Лим Тек, исполнительный продюсер сингапурской дистрибьюторской компании Clover Films, заявил, что азиатская аудитория устала от голливудского контента с его бесконечными сиквелами и спин-оффами. Они начинают выбирать то, что им ближе и понятно, и многие отечественные фильмы из азиатских стран привлекают внимание. Среди последних примеров можно отметить индонезийские «Джамбо» и «Агак Лаен: Меняла Пантику!»; японские «Кокухо» и «Истребитель демонов: Бесконечный замок Кимэцу»; малайзийский «Эджен Али 2»; тайский «Как заработать миллионы до смерти бабушки»; и южнокорейский «Королевский страж»… Эти фильмы не только побили рекорды кассовых сборов в своих странах, но и получили международное признание. Среди них «Истребитель демонов: Бесконечный замок Кимэцу» и «Как заработать миллионы до смерти бабушки» считаются кассовыми феноменами за пределами региона.
Компания Clover Films, являясь дистрибьютором многих азиатских фильмов, специализируется на рынках со схожей культурой, таких как Сингапур, Малайзия, Тайвань и Таиланд. Такой подход помог Clover Films стать дистрибьютором многих успешных фильмов, таких как: «Женский хор солнечного света» (Тайвань), «Шептун смерти 3» (Таиланд), «Эджен Али 2» (Малайзия)... а также стать сопродюсером и дистрибьютором фильмов «Я не глуп 3» и «Денег недостаточно 3» режиссера Джека Нео. Сингапурский режиссер Джек Нео в настоящее время пользуется популярностью у критиков и зрителей благодаря своему уникальному стилю кинопроизводства, специализирующемуся на исследовании местных проблем с акцентом на местное сообщество, жизни рабочего класса, государственном жилье, этнической принадлежности... В частности, фильмы Джека Нео часто включают в себя несколько языков, что делает их легкодоступными для международных рынков.
Нельсон Мок, генеральный директор сингапурской компании по дистрибуции фильмов Mokster Films, прокомментировал: «Пандемия COVID-19 заставила людей изменить свое поведение в сторону большей локализации, особенно в потреблении продуктов питания, путешествиях и кино. Теперь зрители сосредотачиваются на поиске ценности и интимных впечатлений». Нельсон Мок привел в пример успех тайского фильма «Как заработать миллионы до смерти бабушки» (на фото) , который стал феноменом в Юго-Восточной Азии и Китае, даже побив рекорды кассовых сборов тайских фильмов в Австралии, Новой Зеландии, Мьянме, на Филиппинах и во Вьетнаме. Это объясняется тем, что фильм рассказывает историю о глубоких семейных узах в типично восточноазиатском ключе. Нельсон Мок заявил, что фильм был лицензирован в 129 странах, включая многонациональные соглашения.
Чхве Юнхи, президент и генеральный директор компании Barunson E&A, занимающейся дистрибуцией фильмов и базирующейся в Сеуле, Южная Корея, также заявила: «Молодая аудитория ищет качественные, хорошо снятые фильмы со своей уникальной индивидуальностью. Зрительская аудитория меняется, вкусы становятся все более разнообразными, и в результате азиатские фильмы устанавливают множество кассовых рекордов». Это объясняет, почему развлекательные и контентные компании в Южной Корее сосредоточены на инвестициях в местные сценарии. Например, CJ ENM, Finecut и Barunson E&A отбирают или инвестируют в проекты из Индонезии.
Майкл Чай, генеральный директор Westec Media (Камбоджа), и Джейсон Иеонг, представитель Edko Films (Гонконг, Китай), группы, занимающейся производством, дистрибуцией и показом фильмов, считают, что переход от большого экрана к малому во время пандемии COVID-19 привел к тому, что зрители все больше отдают предпочтение местному контенту. Одновременно с этим, азиатские фильмы предлагают разнообразные жанры и сюжетные линии, а их уникальная самобытность расширяет рынок. Например, Таиланд имеет прочную репутацию в жанре фильмов ужасов, Южная Корея известна своими романтическими драмами, Индонезия демонстрирует мистический фольклор, а Япония преуспевает в анимации и артхаусном кино.
БАО ЛАМ (Составлено)
Источник: https://baocantho.com.vn/phim-anh-chau-a-len-ngoi-a204764.html
Комментарий (0)