Развивать кукольное искусство в современной жизни

Столкнувшись с проблемой утраты нематериального культурного наследия – кукольного искусства, не имеющего преемника, – эксперты, деятели культуры, художники и кукольники обсудили пути решения этой проблемы на семинаре «Сохранение и продвижение кукольного искусства в современной жизни», который состоялся утром 10 ноября в Театре кукол Тханг Лонг (Ханой). Мероприятие прошло в рамках фестиваля «Тханг Лонг – Ханой».

Кукольный спектакль. Фото: Хуу Фу

Трудности и проблемы

Кукольный театр — уникальный вид народного искусства, пропитанный вьетнамской самобытностью и душой. От звука праздничных барабанов у деревенского пруда до яркого света современной сцены, кукольный театр всегда был символом творчества, изобретательности и оптимизма вьетнамского народа.

Выступая на семинаре, заместитель директора Департамента культуры и спорта Ханоя Ле Тхи Ань Май отметила, что, пройдя через множество исторических изменений, кукольное искусство перестало быть просто народным представлением, а стало уникальным «языком культуры», сохраняемым и создаваемым многими поколениями мастеров. Однако в условиях глобализации и бурного развития новых форм развлечений, приближение кукольного искусства к современной публике предъявляет новые требования к «более профессиональному мышлению, организационным моделям и методам работы».

Заместитель директора Департамента культуры и спорта Ханоя Ле Тхи Ань Май. Фото: Хуу Фу

Вступая к семинару, заслуженный артист Тхань Хиен, директор театра кукол «Тхань Лонг», рассказал: «Кукольное искусство существует во множестве различных форм, таких как водный кукольный театр, театр теней, кукольный театр с тростью, кукольный театр с ручными куклами, кукольный театр с нитями, кукольный театр с живыми куклами... Они несут в себе эстетические и общечеловеческие ценности и имеют особое значение в истории, культуре и обществе. В частности, Вьетнам – страна, где зародился, сформировался и развивался водный кукольный театр».

Однако заслуженный артист Тхань Хиен также отметил, что в условиях глобализации традиционное искусство в целом и кукольный театр в частности сталкиваются с многочисленными возможностями и вызовами: конкуренцией со стороны современных форм развлечений, изменением вкусов зрителей и трудностями в сохранении традиционных артистов, зрителей и площадок для выступлений. Процесс урбанизации привел к тому, что некоторые труппы водных кукол, продолжающие заниматься своим традиционным ремеслом, постепенно сужают свои площадки для выступлений. Кроме того, финансирование для поддержания театральной деятельности всегда представляет собой сложную проблему.

Заслуженный артист Тхань Хиен, директор театра кукол «Тханг Лонг», поделился своим опытом. Фото: Хуу Фу

Рассказывая о трудностях и проблемах, связанных с сохранением и поддержанием профессии кукольного театра, руководитель кукольной труппы «Дао Тхук» Данг Минь Хунг отметил, что сохранение водных кукол сталкивается со множеством трудностей, поскольку куклы часто выступают под водой, поэтому они легко повреждаются и требуют регулярного обновления. Кроме того, бюджет на содержание кукольной труппы ограничен, что затрудняет сохранение и продвижение кукольного театра.

По словам представителя традиционной кукольной труппы деревни Йен (коммуна Тэйфыонг), внедрение современных элементов в местное кукольное искусство не реализовано по ряду причин. В настоящее время финансирование сохранения и развития кукольного искусства в основном осуществляется государством в соответствии с нормативными актами. Коммерческая театральная деятельность в этом районе практически отсутствует. Подготовка кадров для развития кукольного искусства также сталкивается с трудностями.

Честно признавая существующие проблемы, народный артист Хоанг Туан, бывший директор театра кукол «Тханг Лонг», сказал: «Раньше в Ханое было более 20 кукольных трупп, сейчас их осталось всего несколько, что свидетельствует об утрате традиционного искусства в деревнях. Кроме того, теоретические исследования и критика традиционного искусства находятся в тревожном состоянии, а Университет театра и кино практически не предоставляет подготовки специалистов».

