Художник Ле Три Дунг:

Он пережил жестокие дни в Куангчи и был в составе 203-й танковой бригады, которая 30 апреля 1975 года продвинулась к Дворцу Независимости, внеся свой вклад в убедительную победу в исторической кампании Хо Ши Мина .

Бесценные зарисовки с поля боя

В мастерской художника Ле Три Дунга наиболее заметное место занимают военные реликвии, расположенные впечатляющим образом: изрешеченный пулями стальной шлем, фляга, металлический кувшин, гамак, кожаный пояс, брезентовые шесты, кирпич, привезенный из цитадели Куангчи ... Все это — яркие свидетельства, сохраненные им как часть воспоминаний о военной жизни, отмечающие места, где он сражался или путешествовал.

Художник Ле Три Дунг рассказывает, что когда он впервые поступил на военную службу, он был пехотинцем в 338-й дивизии Столичного военного округа, подразделении, которому было поручено усилить Южный фронт. Когда подразделение достигло северного берега реки Тхач Хан, началась кампания на Куангчи. Бои были ожесточенными, и наши войска понесли неизбежные потери. В этой ситуации командование приказало солдатам, которые были университетскими преподавателями, студентами выпускных курсов и т. д., отступить в тыл для усиления технических подразделений, таких как противовоздушная оборона (ВВС), танки (бронемашины) и т. д. В то время Ле Три Дунг был направлен в 10-й танково-бронемашинный батальон, чтобы научиться управлять танком.

Художник Ле Три Дунг на поле боя Куа Вьет в марте 1973 года.

Совершенно случайно его начальство узнало, что Ле Три Дунг — студент последнего курса Университета изящных искусств, и его перевели на работу офицером пропаганды в бронетанковые войска. Оттуда он перешёл на работу военным корреспондентом, преподавал искусство солдатам, а также руководил открытием мастерской трафаретной печати для производства пропагандистских плакатов.

В сентябре 1972 года Ле Три Дунгу было поручено нарисовать большой плакат (5 м х 3 м) в ознаменование 13-й годовщины создания корпуса, с требованием изобразить наступательный дух и скоординированную боевую тактику. Он немедленно создал изображение трех солдат, командира, водителя и стрелка, составляющих основную группу, за которыми под флагом освобождения наступают танки… Этот первый плакат произвел сильное впечатление на его начальство и товарищей.

Вскоре после этого Ле Три Дунгу было поручено напечатать 2000 пропагандистских плакатов с использованием трафаретной печати, восхваляющих молниеносную наступательную мощь танковых войск. Многие из этих плакатов были свернуты и отправлены в боевые части, где их наклеили на башни, способствуя повышению боевого духа солдат в борьбе с врагом.

После операции по трафаретной печати Ле Три Дунг получил от своего начальства краткое, но верное указание: «Ты будешь сопровождать оперативную группу в Куангчи, а по прибытии отделишься и отправишься самостоятельно. Возьми с собой фотоаппарат и несколько рулонов пленки, иди на поле боя фотографировать и проведи урок рисования для солдат. Помни, много рисуй, солдатам действительно нужны художественные выступления!»

С тех пор художник Ле Три Дунг путешествовал по различным полям сражений, сделав сотни фотографий и сотни набросков на самых разных материалах: газетах, упаковке, блокнотах, оборотах страниц документов... Темы его работ варьировались от подготовки к битве, расчистки поля боя, тесной связи между солдатами и мирными жителями, совещаний по планированию сражения до сцен перевязки раненых солдат после боя.

Во время боевых действий художник Ле Три Дунг одновременно писал картины, изображая места, которые он посещал, и людей, которых встречал – от отважных артиллеристов, саперов и женщин-посыльных до новобранцев. Для него каждый эскиз был не просто произведением искусства, но и воспоминанием, порой – болезненным, потому что некоторые картины он заканчивал лишь через несколько дней, узнавая о гибели изображенного на них товарища.

Эскиз солдат, разводящих свиней на аванпосте в А Луой.

Перелистывая старые эскизы, он медленно представлял их, его глаза были полны ностальгии: «Это рисунок солдата, разводящего свиней на аванпосте, демонстрирующий оптимизм среди трудностей. Свинарник сделан из деревянных ящиков для боеприпасов, оставленных врагом, а корыто для свиней — из бомбы, разрезанной вдоль пополам. А это картина, на которой солдат чистит зенитное орудие, рядом с которым растет группа кактусов; солдату приходится ползти под орудием, чтобы почистить его. На этой изображен лес, опустошенный вражескими бомбами и пулями, но наши танки все еще гордо продвигаются вперед, демонстрируя несгибаемый дух и стойкость наших солдат».

