Художник Ле Три Дунг:

Он пережил жестокие дни в Куангчи и присутствовал в 203-й танковой бригаде, которая вошла во Дворец Независимости 30 апреля 1975 года, внеся свой вклад в блестящую победу исторической кампании Хо Ши Мина .

Бесценные зарисовки полей сражений

В студии художника Ле Три Дуна в самом торжественном месте впечатляющим образом разложены памятные вещи военных лет: простреленная каска, фляга для воды, железная кружка, гамак, кожаный ремень, брезентовый шест, кирпич, привезенный из цитадели Куанг Три... Все это живые свидетельства, сохраненные им как часть его солдатских воспоминаний, отмечающие места, где он сражался или через которые проходил.

Художник Ле Чи Зунг рассказал, что, когда он впервые вступил в армию, он был пехотинцем 338-й дивизии Столичного военного округа, подразделения, которому было поручено укрепление южного фронта. Когда подразделение достигло северного берега реки Тхать Хан, началась кампания Куангчи. Бои были ожесточенными, и наша армия не могла избежать потерь. В этой ситуации командование приказало солдатам, которые были преподавателями университетов, студентами последних курсов... отступить, чтобы пополнить технические подразделения, такие как ПВО - ВВС, Танки - Бронетанковые войска... В то время Ле Чи Зунг был переведен в 10-й танковый батальон, чтобы научиться водить танки.

Художник Ле Три Дунг на поле битвы при Куавьет в марте 1973 года.

Случайно начальство узнало, что Ле Чи Дунг учится на последнем курсе Университета изящных искусств, и перевело его на должность офицера пропаганды в бронетанковые войска. Там он работал военным корреспондентом, преподавал изобразительное искусство солдатам и руководил открытием мастерской трафаретной печати для производства пропагандистских плакатов.

В сентябре 1972 года Ле Три Дунгу было поручено нарисовать большой плакат (5 х 3 м) к 13-й годовщине основания Корпуса, отражая боевой дух и дух совместного боя. Он сразу же изобразил трёх солдат: командира, водителя и стрелка, образующих основную группу, а позади них – танки, наступающие под флагом освобождения... Этот первый плакат произвёл сильное впечатление на его начальство и товарищей.

Вскоре после этого Ле Три Дунгу было поручено напечатать 2000 пропагандистских плакатов с использованием техники трафаретной печати, восхваляющих стремительную атаку танковых войск. Многие из этих плакатов были свернуты в рулоны, отправлены в боевые части и наклеены на орудийные башни, способствуя укреплению боевого духа солдат и их стремлению к победе над врагом.

После сеанса трафаретной печати Ле Три Дунг получил от своего начальника краткое, но верное указание: «Следуйте за конвоем в Куангчи, а когда прибудете, отделитесь и идите самостоятельно. Возьмите с собой фотоаппарат и несколько рулонов плёнки, отправляйтесь на поле боя, чтобы сделать фотографии, и откройте курсы рисования для солдат. Не забывайте много рисовать, солдатам действительно нужно искусство!»

С тех пор художник Ле Три Дунг путешествовал по полям сражений, делая сотни фотографий и рисуя сотни зарисовок на самых разных материалах: газетах, упаковках, блокнотах, оборотах документов... Его темы варьируются от моментов подготовки к битве, очистки поля боя, тесных отношений между армией и народом, боевых митингов до сцен перевязки раненых солдат после боя.

Воюя и рисуя, художник Ле Три Дунг изображал места, где побывал, и людей, которых встречал – от отважных артиллеристов, сапёров, женщин-связистов до рядовых и новобранцев. Каждый набросок был для него не только произведением искусства, но и воспоминанием, порой острой болью, – ведь некоторые картины были только что закончены, и через несколько дней, вернувшись, он узнал, что изображённый на картине товарищ погиб.

Эскиз солдат, выращивающих свиней на посту в А Лое.

Сидя и перелистывая каждый старый набросок, он медленно представлял его, и его глаза наполнялись ностальгией: «Это картина солдата, пасущего свиней на посту, демонстрирующая оптимизм посреди трудностей. Свинарник сделан из деревянного ящика для боеприпасов противника, кормушка для свиней – из бомбы, распиленной пополам вдоль. А это картина солдата, чистящего зенитное орудие, рядом с пучком кактусов; солдату приходится ползти под орудием, чтобы его почистить. На этой картине изображен лес, уничтожаемый вражескими бомбами и пулями, но наши танки продолжают храбро продвигаться вперёд, демонстрируя неукротимость и стойкость наших войск».

