По словам сценариста Тринь Тхань Нья, после «скандала» вокруг фильма «Южные лесные земли» наслаждение или критика фильма в частности и произведения искусства в целом должны исходить из беспристрастного и научного подхода.
 |
| Г-жа Трин Тхань Нха считает, что после споров вокруг фильма «Южные лесные земли» зрители должны беспристрастно наслаждаться искусством. (Фото: NVCC) |
Из «скандала» о Южном Лесном Участке
На фоне противоречивых мнений вокруг фильма «Southern Forest Land» , по моему мнению, любое произведение искусства, вызывающее ажиотаж при «выпуске», является хорошим знаком, показывающим, что произведению «есть что сказать». Профессиональные дебаты о произведении чрезвычайно ценны для творческой группы.
Но способ комментирования в форме клеветы и навешивания ярлыков на автора и произведение является отношением художественной оценки, которое является недобрым, несправедливым, необъективным и ненаучным. Это уже случалось и погубило судьбу многих художников и писателей.
В случае с версией «Southern Forest Land» 2023 года, я думаю, причина недавнего шума в том, что часть зрителей, охваченная «лихорадкой» национального духа, смотрела и изучала фильм с предположением, которое они держали в себе.
Выводы из очень мелких деталей были преувеличены, что привело к однобокому пониманию в интернет-сообществе. Даже люди, которые никогда не видели фильм, «последовали примеру», создав ненужную волну реакций на произведение искусства.
В целом, я думаю, что наслаждение или критика фильма в частности и произведения искусства в целом должны исходить из беспристрастного и научного отношения. Вы можете критиковать «это», но начните с понимания настоящего ученого.
Литературная адаптация — литературный термин, обозначающий общий метод письма, называемый адаптацией, при котором существует по крайней мере 3 распространённых способа его осуществления:
Адаптация оригинала, то есть полная верность оригиналу, просто использование другого языка выражения. Однако этот метод не строго соблюдается авторами адаптаций. По крайней мере, они являются читателями со своей собственной восприимчивой психологией, независимо от того, насколько они верны, производное произведение все равно несет в себе личный след (эмоции, детали, ситуации и т. д.) создателя.
Адаптация — это более свободная манипуляция оригинальным произведением, основанная на основных темах, ситуациях, персонажах и т. д. оригинального произведения. Адаптер может добавлять или удалять драматические ситуации, обстановку или персонажей, которых нет в оригинальном произведении, в производное произведение, если это делает производное произведение более привлекательным, понятным и в основном представляет произведение с его или ее сильной личной точки зрения.
«Вдохновение» — более либеральная адаптация. В производном произведении мы можем видеть обстановку, время, персонажей… значительно смещенными или расширенными, при условии, что личность персонажа, установленная в произведении, а также цель действия персонажа не искажаются. То есть, конечная тема оригинального произведения все еще сохраняется.
Это происходит и в кино, и в театре. При всех трех основных методах адаптации это полностью законно, если есть соглашение между оригинальным автором (или владельцем авторских прав) и автором производного произведения.
 |
| Туан Тран - в роли Ут Люк Лама и Хао Кханг - в роли младенца Ана на постере фильма «Дат рунг фыонг Нам». (Фото: Тхань Хуен) |
Наслаждение искусством должно быть здоровым
Создание искусства на основе исторических материалов всегда является чувствительной и спорной темой, не только во Вьетнаме, но и во всем мире . Поэтому, в случае Southern Forest Land , при получении искусства нам нужно быть более открытыми. История является привлекательной и сложной темой/материалом для творцов.
Однако мы также знаем, что понятие «верность истории» довольно расплывчато. Потому что если мы хотим абсолютной верности, нам следует обратиться к историческим книгам или документальным фильмам. Что касается художественных произведений, включая литературу, театр, кино, живопись и т. д., то исторические темы — это «земля», на которой парит воображение и философские умозаключения творцов.
Недавно я заметил, что литература и театр в этом отношении значительно опередили кино. Многие литературные и театральные авторы создавали произведения на исторические темы. С кино, поскольку бюджет, необходимый для создания произведения, очень велик, нужно быть осторожнее.
Но этого достаточно, чтобы увидеть, что история не является «оковами» для творца. Творчество должно основываться на способности творца к размышлениям и богатом воображении, пока дух времени, который он эксплуатирует, не искажается.
Для того, чтобы исторические адаптации и вымыслы обрели новую жизненную силу в современном обществе, я думаю, что есть две стороны проблемы. Со стороны автора, начиная работу над историческими или связанными с историей темами, авторы должны консультироваться с историческими экспертами или официально опубликованными историческими документами. Но этого недостаточно, также необходима «перекрестная проверка» с источниками и экспертными мнениями, чтобы на основе этих документов мы могли свободно и уверенно творить и выдумывать.
Что касается зрителя, то не следует смотреть фильмы или читать книги с собственной предвзятой точки зрения, потому что нет уверенности в том, что то, что он знает, верно. Наслаждайтесь искусством, чтобы оценить внутреннюю логику самого произведения, помещая «его» в дух времени. Не используйте сегодняшние предубеждения для оценки исторических ценностей многовековой давности. Это справедливое, здоровое и цивилизованное отношение к оценке искусства.
Вьетнамское кино сталкивается со многими вызовами и трудностями. Фактически, всего одна деталь в произведении может стать катастрофой для автора, а произведение исходит из нелитературных рассуждений. Мы считаем, что нам нужно избегать этих катастроф насколько это возможно, чтобы литература в целом и кино в частности могли жить невинной, либеральной жизнью и приносить публике много прекрасных эмоций.
Trinh Thanh Nha — редкая женщина-сценарист во вьетнамском кино, которая добилась успеха как в кино, так и на телевидении. Более 35 лет назад она вошла в киноиндустрию и добилась успеха со своим первым сценарием « Сказки для 17-летних », получив награду за лучший сценарист на 8-м Вьетнамском кинофестивале в 1988 году. Как сценарист она является автором нескольких фильмов: «Сказки для 17-летних», «Судьба ведьм», «Бодхисаттва», «Любовная ловушка»... Она также является автором множества сценариев телевизионных драм, таких как: «Слезы между двумя веками», «Перекресток времени», «Зеленый паук», «Волшебный код», «Поворот», «Зеленые розы», «История деревенского плота», «Прикосновение к рассвету», «Оттенок - сезон красных абрикосов», «Зеленая одержимость», «Против волн», «Жизненная игра»... |
Источник
Комментарий (0)