Furtuna lui Vivaldi - Tuoi Tre Online

De la stânga la dreapta: Beethoven, Vivaldi și Bob Dylan

Mișcarea este împărțită în trei părți, corespunzătoare celor trei sonete, de la partea allegro non molto (vioaie), care evocă o atmosferă pașnică, dar reflectă deja anxietatea și tremurul păstorului, până la partea adagio e piano (lentă), care este calmul dinaintea furtunii și se termină în partea presto (foarte rapidă), când furtuna vine la țară cu tunete și fulgere urlătoare.

Sunetul viorii era la fel de feroce ca o mie de rafale de vânt și ploaie, măturând totul în calea ei.

Schimbarea bruscă de volum trezește în noi un sentiment de panică din cauza furiei copleșitoare a furtunii. Ascultăm partea de la început, uimiți de distrugerea fără egal a naturii.

Iubind peisajul rural, Beethoven s-a retras adesea în mediul rural de-a lungul vieții sale. Dar mediul rural nu era doar despre poezie și relaxare.

Ascultând Simfonia pastorală sau Simfonia nr. 6 a compozitorului german, acesta ne conduce inițial într-o lume pașnică, cu sunetul pâraielor, cântecul păsărilor și alte sunete dulci și luminoase.

Dar doar primele trei mișcări! Până la a patra mișcare, Gewitter, Sturm (Furtuna), o furtună se stârnește brusc, brusc și fără avertisment. Timpanii imită bubuitul tunetului, vioara sună ca o ploaie torențială.

Dar nu doar compozitorii clasici au căutat să canalizeze furtunile în opera lor. Clasicul lui Bob Dylan, „A Hard Rain's a-Gonna Fall”, este adesea considerat o metaforă pentru căderile radioactive.

Bob Dylan - A Hard Rain's A-Gonna Fall (Audio oficial)

Totuși, muzicianul a refuzat să o interpreteze. El a spus că melodia era doar despre o ploaie foarte torențială. Iar versurile aveau până la 66 de versuri, fiecare vers fiind lung, contribuind aparent la sunetul unei ploi care părea să nu se mai termine.

Acea ploaie torențială a schimbat fața lumii și în ploaie au apărut toate suferințele lumii: copilul lângă calul mort, fata tânără arsă, sufletele uitate, poeții care au murit în jgheab, clovnul care plânge în vale, crengile mici acoperite de sânge negru, copiii care țineau săbii în mână...

Metaforele se deschid la nesfârșit, invitând nenumărate interpretări până în ziua de azi, transformând cântecul în sine ca o furtună de-a lungul secolului.

Totuși, în mijlocul acelei atmosfere poetice întunecate, spre final există încă o imagine plină de speranță: personajul liric întâlnește o tânără fată și primește de la aceasta un curcubeu.

Furtuna nu se sfârșește niciodată. Ascultăm Simfonia Pastorală a lui Beethoven, mișcarea furtunoasă trece, mișcarea finală este cântecul unui păstor plin de bucurie și recunoștință când ploaia se oprește, norii se limpezesc și cerul se luminează din nou.

Totuși, bucuria de aici nu este ca bucuria ușoara din primele capitole.

În capitolul 5, bucuria nu este o bucurie care vine natural, ci o bucurie de după o pierdere, o bucurie mai profundă, mai umilă, atunci când am înțeles pe deplin suișurile și coborâșurile vieții.

În mod similar, se termină Cele Patru Anotimpuri ale lui Vivaldi cu o furtună de vară? Vara trece și vine toamna.

Furtuna se potolește, iar muzica se deschide spre o atmosferă festivă care celebrează sezonul recoltei, în care fermierii dansează, beau vin și apoi, epuizați, se întorc acasă să doarmă în mișcarea allegro de toamnă.

Întocmai așa, natura este un ciclu nesfârșit, cu rotația vieții - morții, distrugerii - renașterii. Așa că ceea ce se pierde va găsi o cale de a se întoarce, chiar dacă poate fi într-o formă diferită.

O forță atât de neoprit, furtunile au fost subiectul multor capodopere muzicale timp de sute de ani.

Poate pentru că marile fenomene pot fi exprimate doar prin muzică grozavă.

Sursă: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm