Рискованная авантюра

TPO - В первом квартале 2026 года каждый месяц вьетнамские фильмы приносили в прокат сотни миллиардов донгов. Однако эта цифра не гарантирует прибыльности для инвесторов. Создание коммерческих фильмов — это рискованное предприятие, в значительной степени зависящее от тонкого понимания рынка продюсером и режиссером.

Фильм легко победить.

Фильм Ле Тхиен Вьен « Встретимся в день затмения » на прошлой неделе преодолел отметку в 100 миллиардов донгов. Это седьмой фильм, достигший этого рубежа в этом году, после «Кровавого рая» (Хоанг Туан Куонг), «Кролик, о кролик» (Тран Тхань), «Дом моего отца, одна комната » (Чуонг Джанг), « Дар небес» (Ле Тхань Сон), «Талант» (Май Тай Фен) и «Одержимый труп 2 » (Пом Нгуен).

В первом квартале каждый месяц фильмы собирали более 100 миллиардов донгов. В январе вышел «Кровавый рай », вышедший в конце прошлого года, но большая часть доходов которого пришлась на этот год. В феврале вышли «Кролик, в доме моего отца одна комната», «Небесное сокровище», а в марте — «Талант», «Одержимый труп 2» и «Встретимся в день затмения ». Благодаря высоким кассовым сборам в первый уик-энд, фильм ужасов «Фи Фонг» также, вероятно, войдет в клуб фильмов, собравших 100 миллиардов донгов. Таким образом, до конца апреля до 8 фильмов могут достичь отметки в 100 миллиардов донгов. Для сравнения, за весь 2025 год этот рубеж преодолели всего 14 фильмов.

Ежемесячно вьетнамские фильмы превышают отметку в 100 миллиардов донгов, собирающих кассовые сборы.

Общее количество фильмов, собравших в этом году более 10 миллиардов донгов, вероятно, превзойдет прошлогодний показатель, поскольку многие сильные конкуренты, такие как «Хранитель духов», «Детектив Киен 2» и «Летние каникулы и пенсия», еще не вышли в прокат. С начала года вьетнамские фильмы, собравшие более 10 миллиардов донгов, охватывают множество жанров: от боевиков и психологических триллеров до ужасов и романтики. Это демонстрирует огромный спрос на фильмы среди вьетнамской аудитории, при условии, что произведения вызывают сильные эмоции.

Более 10 лет назад, в эпоху таких фильмов, как « Любовь к Май 2» (режиссер Чарли Нгуен, 2014) или «Ты моя бабушка » (режиссер Фан Гиа Нят Линь, 2015), отметка в 100 миллиардов донгов всегда была «мечтой» для многих кинематографистов. Однако в последнее время многие режиссеры легко превзошли этот рубеж своими дебютными фильмами, такими как «Май Тай Фен», «Чыонг Зянг», «Дыонг Минь Чиен» ( «В поисках Лонг Дьен Хуонг» ) или «Хоанг Нам» (« Призрачная лампа »).

Помимо объективного фактора неуклонного роста цен на билеты из года в год, вьетнамское кино также претерпело множество внутренних изменений, которые способствовали увеличению доходов. В частности, выбор тем стал более точным и адаптированным к вкусам аудитории. После пандемии многие режиссёры добились успеха с фильмами ужасов, включающими элементы фольклора, что значительно увеличило кассовые сборы. Фильмы о национальном духе и патриотизме также находят всё более мейнстримные подходы и привлекают больше внимания. Спустя много лет продюсеры, похоже, лучше понимают «формулу 100 миллиардов донгов» для создания привлекательных продуктов.

Молодые, неопытные режиссёры больше не находятся в невыгодном положении в кассовых сборах.

Кроме того, качество вьетнамских фильмов значительно улучшилось с точки зрения техники и ракурсов камеры, приблизившись к международным стандартам и завоевав поддержку зрителей. Благодаря улучшению экономических условий и расширению связей, кинематографисты получили возможность доступа к передовым зарубежным технологиям. Многие фильмы последних двух лет, такие как «Детектив Киен», «Битва в воздухе», «Кролик, о кролик!» и «Фифонг», демонстрируют явный прогресс в визуальном оформлении, звуке и темпе повествования.

Потайной уголок

Несмотря на то, что вьетнамские фильмы стабильно достигают отметки в 100 миллиардов донгов, реальная прибыль продюсеров уже не так высока, как раньше. Причина – постоянно растущие производственные затраты. В настоящее время средний бюджет вьетнамского фильма составляет около одного миллиона долларов США (приблизительно 27 миллиардов донгов). При выручке в 100 миллиардов донгов продюсеры получают лишь около 30-40 миллиардов донгов после вычета налогов, сборов за прокат в кинотеатрах, расходов на дистрибуцию и других издержек.

Таким образом, не каждый фильм, заработавший более 100 миллиардов донгов, приносит инвесторам огромную прибыль. Даже достигнув этого рубежа, прибыль иногда не составляет и 50% от первоначальных инвестиций. Для таких масштабных проектов, как «Детектив Киен », продюсеры однажды заявили, что 100 миллиардов донгов — это лишь точка безубыточности. Для масштабного проекта, такого как «Страж доблестного воина», бюджет составляет около 100 миллиардов донгов, а это значит, что для достижения точки безубыточности необходимо собрать более 200 миллиардов донгов.

Ранее производитель заявлял, что для крупномасштабных проектов 100 миллиардов донгов — это лишь точка безубыточности.

«Постоянный заработок сотен миллиардов донгов» — это лишь верхушка айсберга, скрывающая асимметрию вьетнамского кинематографа. По данным дистрибьютора CGV, к 2025 году процент фильмов, собравших менее 50 миллиардов донгов, достигнет 70%, что значительно выше среднего показателя в 50% в предыдущие периоды. Это показывает, что количество успешных фильмов по-прежнему составляет меньшинство по сравнению с количеством провальных проектов.

Растущая разница в кассовых сборах фильмов также является примечательным явлением. Некоторые фильмы собрали более 400 миллиардов донгов, как, например , «Кролик, о! », в то время как другие не заработали и 20 миллиардов донгов, или даже меньше 5 миллиардов донгов, такие как «Крестный отец возвращается», «Чьен Нам» и «Автобус: Путешествие в один конец». Создание коммерческих фильмов можно охарактеризовать как рискованное предприятие, в значительной степени зависящее от тонкого понимания рынка продюсером и режиссером.

По сравнению с числом провальных проектов, количество успешных фильмов по-прежнему составляет меньшинство.

В этом году ожидается выход около 70-80 вьетнамских фильмов. Эти работы, отличающиеся своим уникальным стилем, пользуются большим спросом, но с точки зрения кассовых сборов не все будут успешными. Различия будут по-прежнему очевидны, что будет оказывать давление на продюсеров, заставляя их вкладывать больше средств в сценарии, актерскую игру и визуальное качество, чтобы их проекты выделялись на конкурентном рынке.

​

Источник: https://tienphong.vn/canh-bac-nhieu-rui-ro-post1836858.tpo