Люди, которые «латают» время

Именно они молчаливо способствуют успеху каждой тематической выставки во Вьетнамском музее изобразительных искусств каждый год, но, что еще важнее, они сохраняют ценность и память об артефактах и ​​произведениях искусства не только художников и артистов, но и всего вьетнамского изобразительного искусства.

Господин Нгуен Мань Хай очистил картину известного художника Тран Ван Кана.

Воспоминания в слоях цвета

Старая бронзовая вывеска у второго здания Вьетнамского музея изобразительных искусств в небольшом переулке улицы Хоангкау не производит особого впечатления на прохожих. Однако именно здесь на протяжении почти 60 лет хранятся и реставрируются сотни и тысячи артефактов и произведений искусства, и эта работа продолжается каждый день, словно безмолвное дыхание Вьетнамского музея изобразительных искусств. Здесь время измеряется не часами или днями, а каждым слоем ожившей краски, каждой заделанной трещинкой на поверхности картины.

В зале реставрации масляной живописи мне довелось наблюдать за работой господина Нгуена Мань Хая, одного из опытных специалистов Вьетнамского музея изобразительных искусств. За большим столом, занимавшим большую часть зала, он внимательно и скрупулезно очищал поверхность работы знаменитого художника Чан Ван Кана, готовя её к предстоящей выставке. Оглядевшись, я увидел, что пространство, казалось, было отведено только для работы: шкафы, полки, специальные стеллажи, осушители воздуха, большие микроскопы, прожекторы и картинные рамы разных размеров...

Аналогичным образом, в комнате для реставрации лаковых работ, г-н Фан Ту Лонг, заместитель заведующего Отделом реставрации и реставрации изящных искусств, рассказал мне о реставрации триптиха, над которой он работал вместе с экспертом Фам Ван Туаном. По словам г-на Лонга, это одна из картин, сильно пострадавших от термитов. Их задача — очистить всю гнилую древесину, удалить её с поверхности картины, а затем заменить материал. Эта работа требует скрупулезности, осторожности и терпения, чтобы поверхность лаковой живописи не повредилась. Из-за большого размера картины реставрация занимает годы, а не несколько дней или месяцев.

Он сказал, что для реставраторов каждое произведение здесь – национальное достояние, несущее огромную культурную ценность. Это сложная задача в реставрационном деле, но также ответственность и честь для Департамента реставрации и реставрации произведений изобразительного искусства в частности и для Вьетнамского музея изобразительных искусств в целом.

По словам г-на Лонга, до июля 2025 года Департамент реставрации и ремонта изящных искусств назывался Центром сохранения и ремонта изящных искусств, созданным в 2006 году на базе предшественников предыдущих мастерских и реставрационных групп после основания Вьетнамского музея изящных искусств в 1966 году.

Однако, как ни странно, до сих пор во вьетнамской системе образования в целом, и в частности в художественной школе, не было факультета реставрации. Многие поколения сотрудников и сотрудников Департамента реставрации и реставрации произведений изобразительного искусства изучали в основном изобразительное искусство, химию или биохимию. Помимо профессиональных знаний, они также перенимали опыт предыдущих поколений и, что самое главное, имели непосредственный контакт с реальными артефактами и произведениями искусства. Это практический опыт, которому не научит ни одна школа, и благодаря которому они могут развиваться и развивать техники и навыки, переданные старшими.

По словам г-на Лонга, в этом одновременно и сила, и сложность Департамента. Ведь помимо поддержания преемственности работы, передачи опыта и развития благодаря сотрудничеству и поддержке немецких и японских специалистов, специалист по реставрации и ремонту, помимо солидного опыта, должен ещё и быть увлечённым своей профессией. Эта увлечённость проявляется в упорстве, аккуратности и неторопливости в работе.

Таким образом, несмотря на небольшой штат сотрудников, четыре группы (масляной живописи, шёлковой бумаги, скульптуры и лака) насчитывают всего восемь человек, но на протяжении многих лет Отдел ремонта и реставрации произведений изобразительного искусства неизменно соблюдает требования к качеству и срокам. Этот результат, как отметил г-н Лонг, наряду с хорошими человеческими ресурсами, позволил полностью раскрыть свой потенциал благодаря вниманию и поддержке руководства Вьетнамского музея изобразительных искусств.

Человек в диалоге с картинами

С тех пор, как в 2004 году сотрудники Отдела реставрации и реставрации произведений изобразительного искусства совместно с австралийским специалистом Кэролайн Фрай приняли участие в реставрации картины «Эм Туй» знаменитого художника Чан Ван Кана, сотрудничество и подготовка специалистов по сохранению, реставрации и реставрации произведений изобразительного искусства во Вьетнамском музее изобразительных искусств значительно развились. Сотрудники Отдела могут гордиться своей зрелостью, обусловленной не только глубокими познаниями в области изобразительного искусства, но и настоящим мастерством в области сохранения, реставрации и реставрации.

Г-н Хай – яркий тому пример. На первый взгляд, уроженец Ханоя выглядит моложе своих 47 лет. Он окончил факультет органической химии Ханойского университета науки и технологий и некоторое время работал в отделе техники реставрации Национального исторического музея. В 2004 году его перевели во Вьетнамский музей изящных искусств для участия в проекте реставрации картины «Эм Туй». До сих пор он работал «бумажным доктором», в основном масляными красками.

Благодаря специализации в области химии, г-н Хай – один из счастливчиков, которому посчастливилось пройти курсы и обучение по ремонту и реставрации таких материалов, как бумага, ткань, дерево, шёлк... как во Вьетнамском музее изобразительных искусств, так и за рубежом, включая Германию, Японию, Австралию, Корею и Индонезию. По его словам, до 2004 года Вьетнам испытывал трудности с решением проблемы отслоения и растрескивания картин. После проекта Эм Туй ситуация резко изменилась. Если в Европе картины хранятся 30–50 лет, то при нынешнем уровне развития их можно хранить не менее 20 лет. Проблема Вьетнама заключается лишь в отсутствии современного оборудования.

Чтобы объяснить более понятно, г-н Хай сказал, что процесс сохранения, ремонта и реставрации зависит от состояния картины. Сначала они проверяют, в каком состоянии находится картина. Если картина сильно повреждена, процесс восстановления будет долгим, и наоборот. Однако степень повреждения картины можно определить только на ощупь, через лупу или микроскоп. В то же время за рубежом для анализа цвета используют компьютерную томографию и рентген. Благодаря этому можно увидеть, что художник нарисовал под поверхностным слоем краски, а что – с каждым цветовым блоком. Зарубежные эксперты анализируют количество слоёв краски, в то время как такие специалисты, как г-н Хай, могут лишь догадываться.

Чтобы компенсировать ограниченное количество оборудования, сотрудники отдела реставрации и художественной реставрации постоянно совершенствуют свои навыки и учатся. Работа требует от них мастерства, терпения и сосредоточенности. Ближе к вечеру. В небольшой комнате отдела реставрации и художественной реставрации всё ещё равномерно горит свет на рамах картин.

Господин Хай наклонился, тщательно стирая каждую пылинку, всматриваясь в каждую трещинку на поверхности масляной краски, словно прислушиваясь к дыханию времени. Каждая картина, ожившая в его руках, в руках его коллег, – это часть возвращённой памяти, сохраняющая нетронутыми ценности вьетнамского изобразительного искусства.

Статья и фотографии: МАНЬ ХАО

Источник: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html