Он делал множество набросков, но в глубине души художник все еще питал жгучее желание создать грандиозный шедевр, который бы ясно выражал героический дух танкового и бронетанкового корпуса. Однажды, идя по местности, только что подвергшейся ожесточенной бомбардировке, он вдруг почувствовал, как по спине пробежал холодок, когда увидел танк, резко выехавший из-за поворота под огненно-красным сиянием заката. Танк, словно свирепый тигр, с бешено развевающимся камуфляжем, гусеницами, разрывающими дорогу, и гордым стволом пушки, поворачивающимся к острым скалам. Он быстро набросал этот образ среди дыма от бомб и сгоревших деревьев, а также изображение молодых женщин-добровольцев с парашютными шарфами на шее, стоящих рядом с древними деревьями, словно готовых прыгнуть из пропасти…

«Этот момент вдохновил меня на создание знаменитой лаковой картины «Преодоление критической точки», которая сейчас выставлена во Вьетнамском музее изобразительных искусств», — поделился художник Ле Три Дунг.

Картина «Преодоление критической точки» (лаковая живопись) художника Ле Три Дунга в настоящее время хранится во Вьетнамском музее изобразительных искусств.

Горжусь временем огня и славы.

В апреле 1975 года Ле Три Дунг получил приказ от бронетанковых войск принять участие в кампании против Хо Ши Мина. Когда он прибыл в Сайгон днем 30 апреля 1975 года, город уже был полностью освобожден. Эскиз «Апрельский побег», нарисованный Ле Три Дунгом в тот исторический момент, стал бесценным памятным сувениром.

Во время своего пребывания в Сайгоне художнику было поручено особое задание: написать и сфотографировать документальные сцены во Дворце Независимости, куда продвинулись танки бронетанковых войск, ознаменовав победоносное завершение исторической кампании Хо Ши Мина. Для него это задание имело особенно глубокое значение, поскольку его подразделение, 4-я рота 203-й танковой бригады, первым захватило Дворец Независимости, внеся свой вклад в завершение долгой и изнурительной войны страны.

После того как Ле Три Дунг сложил оружие и вернулся к гражданской жизни, он стал известным художником современного вьетнамского искусства. Две темы, тесно связанные с ним, — война и лошади — также две основные области его творчества, которым он посвятил всю свою жизнь.

Эскизы, запечатлевшие поле боя на фоне бомб и пуль, стали знаменитыми и широко известными произведениями искусства. Помимо «Пересечение ключевого пункта» (лак, 1974), другие работы, такие как «Пересечение реки» (лак, 1976), «Диоксиновый лес» (шелк, 1989), «Мать солдат» (масло, 1999), «Пограничная зона» (лак, 2000), «Портрет солдата» (масло, 2004), «Послевоенная эпоха» (2005, в настоящее время хранится в Музее изобразительных искусств Вьетнама), «За кулисами битвы» (приз C на Национальной выставке изобразительных искусств 2009)... все отражают жестокость войны и мужество солдат. Он также принимал участие во многих крупных международных выставках, посвященных теме войны, таких как выставка «Две стороны» (Бостон, США) и выставка «Южный штат» (Сидней, Австралия). В 1992 году Американская ассоциация ветеранов пригласила его принять участие в выставке в Соединенных Штатах, где он произвел глубокое впечатление своей серией работ на тему «Агента Оранж».

Позже, помимо тем войны и лошадей, художник Ле Три Дунг также прославился своими картинами, изображающими животных зодиака, лотосы и персонажей из «Сказки о Кьеу». И независимо от тематики, Ле Три Дунг всегда писал с гордостью, страстью и решимостью солдата, пережившего войну.

Спустя пятьдесят лет после воссоединения страны, вспоминая каждую битву, он не мог сдержать эмоций, думая о жертвах своих товарищей, принесенных незадолго до наступления мира . Он чувствовал удовлетворение от того, что жил и сражался в славную эпоху, а затем вернулся, чтобы продолжить свою профессию. «Я всегда буду солдатом с кистью в руках!» — поделился художник Ле Три Дунг, его глаза сияли от гордости.

Источник: https://hanoimoi.vn/hoa-si-le-tri-dung-toi-mai-la-nguoi-linh-cam-co-700919.html