Сохранение вьетнамской идентичности посредством кинематографического языка

Совершенствование политики в практическом направлении, применение передовых технологий, эффективное использование культурных ценностей и создание высококвалифицированной команды человеческих ресурсов являются важными столпами для устойчивого развития вьетнамского кинематографа и формирования сильного бренда.

Вьетнамское кино находит способ покорить мир

Выступая на семинаре «Развитие киноиндустрии в новую эпоху» в рамках 24-го Вьетнамского кинофестиваля в Хошимине, режиссёр Виктор Ву подтвердил, что для творческих людей сохранение вьетнамской идентичности имеет ключевое значение. Всё может измениться, но то, что относится к уникальным качествам нации, традиционным культурным ценностям, останется неизменным. Если это будет тонко и искренне выражено в работе, это создаст связь со зрителем. Когда фильм трогает эмоции зрителя, шансы на успех значительно возрастают...

Гости семинара «Развитие киноиндустрии в новую эпоху». Фото: THUY BINH

Отвечая на вопрос «Как кинематографу одновременно завоевать внутренний рынок и выйти на мировой рынок?», режиссёр Виктор Ву поделился: прежде всего, фильм должен нести в себе глубоко вьетнамскую историю. Чем дальше он стремится, тем больше он должен быть привязан к своей идентичности и корням. В этом и заключается уникальная ценность фильма. Основываясь на этой вьетнамской истории, фильм должен затрагивать такие универсальные темы, как человеческая судьба, материнство, любовь или трагедия. Когда эти ценности пересказываются на международном языке кино, зрители по всему миру находят сочувствие.

Только на этой конференции обсуждалась история отбора, передачи и продвижения традиционных культурных ценностей во вьетнамском кинематографе. Режиссёр Виктор Ву успешно использовал эти элементы в двух своих последних фильмах: «Последняя жена» и «Детектив Киен: Дело без головы».

Он сообщил, что продолжит этот путь с «Детективом Киен 2» и эпическим кинопроектом в разработке. Только в 2025 году вышел ряд фильмов с сильным вьетнамским культурным отпечатком: «Призрачные огни», «Дом предков», «Контракт невесты», «Реформа могилы», «Тай Чиеу Тай» ... Культурные элементы также играют роль связующей нити в анимационных фильмах, таких как «Де Мен: Приключение в деревне болот», «Транг Куинь Нхи: Легенда о Тельце»... Многие успешные фильмы с кассовыми сборами в сотни миллиардов донгов, такие как «Красный дождь», «Туннель: Солнце во тьме», «Смертельная битва в небе», «Обратная сторона 8»... также выражают многие вьетнамские культурные ценности с разных точек зрения.

Статистика показывает, что если в 2024 году доля вьетнамских фильмов в общем объёме продаж составляла всего 42%, то к 2025 году, по оценкам, этот показатель превысит 62%. По словам заместителя министра культуры, спорта и туризма Та Куанг Донга, изменить привычки зрителей, заставив их обязательно посмотреть каждый вьетнамский фильм, непросто. Зрители привыкают к таким простым вещам, как костюмы, речь, постановка сцен... к интимности каждой истории. Все элементы национальной культуры пронизывают каждый кадр. Только так мы сможем сохранить наш культурный капитал.

Анализируя этот аспект более подробно, доцент, доктор Буй Хоай Сон, постоянный член Комитета Национальной ассамблеи по культуре и обществу, выразил свой энтузиазм по поводу термина «Более локальное, более интернациональное».

По его словам, чтобы завоевать международную аудиторию, мы должны рассказывать вьетнамские истории языком кино. Наше преимущество в том, что мы можем донести до международной аудитории вьетнамские истории, переживания за судьбу и народ Вьетнама. Смогут ли эти истории завоевать «Оскар», неизвестно, но они, безусловно, будут высоко оценены.

Гармонизация политики, людей и технологий

Доктор Чан Тхи Фыонг Лан, глава Департамента культуры и искусств Центрального комитета пропаганды и массовой мобилизации, отметила, что в проектах документов XIV съезда Национальной партии культура занимает очень важное место, наравне с экономикой, политикой и обществом, и является внутренней силой и ресурсом национального развития. Благодаря термину «система социального регулирования» культура проникнет во все сферы общественной жизни.

