Вьетнамские художники находятся в состоянии хаоса.

TPO - Многие вьетнамские артисты, особенно музыкальные продюсеры, поделились документом № 314/BQTG-QL&HTQT из Управления по авторским правам (Министерство культуры, спорта и туризма). Почему это происходит?

В соответствии с директивой премьер-министра , Бюро по авторским правам просит организации, предприятия и частных лиц пересмотреть и обеспечить строгое соблюдение правовых норм в области авторского права и смежных прав в своей профессиональной деятельности, воздерживаться от использования нелицензионных компьютерных программ и избегать незаконного использования авторских и смежных прав, относящихся к произведениям, выступлениям, звукозаписям, видеозаписям и программам вещания.

Одна из деталей документа, привлекших внимание музыкальных продюсеров, заключалась в следующем: «Не используйте нелицензионные компьютерные программы». Ряд артистов были встревожены, поскольку с этого момента использование пиратского программного обеспечения для создания музыки должно было прекратиться. С другой стороны, частные лица и музыкальные продюсерские компании, уже работающие на рынке, поддержали документ, утверждая, что настало время стандартизировать все для обеспечения качества.

Что случилось?

Использование «нелицензионных компьютерных программ» довольно распространено во вьетнамской индустрии музыкального производства. Во-первых, что касается программного обеспечения для цифровой обработки звука (DAW), у продюсеров есть два варианта: приобрести лицензионную версию с годовой платой или использовать пиратские или взломанные версии, широко доступные в интернете. Многие артисты выбирают второй вариант, чтобы сэкономить.

Далее идут плагины (дополнительное программное обеспечение), которые артисты используют для создания музыки внутри программы, от эмуляции инструментов до инструментов постобработки звука. Также доступны сэмплы от артистов и платформ со всего мира , которые можно использовать бесплатно. Совокупные затраты на лицензирование каждого из этих элементов могут обойтись продюсеру в несколько миллионов или десятки миллионов донгов в год.

Например, FL Studio, популярная программа для создания музыки, используемая сегодня многими вьетнамскими продюсерами, имеет топовую версию, стоимость которой превышает 10 миллионов донгов, при этом пользователи платят дополнительную плату за ежемесячные/ежегодные обновления. Другие популярные программы, такие как Ableton, Magic и One Studio, имеют аналогичную стоимость. Это лишь первоначальные инвестиции, как при строительстве фундамента дома.

Продюсеры продолжают совершенствовать «интерьер» своего дома с помощью множества плагинов, каждый из которых в сумме обходится в значительную сумму. Это особенно актуально для продюсеров, которые хотят микшировать и мастерить, используя цифровые (эмуляционные) методы; каждый легальный, лицензированный плагин будет стоить дорого, и чем глубже они погружаются в специализацию, тем больше им придется потратить.

Приобретение полного набора плагинов для поддержки создания музыки — дело недешевое.

Для состоявшихся и профессиональных музыкальных продюсеров/организаций инвестиции в программное обеспечение не представляют проблемы. Им достаточно небольшого проекта, чтобы окупить вложения в течение года. Однако для молодых, неопытных продюсеров, у которых не было много возможностей зарабатывать деньги музыкой, инвестиции в полностью лицензированное программное обеспечение представляют собой сложную задачу.

Производители используют «взломанное» программное обеспечение, но его качество ничем не отличается от лицензионного. Они могут получить все необходимое, просто зайдя на сайты-агрегаторы программного обеспечения. Поэтому, следуя директиве Бюро по авторским правам, производители, которые еще не приобрели лицензии, обеспокоены сбоями во всем своем производственном процессе. Другие производители задают вопросы типа: «Как мы можем контролировать, используется ли лицензионное программное обеспечение?»

Обзор вьетнамской индустрии музыкального производства.

Продюсеры и звукоинженеры составляют подавляющее большинство работников музыкальной индустрии. Следуя тенденциям современного рынка, молодые певцы и рэперы, как правило, сами пишут музыку. При этом роли продюсера и звукоинженера в значительной степени разделены и выходят за рамки возможностей певцов и рэперов.