Необходимо построить отдельное культурное пространство

На семинаре прозвучало множество мнений и были предложены решения для эффективного сохранения и популяризации наследия кукольного искусства. Заместитель директора Департамента культуры и спорта Ханоя Ле Тхи Ань Май отметила, что возрождение кукольного искусства — это не только возрождение традиционного вида искусства, но и создание творческого культурного пространства, где народное искусство чтится и развивается в соответствии с требованиями современной жизни.

Художники участвуют в дискуссии. Фото: Хуу Фу.

«Самое главное — повысить профессионализм в деятельности кукольных трупп и коллективов: от организации, постановки, обучения артистов до стратегий продвижения, сотрудничества с туристическими и образовательными организациями . Когда у творческих коллективов будет чёткий, автономный и творческий подход к работе, у кукольного театра появится возможность по-настоящему вернуться в общественную жизнь», — заявила г-жа Ле Тхи Ань Май.

Оценивая текущее состояние дел в области сохранения и популяризации кукольного искусства, г-жа Май отметила, что, несмотря на многочисленные трудности, традиционное искусство сталкивается с определенными трудностями, существуют организации, которые успешно его сохраняют. Характерным примером служит кукольный театр «Тханг Лонг» – гордость Ханоя, доказавший, что при правильной организации и управлении искусство способно не только сохраняться, но и развиваться.

В 2023 году кукольный театр «Тханг Лонг» даст более 1600 представлений, которые посетят сотни тысяч зрителей и принесут доход более 70 миллиардов донгов. В среднем театр проводит 6-8 представлений в день, а число зрителей превышает тысячу человек, большинство из которых — иностранные туристы.

Народная артистка Чинь Туй Муи высказывает своё мнение. Фото: Хуу Фу.

Эти цифры показывают, что кукольный театр может, безусловно, выжить и активно развиваться, если вкладывать в него средства в правильном направлении, связывая искусство с социальными потребностями, творчеством и культурным туризмом.

Выступая на дискуссии, заслуженный артист Ле Ван Нго, бывший директор театра кукол «Тханг Лонг», отметил, что сохранение и развитие кукольного театра на воде не ограничивается сохранением лишь 17 традиционных пьес, исполняемых в театре, поскольку существуют сотни традиционных кукольных представлений на воде. «Сохранение искусства кукол означает не только сохранение традиционных пьес, но и сохранение пространства для кукольных представлений в деревнях», — сказал он.

По словам народной артистки Чинь Туи Муи, вице-президента Вьетнамского союза литературных и художественных ассоциаций, президента Вьетнамской ассоциации театральных деятелей, для сохранения и популяризации культурного наследия кукольного искусства необходимо внедрять это искусство в школы. Кукольным труппам и театрам кукол необходимо организовывать представления для учащихся, поскольку это способ сохранить свою аудиторию.

Водное кукольное представление. Фото: Хуу Фу.

Народный артист Хоанг Туан также сказал, что для сохранения и популяризации искусства кукол важную роль играет обучение и необходимо внедрять кукольное искусство в школы на научной и методичной основе.

Видно, что кукольный театр, особенно театр кукол на воде, — это не только уникальное нематериальное культурное наследие Вьетнама, но и исполнительское искусство, вносящее вклад в обогащение культурного наследия Ханоя и всей страны. Кукольный театр на воде также является одним из видов наследия, вносящих значительный вклад в стратегию развития культурной индустрии столицы. Однако для того, чтобы кукольный театр по-настоящему жил, нам необходима целостная и устойчивая стратегия, которая одновременно сохраняет традиционные ценности, поощряет творчество и способствует международному продвижению.

Источник: https://hanoimoi.vn/de-nghe-thuat-roi-phat-trien-trong-doi-song-duong-dai-722802.html