Хотя художник много рисовал, его не оставляло горячее желание написать великое произведение, которое бы ясно выразило героический дух танковых войск. Однажды, маршируя по местности, только что подвергшейся ожесточенной бомбардировке, он вдруг вздрогнул, увидев изображение танка, внезапно перепрыгивающего через поворот в лучах красного заката. Танк был подобен свирепому тигру: его камуфляж развевался, гусеницы бороздили дорогу, ствол орудия гордо двигался по зубчатому обрыву. Он быстро зарисовал этот образ рядом с дымом от бомб и полусгоревшими деревьями леса, а также девушек-волонтёрок с шарфами на шее у древних деревьев, словно стремящихся взлететь с края обрыва...

«В этот момент я написал знаменитую лаковую картину «Преодоление ключевой точки», которая сейчас экспонируется во Вьетнамском музее изящных искусств», — признался художник Ле Чи Дунг.

Картина «Преодоление ключевой точки» (лак) художника Ле Чи Дунга в настоящее время хранится в Музее изящных искусств Вьетнама.

Гордимся временем огня и цветов

В апреле 1975 года Ле Чи Зунг получил приказ от бронетанкового корпуса участвовать в операции против Хо Ши Мина. Когда он прибыл в Сайгон днём 30 апреля 1975 года, город был полностью освобождён. Эскиз «Апрельский побег», сделанный Ле Чи Зунгом в тот исторический момент, стал бесценным воспоминанием.

Во время пребывания в Сайгоне художнику было поручено особое задание: зарисовать и сделать документальные фотографии сцены у Дворца Независимости, куда вошли танки бронетанкового корпуса, положив конец исторической кампании Хо Ши Мина. Для него эта задача имела особое значение, поскольку именно 4-я рота 203-й танковой бригады — его подразделение — первой захватила Дворец Независимости, внеся свой вклад в завершение долгой и изнурительной войны, которую вела страна.

Сложив оружие и вернувшись к гражданской жизни, Ле Чи Зунг стал известным художником современного вьетнамского изобразительного искусства. Его глубоко тронули две темы: война и лошади – два главных направления его творчества, которым он посвятил всю свою жизнь.

Зарисовки поля боя, запечатлённые среди бомб и пуль, стали известными картинами, известными многим. Помимо работы «Преодоление ключевого пункта» (лак, 1974), работы «Переправа через реку» (лак, 1976), «Диоксиновый лес» (шёлк, 1989), «Мать солдат» (масло, 1999), «Граница» (работа, удостоенная Национальной премии выставки изящных искусств в 2000 году), «Портрет солдата» (масло, 2004), «После войны» (2005, в настоящее время хранится во Вьетнамском музее изобразительных искусств), «За боем» (премия C Национальной выставки изящных искусств в 2009 году)... все они отражают жестокость войны и мужество солдат. Он также участвовал во многих крупных международных выставках, посвящённых военной теме, таких как выставка «Взгляд с обеих сторон» (Бостон, США) и выставка «Южный штат» (Сидней, Австралия). В 1992 году он был приглашён Американской ассоциацией ветеранов в США для участия в выставке и произвёл глубокое впечатление серией работ на тему «Агент Оранж».

Позже, помимо тем войны и лошадей, художник Ле Три Дунг прославился также изображениями зодиакальных животных, цветов лотоса и персонажей «Сказания о Киеу». И независимо от сюжета, Ле Три Дунг всегда писал с гордостью, страстью и решимостью солдата, прошедшего войну.

Спустя 50 лет после объединения страны, вспоминая каждое сражение, он не мог не быть тронутым мыслями о жертвах своих товарищей перед мирным часом. Он чувствовал удовлетворение, ведь он жил и сражался в славное время, а затем вернулся, чтобы продолжить свой путь. «Я всегда буду солдатом с кистью!» — сказал художник Ле Три Дунг, и его глаза сияли от гордости.

Источник: https://hanoimoi.vn/hoa-si-le-tri-dung-toi-mai-la-nguoi-linh-cam-co-700919.html

Комментарий (0)