Страхование по личному обязательству
Выставка «Старые души, странный причал», организованная аукционным домом Sotheby's во Вьетнаме в июле 2022 года, впервые предоставит отечественной публике возможность познакомиться с произведениями вьетнамских художников за рубежом. Кроме того, это первый случай, когда отечественные коллекционеры предоставили работы для выставок, заключив страховые контракты на сумму до нескольких миллионов долларов.
Куратор Эйс Ле (директор Sotheby's по вьетнамскому рынку) рассказал: «На выставке «Старые души, странная пристань» нас больше всего волнует страхование произведений искусства. Коллекционеры предоставляют в аренду множество картин, и страховые контракты достигают миллионов долларов. Команда, которая занимается транспортировкой произведений искусства и оформлением страховых контрактов, приезжает напрямую из Гонконга, штаб-квартиры Sotheby's, чтобы работать и вести переговоры с местными коллекционерами. Поскольку эти работы представляют огромную ценность, мы стараемся не допускать ошибок, и в этом заключается практически абсолютный профессионализм престижных аукционных домов мира».
Видно, что этот профессиональный шаг практически беспрецедентен на внутреннем рынке. В течение года проходит серия масштабных выставок, и в аренде работ нет ничего необычного, но это, в основном, устное соглашение и взаимное доверие между художником, коллекционером, организатором и куратором. Один из местных кураторов поделился: «В Ханое проходила выставка, я отвечал за организацию, и взял картину у художника из Хошимина. Мне пришлось везти её самому, купив два билета на самолёт рядом друг с другом: один на место, другой на картину. О консигнации я даже думать не смею, потому что в случае небрежности при транспортировке мы не сможем компенсировать ущерб, а в нашей стране сейчас практически нет страхования произведений искусства».
Нехватка реставрационного персонала
Ещё одним серьёзным препятствием является то, что если произведение искусства повредится при транспортировке во время выставки, реставрация внутри страны практически невозможна. Ранее для реставрации картин художника Нгуен Фан Чаня Вьетнамский музей изящных искусств обращался к экспертам из Академии художественной реставрации IWAI (Япония). Или, например, «Эм Туй» художника Тран Ван Кана, «Мать и дитя» художницы Ле Тхи Ким Бах, «Винная банка» художника Ка Кха Сама... При реставрации всем этим работам приходилось полагаться на помощь иностранных специалистов.
Другой характерный пример — выставка «Hoa duyen tuong ngo» («Картины встречи»), приуроченная к 100-летию со дня рождения художника Чан Фук Дуена (1923–1993), которая прошла в июле прошлого года. Организаторам, включая коллекцию Фам Ле (два коллекционера: Фам Куок Дат и Ле Куанг Винь), Художественный музей Куанг Сан и семью покойного художника Чан Фук Дуена, пришлось приложить немало усилий, чтобы отреставрировать работы и представить их публике. Коллекционер Фам Куок Дат рассказал: «После смерти художника все его работы были упакованы и хранились до 2017 года, когда их обнаружили. Более 20 лет они находились без надлежащей консервации и были повреждены. Поэтому картины пришлось ремонтировать и реставрировать, чтобы сохранить их эстетику и качество перед экспозицией, а также для последующей консервации. Реставрация некоторых работ заняла почти год, чтобы максимально сохранить художественный дух, вложенный художником в их работы».
Г-жа Хиен Нгуен (специалист по реставрации живописи), отвечающая за реставрацию некоторых картин художника Чан Фук Дуена, отметила: «Первоначальное исследование очень важно, поскольку для правильной реставрации необходимо понять дух и технику, использованные художником. Для некоторых картин изучение материалов и техники живописи занимало 5-6 месяцев. Успешно отреставрированная картина должна вернуть свою первоначальную красоту, не изменяя оригинал, за исключением случаев, когда на это получено согласие самого художника».
Видно, что реставрация и сохранение идут рука об руку в коллекционировании и экспонировании произведений искусства. Внутренний рынок явно развивается и самоопределяется, но нынешнего количества профессиональных кадров всё ещё недостаточно для удовлетворения спроса. И не только в реставрации живописи, даже команда местных кураторов по-прежнему в основном опирается на многолетний профессиональный опыт, в то время как формальное профессиональное образование можно пересчитать по пальцам. Кроме того, в стране отсутствуют учебные центры для кураторов и реставраторов живописи, которые могли бы удовлетворить основные потребности профессионального рынка искусства.
Источник
Комментарий (0)