De la stânga la dreapta: Beethoven, Vivaldi și Bob Dylan
Mișcarea este împărțită în trei părți, corespunzătoare a trei sonete, de la secțiunea allegro non molto (vioaie), evocând o atmosferă pașnică, dar reflectând deja anxietățile și tremurul păstorului, până la secțiunea adagio e piano (lentă), calmul dinaintea unei furtuni aprige, culminând în final cu secțiunea presto (foarte rapidă), pe măsură ce furtuna sosește în mediul rural cu tunete și fulgere.
Sunetul viorii era ca o mie de rafale de vânt, o furtună care mătura totul în calea ei.
Schimbarea bruscă de volum trezește în noi un sentiment de groază față de furia copleșitoare a furtunii. Ascultăm presto-ul și nu putem să nu fim îngroziți de puterea distructivă inegalabilă a naturii.
Beethoven iubea peisajul rural și, de-a lungul vieții sale, s-a retras adesea în zone rurale. Dar viața la țară nu înseamnă doar romantism și relaxare.
Ascultând Simfonia Pastorală, sau Simfonia nr. 6, a compozitorului german, acesta ne conduce inițial într-o lume liniștită, cu sunetul pâraielor care bolborosesc, cântecul păsărilor și melodii incredibil de luminoase și dulci.
Dar doar primele trei mișcări! Până la a patra mișcare, Gewitter, Sturm (Furtună), o furtună erupe brusc, pe neașteptate și fără avertisment. Timpanii imită bubuitul tunetului care ne lovește urechile, degetul viorii aleargă ca o ploaie torențială.
Dar nu doar compozitorii clasici încearcă să includă furtuni și ploaie în operele lor. Piesa clasică a lui Bob Dylan, „A Hard Rain's a-Gonna Fall”, este adesea considerată o alegorie a căderilor radioactive.
Bob Dylan - A Hard Rain's A-Gonna Fall (Audio oficial)
Totuși, compozitorul a respins această interpretare. El a spus că melodia era pur și simplu despre o ploaie foarte torențială. Iar versurile, cu cele 66 de versuri ale lor, fiecare lung, păreau să contribuie la sentimentul unei furtuni care părea să nu se termine niciodată.
Acea ploaie torențială a schimbat fața lumii, iar în ploaie au ieșit la iveală nenumăratele chipuri ale suferinței umane: un copil lângă un cal mort, o tânără femeie arsă de viu, suflete uitate, poeți prăbușiți morți în jgheab, un bufon plângând în vale, crengi pătate de sânge, copii care țineau săbii în mână...
Metaforele se desfășoară la nesfârșit, invitând nenumărate interpretări chiar și astăzi, făcând ca melodia în sine să pară o ploaie care se revarsă peste secole.
Totuși, în mijlocul acestei atmosfere poetice melancolice generale, spre final există încă o imagine plină de speranță: personajul liric întâlnește o tânără fată și primește de la aceasta un curcubeu.
Furtuna nu se termină niciodată. Ascultăm Simfonia Pastorală a lui Beethoven; după ce trece furtuna, mișcarea finală este un cântec vesel și recunoscător al păstorului, în timp ce ploaia se oprește, norii se îndepărtează și soarele strălucește din nou.
Totuși, bucuria de aici nu este aceeași ca melodiile vesele din capitolele anterioare.
În capitolul 5, bucuria nu este o bucurie ușor accesibilă, ci mai degrabă o bucurie de după o pierdere, o bucurie mai profundă, umilă, care vine din experiența suișurilor și coborâșurilor vieții.
În mod similar, Simfonia celor patru anotimpuri de Vivaldi nu se încheie cu o furtună de vară, nu-i așa? Vara trece și sosește toamna.
Pe măsură ce furtuna se potolește, muzica deschide o atmosferă festivă care celebrează sezonul recoltei, cu fermierii dansând, bând vin și apoi, epuizați, întorcându-se acasă să doarmă - aceasta este secțiunea allegro a mișcării Toamnă.
Astfel, natura este un ciclu nesfârșit, cu rotația vieții și a morții, a distrugerii și a renașterii. Ceea ce este pierdut va găsi o cale de întoarcere, poate într-o formă diferită.
O forță atât de neoprit, furtunile au fost subiectul a nenumărate capodopere muzicale de-a lungul secolelor.
Poate pentru că doar fenomenele profunde pot fi exprimate prin muzică care nu este de dimensiuni reduse.
Sursă: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm
Comentariu (0)