На европейском и американском рынках для создания одной песни может потребоваться участие десятков продюсеров, занимающихся аранжировкой, а затем еще около десятка человек работают над постпродакшеном. Они углубляются в мельчайшие детали каждой аранжировки, от отдельных инструментов, таких как фортепиано, гитара и ударные, за каждый из которых отвечает отдельный продюсер. Хотя на вьетнамском рынке масштабы не столь велики, для создания одной песни сейчас обычно требуется более двух человек.

За последние 10 лет число вьетнамских музыкальных продюсеров/звукоинженеров резко возросло. До 2010 года понятие музыкального продюсера было расплывчатым; аудитория в основном ориентировалась на певцов и авторов песен. Возвращаясь к вопросу о том, почему многие артисты используют нелицензионное программное обеспечение, следует отметить, что эта проблема возникла в 2010-х годах, когда развились социальные сети и появились сообщества для обучения музыкальному продюсированию и обмена знаниями.

Многие молодые люди обратились к созданию музыки с помощью программного обеспечения. Продюсеры могли создавать музыку, даже не умея играть на инструменте. У них могло не быть глубоких знаний теории музыки, но специфические формулы и правила программы могли дать им быстрый путь к тому, чтобы стать продюсерами. В то время FL Studio была самой популярной программой, и многие продюсеры скачивали и использовали взломанные версии.

Документ Бюро по авторским правам окажет наиболее сильное влияние на молодых художников, у которых было мало возможностей.

Еще 15 лет назад для многих продюсеров оплата прав на инструменты для создания музыки была огромной проблемой.

До недавнего времени некоторые продюсеры использовали пиратское программное обеспечение не из-за нехватки средств, а иногда из-за привычек, которые они придерживались годами. На основе этого программного обеспечения для создания музыки они разработали целую экосистему с сотнями компонентов, от плагинов до отдельных звуков (инструментальных звуков), что приводило к нежеланию что-либо менять. Но теперь, после официального письма от Бюро по авторским правам, всем приходится переходить на пиратское ПО.

Как написал один продюсер: «Использование пиратского программного обеспечения иногда является следствием многолетнего опыта в музыкальном производстве. Рассматривайте это как возможность стандартизировать все программное обеспечение и инструменты для создания музыки».

Сбалансировать затраты на создание музыки (покупка программного обеспечения, плагинов и т. д.) и доход от музыкального производства/аудиопостпродакшена для артистов больше не является сложной задачей. Для известных продюсеров/звукоинженеров стоимость одного микса (создания бита) теперь варьируется от миллионов до десятков миллионов вьетнамских донгов, в зависимости от репутации продюсера. Стоимость аудиопостпродакшена (сведение, мастеринг или и то, и другое) также измеряется как минимум несколькими миллионами донгов за песню.

Чтобы достичь такого высокого уровня, помимо мастерства, известные продюсеры должны вкладывать значительные средства в свои студии, стремясь к высочайшим музыкальным стандартам. Стоимость студии высшего класса на вьетнамском рынке может достигать миллиардов донгов, причем половина этой суммы вкладывается в оборудование для создания музыки.

Конечно, лишь небольшая группа продюсеров/звукоинженеров «хорошо зарабатывают» или «преуспевают» в этой профессии, получая заказы от певцов/рэперов и брендов. Остальные продюсеры, в основном молодые артисты, находящиеся на пути к тому, чтобы доказать свой талант, должны продолжать стремиться и следовать естественному порядку вещей – те, кто достаточно квалифицирован, уникален и готов инвестировать, получат возможность пробиться.

Активное внедрение ИИ постепенно отфильтровывает возможности продюсеров. Запрет на использование нелицензионных компьютерных программ, требующий от продюсеров серьезных вложений в свою работу, еще больше выделит артистов, стоящих за созданием музыки. В конечном итоге, вьетнамский музыкальный рынок стандартизируется во всех аспектах, не только певцы и авторы песен, но и продюсеры, тихо работающие в студиях.

Источник: https://tienphong.vn/nghe-si-viet-roi-loan-post1842331.tpo