Punctele slabe ale cinematografiei vietnameze

(VTC News) - Există multe aspecte pozitive în ceea ce privește veniturile, dar, potrivit experților, cinematografia vietnameză are încă multe limitări.

O serie de filme lansate în cinematografe au generat încasări de sute de miliarde de dong într-un timp scurt, creând febre de la începutul anului 2025 până în prezent, aducând o revenire remarcabilă cinematografiei vietnameze.

Conform statisticilor, în primele 6 luni ale anului 2025, veniturile din filmele vietnameze au depășit 1.500 de miliarde de VND, o cifră impresionantă care arată o creștere puternică.

Reporterul criticului de film Nguyen Le, publicat de VTC News Electronic News, a declarat că explozia veniturilor cinematografiei vietnameze are mai mulți factori, dar că există încă multe slăbiciuni care trebuie depășite.

„Tunelul” a primit numeroase complimente din partea experților.

- În prima jumătate a anului 2025, cinematografia vietnameză a fost martora numeroaselor filme care au atins venituri de sute de miliarde. În opinia dumneavoastră, care sunt factorii importanți care determină această creștere?

În opinia mea, primul motiv este ideea. Filmele arată o dorință de a aprofunda cultura vietnameză, fie ea modernă sau antică, dar cu cât este mai antică, cu atât este mai atractivă.

Al doilea motiv este că atât cineaștii, cât și cinefilii își dau seama că lumea acordă mai multă atenție cinematografiei vietnameze decât înainte. Aceasta este o motivație oarecum mai puternică pentru a crea produse finite care să ajute box office-ul intern să devină mai fertil.

În plus, publicul este în căutare de ceva nou, iar prima jumătate a anului a avut multe lucruri noi care au interesat publicul (mai puține remake-uri, mai multă producție vietnameză). Unele cazuri sunt încurajate să fie luate ca standard. Un exemplu tipic este „Tunelurile: Soarele în întuneric” - un film de război, care promovează spiritul național și este finanțat de investiții private.

- În ciuda încasărilor mari din box office, multe filme sunt încă prost cotate pentru scenariile lor. Credeți că cineaștii de astăzi înțeleg mai bine gusturile publicului sau sunt pur și simplu norocoși că sunt pe drumul cel bun?

Cred că e vorba de ambele. Până acum, din moment ce multe scenarii folosesc încă subiecte populare (mai ales online și de la tineri) ca bază, apropierea filmului de public este evidentă.

Dacă această apropiere creează bunăvoință pentru a avea succes sau nu depinde de întrebarea pe care o pune echipa. De exemplu: „Înțelegem cu adevărat această tendință?”, „Când această tendință se va răci, va avea filmul propria viață, va continua să trăiască?”.

- Unii spun că multe dintre filmele actuale de o sută de miliarde de dolari sunt doar „norocoase” și nu reflectă o dezvoltare durabilă a industriei cinematografice. Ce părere aveți?

Industria noastră cinematografică are avantajul de a identifica „marele sezon al filmelor”, inclusiv Tet, vara sau 2 septembrie. Acest lucru arată că cineaștii au etape clare la care să țintească cu resursele permise.

Totuși, dacă luăm în considerare sustenabilitatea la un nivel mai general, cred că mai avem multe domenii care pot fi consolidate și rafinate pentru a crea atractivitate. Convingerea publicului să cumpere bilete în funcție de calitatea filmului și nu de factori externi, cum ar fi actori celebri, dramă..., încă nu este complet realizată.

Filmul lui Tran Thanh și Ly Hai este considerat un pas în spate față de anul trecut.

- Deci, în opinia dumneavoastră, care sunt punctele slabe ale cinematografiei vietnameze?

În opinia mea, cea mai mare slăbiciune este că majoritatea filmelor vietnameze încă nu au o mentalitate internațională.

Narațiunea filmelor vietnameze este încă foarte regională, necesitând ca publicul să aibă o înțelegere prealabilă a culturii vietnameze înainte de a o putea accesa. Acest lucru creează o presiune invizibilă, ceea ce face dificilă înțelegerea sau pierderea interesului de către spectatorii internaționali.

Jurnalistul și criticul de film Nguyen Le.

În plus, multe filme vietnameze se bazează prea mult pe dialog pentru a transmite conținut și mesaje, ceea ce face ca opera să fie mai auditivă în loc să echilibreze imaginile și sunetele, în timp ce cinematografia este în mod inerent o combinație a ambelor elemente.

O altă problemă este că subtitrării în limba engleză a filmelor nu i s-a acordat prea multă atenție. Unii oameni chiar consideră aceasta o sarcină „supărătoare”. Pentru piața internațională, subtitrarea este prima sau chiar singura modalitate de a înțelege filmul.

În plus, atunci când filmele vietnameze sunt lansate în străinătate, promovarea este adesea îndreptată către comunitatea vietnameză. Între timp, profesioniștii internaționali, cum ar fi criticii de film și jurnaliștii, au dificultăți în a accesa echipe de filmare sau în a găsi interpreți. Acest lucru îi face să nu aibă motivația de a scrie articole sau de a promova filmele vietnameze.

Prin urmare, filmele vietnameze apar la multe evenimente internaționale, dar lasă totuși prea puțină impresie. Filmele sunt proiectate, apoi readuse discret pe platformele digitale, fără a crea cu adevărat vâlvă.

- Când poate cinematografia vietnameză să obțină venituri mari și să creeze o amprentă artistică durabilă de statură internațională?

În opinia mea, este important să îmbunătățim calitatea cinematografică a narațiunii. Cum să facem publicul să înțeleagă și să simtă conținutul doar prin imagini, nu complet dependent de dialog. Succesul filmului Parasite (Coreea de Sud) este o demonstrație clară a unei povești specifice Coreei, dar a modului de a naraționa este suficient de universal pentru ca publicul internațional să o acceseze, să o analizeze și să o simpatizeze.

De asemenea, sper ca în viitorul apropiat filmele vietnameze să primească sprijin financiar și spiritual dacă intenționează să fie proiectate în străinătate.

În plus, ar trebui să existe mai multe reproiecții ale operelor și evenimentelor clasice pentru a trece în revistă fluxul cinematografiei vietnameze în cinematografele moderne. Aceste filme ar trebui să aibă și subtitrări în limba engleză pentru a servi scopului schimbului cultural, aducând cinematografia vietnameză mai aproape de publicul internațional.

„Detectivul Kien” este punctul culminant al primei jumătăți a anului 2025.

Odată, într-un weekend, am fost la Institutul Național de Film din Japonia și am văzut o mulțime de oameni care se uitau la filme vechi. Fiecare film avea subtitrări în engleză. Chiar dacă nu știam japoneză, tot am putut înțelege conținutul și simți spiritul în fiecare cadru și sunet. Este o activitate utilă pentru oricine iubește cinematografia, fie că este din industrie sau din afara ei, fie că este autohtonă sau internațională.

Mulțumesc pentru partajare!

Nguyen Le este jurnalist și critic de film. A lucrat ca reporter și critic de film în SUA timp de 10 ani și a colaborat cu ziare internaționale și site-uri de recenzii de film precum SlashFilm, Rotten Tomatoes și Fangoria.

De asemenea, este membru al unor asociații de film precum Critics Choice Association (CCA), International Cinephile Society (ICS) și este în prezent reprezentantul Vietnamului la Federația Internațională a Jurnaliștilor de Film (FIPRESCI).

Ngoc Thanh - Vtcnews.vn

Sursă: https://vtcnews.vn/diem-yeu-cua-dien-anh-viet-ar950867.html