fui mudando gradualmente meu estilo de escrita. Antes de cada roteiro, sempre visualizo como os personagens vivem, suas personalidades, seus relacionamentos e o que acontecerá entre eles. Essa maneira de "viver com os personagens" me ajudou a escrever meu primeiro roteiro completo, "O Erudito e a Flor do Amor". Essa também foi minha peça de formatura no Departamento de Teatro e Roteiro, e tive a sorte de ser dirigida pela minha professora, a Artista do Povo Doãn Hoàng Giang.

Ao escrever um roteiro de ópera vietnamita tradicional, talvez não devêssemos considerar o fator tempo, já que se trata do acúmulo da experiência do autor ao longo de muitos anos, e requer uma análise cuidadosa de cada contexto?

O mais importante é ter um enredo, a partir do qual se constrói o desenvolvimento dos relacionamentos. Saber como será o enredo é uma coisa, mas torná-lo interessante, envolvente e original é muito difícil. Escrever um roteiro pode levar apenas uma semana, mas escrever um bom roteiro não é simples. Como profissional, costumo ler meus trabalhos em voz alta para meus colegas. Se eles se emocionam, acho que já alcancei 50% do objetivo. O primeiro elemento é que o roteiro precisa ser envolvente, para que a peça ganhe vida.

O dramaturgo Luu Quang Vu disse certa vez: "A arte é o tempero da vida". Ao escrever sobre história, costumo abordá-la de uma maneira mais popular, para que as pessoas ainda possam sentir a história, mas de uma forma mais acessível. Por exemplo, ao escrever a peça "Hoang Dieu", frequentemente pensamos em como ele defendeu Hanói . Acredito que essa informação já esteja nos livros. Mas e seus pensamentos e sentimentos por seu país, sua família, especialmente aqueles raros momentos passados com entes queridos? São essas cenas que suavizam a história e a tornam mais acessível ao público.

- Se surgisse a oportunidade, você aceitaria um cargo que você mesmo criou?

— Uma vez fiz isso quando interpretei o primeiro-ministro na peça "O Erudito e a Flor do Amor". Foi uma sensação muito interessante! Mas, na verdade, poucas pessoas fazem isso. Foi o destino! Porque naquela época eu ainda era ator, fazendo aulas de dramaturgia. Quanto a me imergir no personagem que criei, isso provavelmente aconteceu apenas na minha imaginação. Porque fazer qualquer coisa exige dedicação.

A premiada artista Pham Ngoc Duong certa vez compartilhou que, após um dramaturgo concluir uma obra, encená-la e apresentá-la, sempre sente uma sensação de autorreflexão e, às vezes, até mesmo arrependimento. Você poderia elaborar sobre isso?

— Acredito que qualquer obra está sujeita a falhas, sejam elas grandes ou pequenas. Se um roteirista for ambicioso demais e tentar incluir tudo, é fácil cair em um estado de confusão e inconsistência. O mais importante é definir claramente o objetivo da peça — qual mensagem ela quer transmitir e quais sacrifícios são necessários. Por exemplo, se eu escolher um tema folclórico, a linguagem também deve ser puramente folclórica. Nesse caso, o elemento acadêmico precisa ser atenuado para que o público possa entender e se identificar facilmente com a obra. Se você tentar incluir muitos personagens chineses e vietnamitas em uma obra folclórica, o público em geral se sentirá alienado.

Muitos atores, ao buscarem um caminho para se desenvolverem, frequentemente optam pela direção, mas Pham Ngoc Duong escolheu a escrita de roteiros. No contexto atual, em que o teatro sofre com a grave escassez de roteiros, você acha que essa será uma oportunidade para você?

Cheguei a considerar estudar para ser diretora. Depois, percebi que me encaixava melhor na escrita. Quanto às oportunidades, acho que são iguais para escritores experientes e iniciantes. As pessoas não levam em conta a idade ao escrever roteiros de ópera vietnamita tradicional, porque, para mim, a arte é sobre emoção. Mas devo dizer que escrever é muito difícil. A dificuldade reside em descobrir como criar algo envolvente e cativante, quando minhas emoções nem sempre estão presentes. Só uma história que me comove pode me motivar a continuar aprimorando aquele roteiro. Eu também me perguntava sobre o que escreveria, já que a maioria dos temas já havia sido explorada por aqueles que vieram antes de mim. Escrever é um trabalho árduo, mas também é por causa da minha paixão. Vejo isso como minha vocação; a profissão me escolheu!

- Agradecemos sinceramente ao artista Pham Ngoc Duong, que recebeu o prêmio de Mérito!

Fonte: https://hanoimoi.vn/nsut-pham-ngoc-duong-nghiep-viet-nhoc-nhan-nhung-cung-boi-dam-me-711366.html