«Многие часто упоминают, подавляет ли идеологическая ориентация творчество? Однако все документы сходятся во мнении о необходимости уважения творческой свободы, права творить и наслаждаться. Я думаю, необходимо понимать, что идеологическая ориентация здесь играет роль в продвижении позитивных ценностей в творчестве. Эти два фактора иногда ошибочно воспринимаются как противоречащие друг другу или препятствующие друг другу, но на самом деле они существуют в органической взаимосвязи. Правильная идеологическая ориентация создаёт мотивацию и вдохновение для художников, способствуя творческой свободе и тем самым создавая качественные работы», — высказала своё мнение доктор Чан Тхи Фыонг Лан.

Кадр из фильма «Красный дождь». Фото: Продюсер

Обращаясь к реальности, доцент Буй Хоай Сон провёл многомерный анализ. У кинематографа есть прямой правовой коридор – Закон о кино. Однако для устойчивого развития кинематографа необходимо множество других законов и политик.

«Обсуждая в Национальной ассамблее вопросы литературы и искусства в целом, мы сталкиваемся со множеством вопросов, связанных с налоговым законодательством, землей, государственно-частным партнёрством, управлением и использованием государственных активов... Инвестиции в кинематограф — дело рискованное и долгосрочное, а прибыль невозможно рассчитать за 3-5 лет. Поэтому я надеюсь, что налоговая политика в сфере культуры должна быть отделена от других сфер», — предложил доцент, доктор Буй Хоай Сон.

Вопрос кадровых ресурсов и применения технологий во вьетнамском кинематографе также вызывает множество вопросов. Заместитель министра культуры, спорта и туризма Та Куанг Донг и доцент, доктор Буй Хоай Сон, признавали, что это слабое звено вьетнамского кинематографа. Заместитель министра Та Куанг Донг проанализировал, что в настоящее время подготовка кадров для киноиндустрии в основном сосредоточена на режиссёрах и актёрах, оставляя без внимания технические специальности, которые постоянно и очень быстро меняются.

Доцент, доктор Буй Хоай Сон, считает, что проблема кадровых ресурсов — это долгосрочная проблема, требующая кардинального решения в ближайшее время, но прежде всего необходимо изменить сознание. В связи с текущими изменениями в киноиндустрии необходимо изменить мышление кинематографистов, обеспечивая профессионализм, отвечая вкусам зрителей и решая бизнес-задачи. Каждый кинематографист не просто работает, но и должен осознавать необходимость создания личного бренда.

Что касается технологий, то, по словам Динь Тхи Тхань Хыонг, генерального директора студии Galaxy Studio и режиссёра-постановщика фильма, на примере фильма «Чот Дон» она признала, что технологии – это спасительное решение в ситуации, когда у съёмочной группы «нет другого выхода». Ханг Минь Лой, основатель Lumination, также считает, что технологии могут помочь вьетнамскому кинематографу сократить отставание от развитого кинематографа, снизить затраты, сэкономить время, раскрыть творческий потенциал и улучшить качество изображения.

Тем временем режиссёр Данг Тхай Хуен провёл более многомерный анализ. Соответственно, современные передовые технологии, такие как компьютерная графика, визуальные эффекты, искусственный интеллект... при правильном использовании будут весьма эффективны, расширяя творческий диапазон и решая проблемы, которые реальность не может решить. Однако их следует рассматривать лишь как инструменты, помогающие кинематографистам полнее выразить каждый кадр, и они не могут заменить человека.

«Международная интеграция — неизбежный этап современного культурного развития. Я считаю, что миссия культуры в целом и кинематографа в частности заключается не только в защите вьетнамской культурной идентичности, но и в содействии развитию человеческой цивилизации. Меня не беспокоит, что, интегрируясь, мы постепенно потеряем вьетнамскую идентичность. Потому что, как никогда ранее, в процессе международной интеграции национальное самосознание должно быть на первом месте», — отметила доктор Чан Тхи Фыонг Лан, глава Департамента культуры и искусств Центрального комитета пропаганды и мобилизации масс.

---

«Способ создания экосистемы кино и содействия развитию киноиндустрии — создать эффект цветения ста цветов, вдохновляя и мотивируя всё общество к участию в киноиндустрии. Для этого мы должны сформировать систему политик и правовых норм, благоприятствующих участию всех сторон и получению ими выгоды от кино. Создание разнообразного, богатого и привлекательного кинорынка будет способствовать развитию творчества. Если мы сосредоточимся только на определённом жанре кино, однажды рынок отвернётся и вызовет негативную реакцию», — сказал доцент, доктор Буй Хоай Сон, штатный член Комитета Национальной ассамблеи по культуре и обществу.

ВАН ТУАН - ТУЙ БИНЬ

Источник: https://www.sggp.org.vn/luu-giu-ban-sac-viet-bang-ngon-ngu-dien-anh-post824939.html