Чего еще не хватает вьетнамскому кинематографу, если он хочет получить «вьетнамского Дораэмона»?

Летом 2026 года тысячи семей снова соберутся в кинотеатрах, чтобы насладиться любимым анимационным фильмом «Дораэмон: Нобита и подводный замок».

Báo Dân Việt•01/06/2026

Летом 2026 года тысячи семей стекались в кинотеатры, чтобы насладиться анимационным фильмом «Дораэмон: Нобита и подводный замок ». Всего через несколько дней после выхода фильм быстро преодолел отметку в 100 миллиардов донгов в прокате во Вьетнаме, став первым международным фильмом, достигшим этого рубежа в 2026 году. Это также знаменует собой второй год подряд, когда бренд «Дораэмон» доминирует в летнем прокате, после успеха фильма «Дораэмон: Нобита и приключения в мире иллюстраций», который достиг 100 миллиардов донгов в 2025 году.

Дораэмон: Нобита и подводный замок. Фото: Продюсер

Эти показательные статистические данные свидетельствуют о том, что дети никогда не отказывались от посещения кинотеатров. Однако, несмотря на доминирование международных анимационных брендов, вьетнамское кино по-прежнему сталкивается с давней проблемой: отсутствием фильмов, специально предназначенных для детей.

Юные зрители по-прежнему ходят в кино, но где же вьетнамские фильмы для детей?

2025 год считается знаменательной вехой для вьетнамского кинематографа: общий доход рынка достиг примерно 5 600 миллиардов донгов, было продано более 70 миллионов билетов, а вьетнамские фильмы заняли более 60% рынка. Постоянно появляются высокодоходные фильмы, масштабы производства растут, и зрители постепенно начинают отдавать предпочтение отечественным фильмам. Однако на фоне этой оптимистичной картины роста детские фильмы остаются относительно малоизвестным сегментом.

Анализируя последние кинопремьеры, легко заметить, что в прокате преобладают фильмы ужасов, комедии, психологические драмы или фильмы, ориентированные на взрослую аудиторию. В то же время количество вьетнамских фильмов, действительно предназначенных для детей, ежегодно остается ничтожно малым.

В интервью газете Dan Viet выдающийся художник, режиссер и живописец Тринь Лам Тунг считает, что одна из важных причин кроется в том, как рынок воспринимает молодую аудиторию. Он утверждает, что во Вьетнаме детей часто рассматривают как второстепенную или пассивную группу зрителей. В то же время во многих развитых киноиндустриях это целевая аудитория, в которую стратегически инвестируют средства для формирования привычек к просмотру фильмов и воспитания будущих поколений зрителей.

В действительности, создание фильмов для детей никогда не было легкой задачей. Детский фильм должен не только нравиться маленьким детям, но и быть достаточно захватывающим, чтобы убедить родителей купить билеты. Это означает, что требования к сценарию, художественному оформлению, спецэффектам, звуку и эмоциональному восприятию гораздо строже. По словам Тринь Лам Тунга, детским фильмам также сложно добиться такого же широкого воздействия, как фильмам ужасов или жанровым кино для взрослых, при этом инвестиционные затраты обычно значительно выше.

Чтобы создать «вьетнамского Дораэмона», нам нужен образ мышления, свойственный целой индустрии.

Однако, хотя можно утверждать, что дети больше не интересуются кинотеатрами, рынок доказывает обратное. Неизменный успех зарубежных анимационных фильмов показывает, что спрос на развлечения среди юной аудитории остается очень высоким. Более наводящий на размышления вопрос: если дети готовы платить за просмотр зарубежных фильмов, действительно ли причина кроется в самой аудитории?

По словам режиссера Тринь Лам Тунга, вьетнамскому кинематографу не хватает не только технологий или инвестиций, но и долгосрочного подхода к развитию. Он считает, что анимацию и детские фильмы следует рассматривать как подлинную культурную индустрию, а не просто как отдельные проекты.

Эту проблему неоднократно поднимал и народный артист Фам Нгок Туан, много лет работающий в сфере вьетнамской анимации. По его словам, вьетнамская анимация до сих пор не смогла превратиться в настоящую индустрию из-за отсутствия устойчивой экосистемы персонажей и брендов. Наибольшая ценность анимации заключается не только в кассовых сборах, но и в её способности создавать интеллектуальную собственность, которую можно расширить на комиксы, игры, игрушки, образовательные проекты и многие другие культурные области.

В этом и заключается принципиальное различие между вьетнамской анимацией и ведущими мировыми индустриями развлечений. Успех Дораэмона обусловлен не только фильмами. За этим брендом стоят десятилетия синхронизированного развития: от манги и аниме до телевидения, фильмов и рекламных роликов, создающих детские воспоминания для многих поколений зрителей. Между тем, вьетнамское кино часто оказывает давление на каждый фильм, стремясь к немедленному успеху с момента его первого показа.

Народная артистка Фам Нгок Туан также однажды выразила обеспокоенность по поводу будущего вьетнамской анимации, утверждая, что многие молодые люди обладают навыками, энтузиазмом и страстью, но им трудно остаться в профессии надолго, если индустрия недостаточно сильна, чтобы создать устойчивые возможности для развития.

Стоит отметить, что Вьетнам не испытывает недостатка в творческом материале. Мы обладаем сокровищницей истории, легенд, сказок, фольклора и бесчисленных историй, которые находят отклик в жизни детей. По словам режиссера Тринь Лам Тунга, вьетнамские фильмы должны рассказывать истории, которые не могут рассказать зарубежные фильмы – истории, глубоко укорененные во вьетнамской культуре, отражающие жизнь, души и эмоции вьетнамских детей.

Можно сказать, что вьетнамское кино не полностью пренебрегает молодой аудиторией. Однако очевидно, что эта демографическая группа не получила инвестиций, соизмеримых с её ролью и потенциалом.

В конечном счете, киноиндустрия, стремящаяся к устойчивому развитию, не может сосредотачиваться исключительно на завоевании симпатий сегодняшней аудитории, но должна также заботиться о будущей аудитории.

Источник: https://danviet.vn/muon-co-doraemon-viet-nam-dien-anh-viet-con-thieu-dieu-gi-d1431230.html